Illix.run

אם היית במדיה החברתית או ביוטיוב בעשור האחרון, רוב הסיכויים שראית אנשים שמתלוננים עלקווי עלילה ומסרים פוליטיים בסיפורי גיבורי על מודרניים. "אני רק רוצה ליהנות מסיפורי גיבורי על בלי פוליטיקה!" היא תלונה נפוצה למדי - בעיקר מקבוצת משנה של הקהל שלא מסכימה עם המסר הנתפס אשר יהיה.

בשנת 1943 יצאה קולומביה תמונותבאטמן, סדרה המוצגת בבתי הקולנוע ברחבי ארצות הברית. זה עומד בתור תיאור הלייב-אקשן הראשון של הצלבן בכף היד וילד וונדר, בכיכובם של לואיס ווילסון ודאגלס קרופט,השחקנים הצעירים ביותר שגילמו את ברוס וויין ודיק גרייסון.

היום, 1943באטמןנראית כמו סדרה דלת תקציב, אבל קולומביה פיקשו מיקוד ומאמץ בשיווק שלה עוד בימיו, והוציאה אותה מדי פעם מחדש ואת ההמשך של 1949,באטמן ורובין, בתור "ערב עם באטמן ורובין". השידורים המחודשים המוצלחים הללו שמרו על באטמן בעין הציבור, ממש עד שאדם ווסט הרים את הכיסוי בשנות ה-60.

הסדרה משנת 1943 הציגה לראשונה כמה מרכיבים מרכזיים בסיפורי באטמן לקהל הקולנוע, כולל מערת העטלף (שנקראת לפעמים "מערת העטלף") והעיצוב המחודש של אלפרד. (לפני הסדרה, אלפרד היה מתנשא - רחוק מאוד מהאיטרציה האלגנטית והדקיקה שלו בקומיקס מודרני.)

בעוד שהסדרה הייתה פופולרית בקרב הקהל עם יציאתו לאקרנים, המבקרים ראו בכל העניין הזוי.כתב המבקר ריימונד וויליאם סטדמןבספרו משנת 1971הסדרות; מתח ודרמה בתשלומים, "הסדרה הזו מתקופת המלחמה זכתה לכמה הודעות טובות לעיתונות, אם כי, מנקודת התצפית של שנות ה-70, היא בקושי ראויה להן."

ה-1943באטמןהציג אפקטים צ'יזיים, עם משחק לא משכנע של ווילסון וקרופט כאחד. לסדרה אין גם הופעות מגלריית הנוכלים האיקונית של באטמן. ג'וקר, כך נראה,לוהק בשלב מסוים בסדרה, אם לשפוט לפי חומר פרסומי מוקדם, לפני שקולומביה בחרה להציג נבל מקורי, דוקטור דקה, כיריבו של באטמן.

אבל בעוד 1943באטמןהיה חסר Catwoman, Penguin וכדומה, זה לא פספס זווית פוליטית. כמו סדרות רבות בתקופת המלחמה, זו הייתה תעמולה פוליטית שהציגה את אמריקה ככוח היחיד המתייצב נגד עריצות בלתי פוסקת. וזה עבר את המסר הזה דרךסטריאוטיפים נוראיים של סכנה צהובה, המצדיק את אחד הפרקים האכזריים בהיסטוריה האמריקאית.

כשאנשים דניםשנות ה-43באטמןבעידן המודרני, הם מציינים לעתים קרובות את הגזענות הגלויה שלה, במיוחד באפיון של דוקטור דקה. הוא לאומן יפני וחייל נאמן תחת הקיסר הירוהיטו. הוא יוצר ברית עם העולם התחתון הפושעים של גות'אם, משתמש בהם כדי לעזור לפתח מנפץ אטומים שיכול לפרק את התשתית של אמריקה. הוא הופך אנשים לזומבים כדי לתמרן אותם לעזור לו. הוא איום אמיתי, אבל הסדרתי זוקפת את זה לא לרגילמניעים מסובכים של נבל באטמן, אבל בשל מוצאו היפני. העוזרים שלו מרבים להשתמש בהשמצות כשהם מתייחסים אליו. באטמן, כשהתעמת עם דקה, קורא לו מיד "יפני".

