על הנייר,גרם המדרגותמיותר לחלוטין. מותו של מנהלת העסקים של צפון קרוליינה ב -2001 קתלין פיטרסון והמשפט שלאחר מכן של בעלה מייקל כוסה בפרטי אובססיביים, שניהם במעשיות עטורות פרס Peabody שנותןגרם המדרגותשמו ושטף תיעודי קופיקאט (צעקה לערוץ מזהה). אז מה הטעם לעטוף את אותם אירועים בחבילה חדשה ולמכור אותם - שוב?
הקו האופייני לפרויקטים של פשע אמיתימנסההאשמות ניצולזה קשור ל"כבוד הקורבנות ", או לפחות לחקור את הפסיכולוגיה שלהם. סרט יוצר הסדרה אנטוניו קמפוס 2016כריסטיןהשיג זאת בצורה מעוררת הערכה, תוך שהוא מחזה את הרגשות הבעייתיים ושאיפות סיכולות שהובילו למותו של עוגן החדשות בפלורידה כריסטין צ'ובוק בשנת 1974. לא ניתן לומר את אותו הדבר בחמשת הפרקים שלגרם המדרגותהיא זמינה לבדיקה: בטח, יש לך את טוני קולט בתפקיד קתלין, בונה על המוניטין חסר הפחד שלה עם סצינות שולחן ארוחת ערב שלא יכולות שלא לעורר את "אני אמא שלך!" המפורסמת שלה. מונולוג מתוֹרַשְׁתִיו אבל מבחינת הארת מה שגרם לפטרסון לתקתק, גרסת קמפוס שלגרם המדרגותאינו מתקרב יותר מהמקור של ז'אן-קסאבייר דה לסרייד.
הבדיוניגֶרֶם מַדרֵגוֹתעוסק יותר במטא-נרטיבי סביב המקרה מאשר המקרה עצמו (או, בהרחבה, האנשים המעורבים). גרסת הקמפוס לסיפור הבטיחה צוות שחקנים פנטסטי בעל פרופיל גבוה הכולל גם את קולין פירת 'כמייקל פיטרסון, כמו גם ג'ולייט בינוש, מייקל סטוהלברג, רוזמרי דוויט, סופי טרנר ופרקר פוסי בתפקידים תומכים. אבל בשלב מוקדם בסדרה שמונה פרקים זו, הליהוק נותןגרם המדרגותאוויר של הפעלה מחדש של יוקרה. בשילוב השימוש הנרחב בדמה דם ומוכה, כמו גם יצירה מחודשת מטרידה וגרפית שרואים את קולט גוססת במצוקה קיצונית שוב ושוב, היא מגדירה טון מגוחך שמקרין כל פאים לכבוד שלאחר המוות.
אבל עבור אותם צופים שלא כבו על ידי המצלמה התבוננת באופן פסיבי ברעשיות המוות של קולט, גרם המדרגותאכן מעלה את המקרה לקיומו שלו כשהוא הולך. זה נכון במיוחד כאשר גרסאות ממושכות של צוות הקולנוע הצרפתי שהפכו את המקורגֶרֶם מַדרֵגוֹתהזן את הנרטיב: למרות שיש עדיין רגעים של משהו שמסתכלים באי נוחות לפנדום, גילויים על יצירתו שלגרם המדרגותהשליך את כל מה שבא באור חדש.
הגרסה של דה לסרייד שלגרם המדרגותלפעמים מצוטט כשיא שלעשיית קולנוע תיעודית אמיתית, חקירה רצינית של רעיונות גדולים על צדק שצולמו בסגנון סינמה וריטה מנותק שמתיימר פשוט להציג את עובדות המקרה בצורה מאוזנת. לפי הערך הזה, הגישה של קמפוס מרגישה באופן מובהק הפוך: ספקולטיבי, מזעזע ונבנה לבדר. אבל היוהפרות חמורות של אתיקה תיעודיתמאחורי הקלעים של דה לסטריידגֶרֶם מַדרֵגוֹתזה משנה את האיזון המוסרי בין שתי העבודות. קמפוס שולף מטא-טריק מיומן שוזרם את אלה לנרטיב שלו, מצלם את הפרקים הראשונים עם הטיה לעבר הצד של מייקל פיטרסון בסיפור, ואז מראה מדוע יצרני הסרט התיעודי עשויים להיות מוטים.
