החזון של ג'יימס קמרון עבוראליטה: מלאך קרבהיה גדול מסרט אחד בלבד. בשילוב עם המימדים של פרויקט התשוקה האחר שלו, סדרת אווטאר, כמות הזמןאליטההשהות בהריון היא הוכחה מספיקה לשאיפותיו של קמרון. זמן קצר לאחר ההצלחה שלכַּבִּירבשנת 1997, קמרון רכשה את הזכויות למנגה של יוקיטו קישירואֶקְדָח, אומלאך הקרב אליטה, ובילה את שני העשורים הבאים בהבאת הסיפור למסך הגדול, תוך הצגת שאלות מדי שנה מתיאליטהסוף סוף יתחיל בייצור.
עכשיו, כשזה באמת יצא לבתי הקולנוע (בניהולו של רוברט רודריגז), טביעות אצבע תאבות זיכיונות גלויות בכל רחביאליטה- אבל סביר יותר מאשר לא, התיאבון הזה לא ילך לשום מקום. עם זאת, במקום שבו אליטה (רוזה סלזאר) היא האחרונה מסוגה,אליטההוא המתחן האחרון של הסדרה למעוד במקום לצעוד.
[אד. פֶּתֶק:מאמר זה מכיל ספוילרים עבוראליטה: מלאך קרב.]
מוקדם,אליטהקובע כי הדרך היחידה עבור האזרחים שלעיר ברזללעלות לעיר השמים צלם היא על ידי תחרות ושמירה על רצף ניצחונות במשחק הספורט המזויף Motorball. במהלך הסרט, אליטה משחזרת חלק נכבד מזיכרונותיה, חווה התבגרות רובוטית, מתאהבת ומתאהבת כלוחמת, אבל כל זה מתקרב באופן מסוכן להיות מקרי כשהסרט מסתיים בהתבססות בתור כוכב מוטורבול.
"התכוונן בשבוע הבא כדי לראות מה יקרה אחר כך!" סיום - בתוספת הליהוק המפתיע של אדוארד נורטון לתפקיד נובה, הרע הגדול של הסרט, שמתגורר בזלם - ממקם את הסרט באופן גלוי כמתחיל סדרה. הבעיה שם היא שסרט המשך אינו מובטח (האליטהתחזית הקופות עגומה למדי), ושסוף כזה מערער את הסרט שהוא אמור להשיק.
אז שוב, איך מסיימים סרט שמשמש כהתחלה? בנוף שבו שולטות זיכיונות, זו שאלה שקשה יותר ויותר לענות עליה. האפשרות להבטיח שכל סרט בסדרה יוכל לעמוד בפני עצמו ולא להשאיר שום דבר תלוי לא ירדה מהשולחן (והיא ללא ספק הדרך הטובה ביותר ללכת בה), אבל היא הפכה לחריג ולא לכלל. החיפוש אחר הבאמלחמת הכוכבים, המהיר והעצבני הבא, משחקי הרעב הבאים אינם נגמרים לעולם, ואפייה בסיום צוק היא, בתיאוריה, דרך לתמרץ אנשים לדבר על הסדרה העתידה להיות ולדרוש סרט המשך. (כשהתוכנית פוקסלוציפרבוטל לאחר עונתה השלישית, השותף לתוכנית ג'ו הנדרסון למעשהצייץ החוצהשסיום העונה על צוק היה ניסיון לשדל את ידה של הרשת.)
בפועל, ההימור לא הניב הצלחה רבה, אם כי זה לא אומר שכל פרק ראשון פוטנציאלי נחלש.אֶרֶס, למשל, עשה בדיוק את ההיפך,ויראליות רכיבהלהצלחה קופתית ואהמשך באור ירוק. אבל חוץ מזה שהניב עוד רגעי פריצה,אֶרֶסהוא גם נכס מוכר של Marvel Comics (אם כי רק בסמוך ל-MCU, שכן סוני מחזיקה בזכויות היקום של ספיידרמן והפיצה את הסרט). ההצלחה של מארוול בבניית יקום קולנועי היא חסרת תקדים; העולם של סרטי מארוול כל כך מבודד שזה לא משנה שרוב סרטי האולפן דורשים ידע מוקדם של לפחות כמה אחרים באותו תחום.