ייתכן שדקה היה נקרא פו מנצ'ו, מכיוון שהוא מייצג את אותו מותג של פרנויה צהוב סכנה. סביר להניח שמובן מאליו שדקה לא מגולם על ידי שחקן יפני, אלא על ידי השחקן הלבן המובהק ג'יי קרול נאיש. נאיש היה בסופו של דבר מועמד לאוסקר מרובים (כולל על גילום גבר איטלקי ב-1943סהרה), אבל כאן, הוא מגלם את דקה כקריקטורה מזרחית. הוא מדבר בקול גבוה עם מבטא מוגזם, ולוקח תפקיד פסיבי, מסתתר מאחורי עושין - נועד בניגוד לגבריות ההשוואתית של באטמן כלוחם חסר פחד.

עם אמריקה במלחמה עם יפן, קולומביה רצתה דמות מלחמה סמלית שבאטמן תביס. בסדרה זו, מתייחסים לבאטמן כאל מועמד למידות טובות אמריקאיות, בעוד שדקה הוא הכוח הזר המרושע - נציג של היעד האמיתי של מכונת המלחמה האמריקאית באותה תקופה. כל אלה הפכו את 1943באטמןלסיפור הרגשה-טוב, שנועד לחזק את האמון במאמץ המלחמתי של אמריקה ולעזור להשמיץ את האויב של אמריקה. אבל היא עושה זאת בדרכים שלא רק מקדמות סטריאוטיפים גזעיים, אלא גם מצדיקה באופן ספציפי כמה מהזוועות של אמריקה בזמן המלחמה במהלך המלחמה.

באטמן1943 נוקט בעמדה הפוליטית שאמריקה תמיד צודקת, וכל מי שלא מסכים הוא משבש שצריך להשתיק אותו. דאקה הוא רשע כי הוא עומד עם ארצו נגד אמריקה. העוזרים שלו מרושעים כי כולם שכירים פושעים, כמו גם בוגדים בארצם. לעומת זאת, עושין פוטנציאלי אחד, שדקה חוטף היישר מהכלא, מסרב להיכנע לדקה מתוך גאווה על הדרך האמריקאית. דאקה משתמש בטכנולוגיה שלו כדי לחלץ מהאיש הזה את המידע שהוא רוצה, ואז הופך אותו לזומבי הנשלט על ידי מכונה.

תמונות אנטי-יפניות נאפות בתפאורה וברקע של הסדרה. המאורה של דקה ממוקמת בטוקיו הקטנה, ב"בית האימים היפני", מוזיאון שעווה מלא בתיאורים של חיילים יפנים הלוכדים והורגים אמריקאים. רבים מפסלי השעווה הם השומרים של דקה בסתר. בית האימים שמתאר בנוי סביב לגרום ליפנים להיראות מפחידים ומפלצתיים - לא רק בגלל שהם עלולים לרצוח חיילים אמריקאים, אלא בגלל שיש להם מוזיאון שחוגג רציחות כאלה.

הגרוע מכל,באטמןמצדיק את מחנות המעצר של אמריקה, ששיבשו יותר מ-120,000 חיים במהלך מלחמת העולם השנייה, שכןאזרחים אמריקאים שלווים נכלאו בשל הרקע התרבותי שלהם.כפי שאומר הקריינות על הצגת המאורה של דקה וטוקיו הקטנה:

"זה היה חלק מארץ זרה, שהושתלה גופנית באמריקה וידועה בשם טוקיו הקטנה. מאז שממשלה נבונה אספה את היפנים חסרי העיניים האלה, זה הפך למעשה לרחוב רפאים, שבו רק עסק אחד שורד, ומוציא קיום מעורער בגרושים של מחפשי סקרנות".

במהלך הכליאה, יפנים-אמריקאים נאלצו למכור את רכושם - אובדן עסקים, כלי רכב ורכוש אישי - לפני שננעלו מאחורי תיל לארבע שנים וניתן להםמבחני נאמנותלקבוע את מסירותם לאמריקה. מקובל היה לגלות שכלואים במחנה נחרדו מכך שהממשלה חושבת שהם אינם אזרחים אמריקאים נאמנים. בעוד שהבדיקות הוכיחו בדרך כלל שהאנשים במחנות לא מהווים איום, המעצר נמשך עד 1946.