בהתחשב בכך שהגרסה התיעודית שלגרם המדרגותמתמודד עם שאלות של דעות קדומות וחוסר האפשרות של אמת אובייקטיבית, גישה זו מתאימה לחלוטין וגם די חכמה. לא כל ההתייחסויות התיעודיות כל כך מופשטות, עם זאת: קמפוס יוצר נאמנה תמונות בלתי נשכחות מהסרט התיעודי, כלומר צילום רודף של מכשיר קלטת שמנגן אודיו של קול בוכה לעזרה. בשתי הגרסאות זה חלק מרצף המתאר מבחנים שנעשו על ידי ההגנה של פיטרסון כדי להוכיח כי אין שום דרך שהוא יכול היה לשמוע את הצעקות הגוססות של אשתו מתפקידו ליד בריכת המשפחה. אבל בסרטו של דה לסרייד, הוא יותר קרבי, ולכן רודף יותר - תזכורת לסבל של קתלין במה שהוא אחר סרט תיעודי קליני מאוד. הביצוע של קמפוס מלא גם במרקם הומניזציה ובערך ההלם המקאברי, מה שהופך את הנאמנות שבה הוא משחזר את הרגע הזה להרגיש יותר כמו ביצת פסחף קורצת מכל דבר אחר.
תשומת הלב לפרטים הקטנים נמשכת לעיצוב הסט: כאשר המצלמה מפנה את מבטה לערימת קלטות VHS על שולחנו של פיטרסון (אמדאוס, אוקלהומה!, האיש השלישי,וכןבוץ קאסידי והילד סאנדנס,עבור המעוניינים), יש הבטחה מרומזת שמדובר בפרט שנלקח היישר מהחיים.גרם המדרגותעושה עבודה טובה בהקמת הסדרה הבנאלית, הכספה המאוחרת של שנות ה -90/תחילת המאה המאה הקודמת, אם כי זה פחות קפדני בכל הנוגע לבסס כיצד עושרו ומעמדו של פיטרסון הובאו לתביעה שלו בגין רצח. לפי המחצית הראשונה שלגרם המדרגות, מדינת צפון קרוליינה פשוט נודע כי פיטרסון נשוי לאישה אך היה לו דליקים עם גברים בצד, והחליט לתלות אותו בגלל זה.
פוסי-המגלמת את התובעת פרדה בלאק-פועלת בסגנון דרמה של ריאן מרפי-פשע אמיתי, ועושה את גרסתה לשרה פולסון כמרסיה קלארק עם מבטא דרומי וקיבוע הומופובי של מייקל פיטרסון. כעת, זה עשוי להיות נכון עובדתית. אבל ההופעה מוגזמת באופן שלא מתלהב עם התיאורים הריאליסטיים של שחקנים אוהדים יותר כמו בנותיהם המאומצות של פטרסון, מרגרט (טרנר) ומרתה (אודסה יאנג). עם זאת, תלוי עם מי אתה מדבר, אולי התובעים במקרה זההיונבלים מצוירים. מותה של קתלין פיטרסון היה מסתורי מהקפיצה, והחיניגמה רק מעמיקה כפרטים מחולקים בכל פרק שלאחר מכן.
קמפוס מקבל הרבה החלטות מעניינות בגרם המדרגות, ממטא-מסגרת הגדולה יותר שלה ועד ההחלטה להשמיט רגע בית משפט דרמטי מהנרטיב לחלוטין. אפילו הרגעים הפחות טעימים של הסדרה ניתן לראות כיוון נועז, סירוב להביט במציאות המוות המציקה. אכן יתכן שלא תהיה "אמת" אמיתית על מה שקרה בלילה שקתלין פיטרסון נפטרה, רק הר של ראיות נסיבתיות וצופים סקרנים שהביאו אג'נדות משלהם למקרה. האתגר לסדרה זו הוא להישאר נאמן לאמת הרגשית שלגֶרֶם מַדרֵגוֹתסאגה, ולא ללכת לאיבוד בפרטים המבעיתה.
שלושת הפרקים הראשונים שלגרם המדרגותהופעת בכורה ב- 5 במאי ב- HBO Max. פרקים חדשים יוצאים בכל יום חמישי.