לעומת זאת,אליטה, אמנם מבוסס על מנגה ידועה יחסית, אבל אין את אותם הוקים הקיימים ברוח הזמן. ולמרות שהוא מכיל דמויות גדולות ורגעים מגוחכים, הוא מתנגד להישבר לגושים קלים לעיכול. זה מלא מדי בייחודיות, ולמרות שהוא לא רציני מדי, הוא נוגד זינוניות באמצעות רצינות.
כך זה הולך גם עם השנה שעברהמנועי תמותה, אשר עריסות בעצם מאותו ספר משחק. זהו פרק ראשון שלעולם לא יהיה לו שנייה, המבוסס על נכס קיים מוצלח במידה צנועה, עם סוף פתוח אופטימי-טרגי. החבל הוא ששני הסרטים הם שאפתניים להפליא, ומכניסים כל דולר בודד מתקציבם של מאות מיליוני דולרים על המסך כדי שהקהל יוכל לראות אותם בדרכים שמתריסות נגד המאפיינים האנודיים או הקודרים מדי של רוב סרטי הזיכיון האחרים.
שְׁנֵיהֶםמנועי תמותהואליטה: מלאך קרבהם בהירים כמעט להדהים, נמנעים מחושך - או לפחות מכל תחושה של חוסר קוהרנטיות ויזואלית - כדי לספק תפאורות מדהימות ומנקרות עיניים, ואקשן מרגש לא פחות מכמה ברור שהוא צולם כמו עד כמה כל יצירה נעה היא יחידה. ערי המתיחה השולטות בנוףמנועי תמותהיש דמיון חולף למכשירי הפרנקנשטיין בMax Max: Fury Roadוטירת העצים פנימהטירת יללה נעה, אבל הם עדיין ייחודיים בהחלט. הרובוטים בפניםאליטהבאופן דומה עולים על כל ההשוואות שיעשו להם, במיוחד כשהם נכנסים לפעולה במסלול המוטורבול. שני הסרטים אפילו מצליחים לא להסתבך עם אקספוזיציה, למרות שהם צריכים להקים יקומים חדשים לגמרי עם כמות לא מבוטלת של ידע מאחוריהם.
ככל שנמשכת המאבק אחר זיכיונות רווחיים, נראה שהתחזית הגדולה והקודרת יותר היא שלשוברי קופות ללא נוכחות קיימת חזקה במיוחד יש פחות ופחות מקום בשוק המיינסטרים. הזיכיונות הגדולים האחרונים - הארי פוטר, משחקי הרעב - היו תופעות תרבותיות לפני שסרטים נכנסו לתמונה. הגודל הטיטאני שאליו צמחו בתים כמו מארוול ו(במידה פחותה) עולם הקוסמים של הארי פוטר העביר מטבעו את הנוף, שינה את ציפיות הקהל ובמידה מסוימת גם את התיאבון. (האם סרטי שר הטבעות של פיטר ג'קסון יהיו מוצלחים אילו יצאו עכשיו?)
עם זאת, נראה שהשורה התחתונה היא שסרטים אוהביםמנועי תמותהואליטהגדולים מספיק כדי להאיר אור ירוק, אבל קטנים מספיק כדי להיכשל. התקווה לזכיינית היא שמצדיקה את התקציבים שמאחורי שני הסרטים, אבל לכאורה או חוסר מספיק של קהל מעריצים קיים או עודף דמיון (או אולי שניהם) שמנעו מהם למצוא קהל משמעותי.
זו ההיפותטית השנייה ההופכת את זה לקשה במיוחד לגנותמנועי תמותהואליטהאל ערימת הזבל המטאפורית, מצטרפים אחרים שאינם מתחילים כמואת 2018רובין הודאוֹאת 2017המומיה. למעשה, יש מה לומר על הסרטים של כריסטיאן ריברס ורוברט רודריגז מעבר לספק יסודות לפרות מזומנים עתידיות, ובכל זאת, הם ספגו את אותו גורל.
שביב של תקווה נשאר עבוראליטהבשוק מעבר לים, אבל אחרת, התקווה הטובה ביותר עבור זה ומנועי תמותההוא סוג של מעמד פולחן שהושג על ידי פנטזיות רחבות ידיים אחרות כמויופיטר עולהאוֹולריאן ועיר אלף כוכבי לכת. זו לא תלונה - לפחות, לא לגמרי. עדיין יש משהו מעודד בעובדה שסרט כל כך שאפתני ופרוע ייעשה בכלל, ואני יכול לפחות לצפות לראות אותו בקולנוע שוב באיזו הקרנת חצות עתידית שתוקדש למוזרים, הנפלאים והמתעלמים ממנו.