באטמן ורובין, לעומת זאת, רואים ביפנים אויבים של ארצות הברית. השימוש של באטמן בהשמצה גזעית במיוחד הוא נקודת שפל עבור הדמות, צידוד עם קנאות פרנואידית שהייתה מופרכת בעליל גם בימיו.

אנשים רבים מצדיקים את הסטנדרטים הגזעניים של התקשורת הישנה יותר בכך שהם פשוט "סטנדרטיים לזמן שלה". במקרה הזה, זה לא נכון: הופעות של Yellowface כמו של נאישהיו שנויים במחלוקת וזכו לביקורת אפילו בשנות הארבעים. וסדרות ועיבודים אחרים של גיבורי-על מהעידן הזה עשו אקזוטיות או לא הבינו תרבויות זרות, אך רק לעתים נדירות הרחיקו אותן בצורה קיצונית זו.

שנות ה-41הרפתקאות קפטן מארוול, אחת מסדרות גיבורי העל הראשונות אי פעם, מעמידה את בילי בטסון נגד העקרב, מדען שהפך בקסם סיאמי עתיק כשפרץ בטעות לקבר עתיק. בסופו של דבר הוא מובס כאשר אנשי סיאם שוב הופכים את הקסם נגדו. בעוד שסיאם - כיום תאילנד המודרנית - זוכה להתייחסות כאל תרבות זרה אקזוטית, היא אינה נתונה להכפשות ולדה-הומניזציה מתמדת.

וסדרת הרדיו המפורסמת של סופרמן מ-1946הרפתקאותיו של סופרמן, שהעמידה את סופרמן מול הקו קלוקס קלן בסדרה בת 16 חלקים "שבט הצלב הלוהט",טרח לגלם דמויות סיניות-אמריקאיות בתפקידים סימפטיים, כאחד המיעוטים המאוימים על ידי הקלאן. במקרה הזה, סופרמן יצא נגד גזענות, וחשף את מילות הקוד של הקלאן בעולם האמיתי ואת שיטות השנאה לקהל שאחרת אולי לא היה מודע להם.מידע זה נאסף על ידי סטטסון קנדי, פעיל החוקר את הקלאן. בניגוד לשנות 1943באטמן, שמצדיק קנאות, "שבט הצלב הלוהט" היה מכוון להילחם בו. (אם כי ראוי לציין שהנימוק עדיין לאומני - סין ​​הייתה בעלת בריתה של אמריקה נגד יפן במלחמה, והרגש הפרו-סיני היה חלק מהמאמץ המלחמתי כמו הודעות אנטי-יפניות.) בינתיים, סדרות מאוחרות יותר, כולל 1948.סוּפֶּרמֶן, התמקד פחות בגזע וברגעים פוליטיים, ויותר בנבלי-על גנריים.

ה-1943באטמןעומד כאנומליה - נקודה שבה באטמן שימש לקידום לאומיות קסנופובית. לחוות את הסדרתי זה כמו לנסוע אחורה בזמן בכל הדרכים הגרועות ביותר. הקצב האיטי להחריד והמזימה הפשטנית מדי מותירים לקהל מעט ממה ליהנות. בעידן שבו אפילו סיפורי באטמן הגרועים ביותר מצליחים להיות בלתי נשכחים, הסדרה הזו נשכחת לחלוטין, מלבד הגזענות המדהימה שלה.

אבל חשוב לא לשכוח את ההיסטוריה של הדמויות הכי אייקוניות שלנו. חשוב לראות כמה רחוק הגענו מבחינת סיפור. חלפו הימים שבהם הקהל היה מרוצה מלראות את באטמן מכה גנגסטרים שהפדורות שלהם נראו דבוקות לקווי השיער הנסוגים שלהם. הקולנוע העלה את הסטנדרטים שלנו, והבכורה הקולנועית של באטמן פשוט לא עומדת בהם.

אין סיפור של באטמן ממש כמו הסדרה מ-1943. אולי זה מייחד את הסיפור בן ה-80 הזה כמעט. אולי זה רק הופך את זה לאסון. הכי קרוב באטמן המודרני להגיע לגזענות הגלויה של הסדרה הישנה הוא כשפרנק מילרניסה להציג את הרומן הגרפי שלוטרור קדושכסיפור באטמן. DC חששה לגבי פרסום הקומיקס.הם צדקו כשהם נזהרים.