Polygon נמצא בשטח בפסטיבל הפנטסטי של 2022, ומדווח על סרטי אימה, מדע בדיוני, פולחן ואקשן חדשים שעושים את דרכם לבתי הקולנוע ולסטרימינג. סקירה זו פורסמה במקביל להקרנת הבכורה הפנטסטית של הסרט.
עתיד עגום ונסיבות חסרות תקווה כל כך נפוצים על המסך עד שהם מרגישים כמו מצב ברירת המחדל לסיפורי מדע בדיוני, במיוחד בסרטים דלי תקציב. זה קשה לאחדעולם החראאו דיסטופיה עתידית-פשיסטית לבלוט על פני כל האחרות, כאשר כל כך הרבה סיפורי מדע בדיוני מזהירים אותנו במפורש כיצד כל היבט בחיינו עלול להוביל אותנו לקראתסוג של אפוקליפסה. סרט מדע בדיוני אינדיוספראינו יוצא מן הכלל הזה - הוא מתרחש בעתיד שבו כדור הארץ הפך לכמעט בלתי ראוי למגורים, והשורדים או מתחבאים במובלעות נוצצות הנקראות מצודות או מוציאים חיים מפה לפה בהריסות מחוץ לחומות המצודות. אבל מדע בדיוני דיסטופי לעתים רחוקות היה מפורט בצורה עדינה ויפה כמו סרטם החדש של קריסטינה Buozyte וברונו סאמפר.
וספרמשחק בו זמנית כמו אינדי בעל תושייה תקציבית בתחום שלכָּפוּלוכמו פרויקט התשוקה של אלכס גרלנד בשווי 50 מיליון דולרהַשׁמָדָה. זה סיפור בקנה מידה קטן, לפעמים כל כך דחוס ומינימליסטי שאפילו הצבת שתי דמויות באותו חדר יכולה להרגיש צפופה. אבל בהקרנת הסרט הראשון שלהם מאז 2012 ייבוא המדע הבדיוני שהתקבל היטבגלים נעלמים, Buozyte ו- Samper עושים עבודה מרשימה ביצירת עולם סביר ומוחשי סביב המרחבים השקטים הללו. התפאורה מספרת את הסיפור ביעילות ככל שיכלה כל תערוכה מפרכת.
תוויות כרטיס כותרת פתיחהוספרהגרסה המכוערת של העתיד בתור "The New Dark Ages". מול קריסה סביבתית, האנושות ניסתה למנוע קטסטרופה באמצעות הנדסה גנטית. אבל וירוסים ואורגניזמים שעברו שינוי ברחו לטבע ותפסו את התפקיד של מינים פולשים, מחסלים את הביוספרה המקורית של כדור הארץ והחליפו אותה בצורות חיים חדשות ואגרסיביות. הזרעים היחידים שעדיין יצמחו מגיעים ממעבדות Citadel ונועדו לייצר יבולים סטריליים, כך שזרים צריכים לסחור או לרכוש זרעים חדשים בכל עונת גידול.
וספר בת ה-13 (רפאלה צ'פמן) נחושה בעקשנות ליישם את מה שהיא יודעת על המדע על הבעיה, והיא מתעסקת במעבדה מלוכלכת, מחברת DNA כדי להבין איך לפתוח את זרעי המצודה או לגדל צמחי מאכל משלה. אבל הפרויקט חייב להתיישב במושב האחורי כדי להישרדות, כשהיא מנסה להאכיל את עצמה ואת אביה המשותק, דריוס (ריצ'רד בלם), בכל מה שהיא יכולה ללקט או לחלץ מהסביבה הקטלנית שלהם.
אין ציר זמן למתי או איך כל זה קרה, אבל התפאורה מראה את כל הסימנים של עולם שהפך הרבה יותר מתקדם משלנו לפני שהוא קרס. דריוס לא יכול לזוז או לדבר, אבל תקע מלוכלך שמוביל למוחו מאפשר לו ללוות את וספר בסיבוביה באמצעות מזל"ט מרחף טלפוני, שדרכו הוא רוטן ללא הרף על הבחירות שלה וכמה זמן היא מבזבזת בניסיון לשפר את חייהם. . בינתיים, אחיו הטורף בשקט של דריוס, ג'ונאס (אדי מרסן), מנהל מובלעת קטנה ומחוספסת בקרבת מקום, שם הוא גידל להקת ילדים שדמם הוא מצרך יקר ערך במסחר עם המצודה.
בעוד וספר היא אחייניתו, ובקושי עבר את גיל ההתבגרות, הוא לא מסתיר שהוא רוצה אותה כגידול רבייה. בז'אנר שבו הרוע מגיע לעתים קרובות בצורה של צבאות רוצחים-רובוטים או נבל מתנשא ועוצמתי, דריוס בולט כמפלצת מהסוג העמוק והאישי יותר, רק במישור הקנייני, יודע איך שהוא מסתכל על וספר כשהיא מגיעה אליו. משבר, והדרכים בוחנות הגבולות שהוא נוגע בה כששניהם יודעים שהיא לא יכולה להרשות לעצמה לכעוס אותו.
ואז מזל"ט מאחת המצודות מתרסק ליד המובלעת שלו, ווספר מוצא אישה גמדונית בשם קמליה (רוזי מקיוון) פצועה ליד ההריסות. קמליה מבטיחה שאם וספר יביא אותה ואת אביה, אליאס, בבטחה למצודה, וספר תזכה לכניסה בעצמה. זה כל מה ש-Vesper רוצה - אבל באופן טבעי, ההצעה מגיעה עם כמה תופסים גדולים.
וספרהסיפור הבסיסי של מתרחש בדרכים המוכרות מסרטי מדע בדיוני קטנים כמופרוספקטובגודל גדול ובומבסטי כמואליסיום. בכל פעם שקבוצה חסרת פנים של אליטות כל-יכולות מתמודדת מול אחד שנחוש שאין-לא חי בצילם, ברור למדי שיהיו הרבה תקוות קטנות שייבנו ויתנפצו לאורך הדרך למציאת נתיב כלשהו. קדימה, ושכמעט כל האחרים בסיפור נמצאים שם כדי לקבל חסד מהאליטות הללו ולעמוד בדרכו של הגיבור.וספרלא עושה מספיק כדי להבדיל בין הדינמיקה שלו מכל כך הרבה סרטים אחרים כמוהו; כל כך הרבה מהפעולה שלו נראה בלתי נמנע שאין כמעט מקום להפתעה.
והסרט בכללותו מרגיש לעתים קרובות כמו שק של אלמנטים מסרטי מדע בדיוני בלתי נשכחים אחרים, לעתים קרובות פולחניים: הטכנולוגיה הרעועה, הדינמיקה של אב ובת, והעולם החייזרי המפחיד שלפרוספקט; הדיכוי האינטלקטואלי החגיגי והבלתי נמנע שלשל דאנקן ג'ונסיָרֵחַ; הפלטה המשמימה והייאוש המתוח והמותש שלילדי גברים; ועוד.וספריעשה תכונה כפולה נוחה עם כל אחד מהם - או עם סרטים כמוהדרך,הישרדות, אומִטְעָן.
אבל מה עושהוספרבלתי נשכח היא לא הייחודיות של הרעיונות שלה, אלא הייחודיות של האופן שבו הם באים לידי ביטוי. ההבחנות מתחילות בהופעה של צ'פמן בתפקיד הראשי; היא לא הגיבורה האכזרית והלוחמנית של כל כך הרבה סיפורים דיסטופיים-עתידיים, אלא הישרדות ראש למטה וזהיר, שגם בגיל 13 למד בבירור זהירות ואכפתיות. צ'פמן והתסריט נותנים לווספר צורה של חוצפה שמרגישה יוצאת דופן לסוג כזה של סיפור. כל צעד שלה מכיר בהיסטוריה שלה, כנער צעיר עם יותר מדי אחריות ויותר מדי חופש. אביה יכול שלא להסכים ממנה, אבל הוא לא יכול לעשות שום דבר כדי למנוע ממנה לעשות מה שהיא רוצה. היא מתרצת בפניו את בחירותיה, אך עושה אותן ללא התנצלות או חרטה. היא ענווה ורצון ברזל בו זמנית, וזה שילוב מסקרן.
הפרטים הקטנים על עברה ועל העולם שנפלטים מההופעה ההיא מבורכים על אחת כמה וכמה כי אף אחד לא צריך לאיית אותם. אותו דבר לגבי עיצוב הייצור ובניית העולם. זה נמצא בפרטים קטנים, כמו הפנים המוצגות בצורה לא מומחית על מזל"ט הרחף של דריוס, שצוירו בבירור על ידי וספר צעיר בהרבה שניסה לגרום לו להיראות אנושי יותר מנחם. או שהוא נמצא בתעלומות מרתקות, כמו הסודות שמאחורי ה"צליינים", אנשים שקטים שמסתירים את פניהם ואוספים כל הזמן שאריות בלתי אכילות כדי לגרור ליעד לא ידוע כלשהו. אף אחד אף פעם לא טורח להסביר את המכונות העצומות והמתפרקות דמויות תמנון הפזורות על פני הנוף - כמו הרובוטים הדומים בשל אמזוןסיפורים מהלולאהסִדרָה, הם רק חלק מהרקע של העולם, שריד ברור של מאמץ כושל לשעבר להשיב את העולם למגוון רחב יותר של אנושיות מאשר הניצולים המעטים המצורפים.
וספרהנכס החזק ביותר של צ'פמן, מלבד הנחישות הגמישה של צ'פמן והאיום העדין והבלתי ראוותני של מרסן, הוא האופן שבו משתמשים באפקטים מיוחדים כדי לאכלס את העולם הזה עם מערך אינסופי לכאורה של חיים מאיימים. המצב בו וספר מוצא את קמליה - עם זרועות איטיותדברים(צמחים? חיות? שניהם? גם לא?) נצמדת באופן אופורטוניסטי לכל הפצעים שלה - היא גם מחרידה בצורה חיה וגם מטופלת בחוסר עיניים כתוצאה ברורה של מישהו שנפל מחוסר הכרה בחוץ. בכל מקום בו וספר הולך, דברים מטרידים מתעוותים, פועמים או נפתחים ברעב על עצים וצמחים. כאשר רחפן הרחף של דריוס נפתח, הוא חושף צורה קרוננברגית חולנית של ביו-טק, עם כל סלסולים, ממברנות, ודביק עבה ודביק. אפילו ספינות המצודה נראות כמו מפלצות חרקים מטרידות.
באופן בלתי נמנע, מעריצי מדע בדיוני שמעדיפים את המהירויות המוגברות ואת רצפי הפעולה התכופים של תוכניות מלחמת הכוכבים כמוהמנדלוריאןוספר בובה פטיתלונן על כךוספראיטי מדי ושקט מדי. זו תלונה לגיטימית לאנשים שאמרו את אותו הדבר עלהַשׁמָדָה, או דומה של אנדריי טרקובסקיסטוקרלפניו, או כל פיסת מדע בדיוני אחרת שהיא יותר מוחית מאשר פיזית. אבל לסוג של מעריצי מדע בדיוני שאהבויָרֵחַאוֹגונדדהשלאחרי זה,וספרהוא תענוג עשיר: סיפור מוכר מספיק, אבל מסופר באלף פתקי חן מצמררים, תוססים, זוחלים.
וספריעלה בבתי הקולנוע וב-VOD ב-30 בספטמבר.
