אולי זו הכללה מכדי לומר שההיקום הקולנועי של מארוולמיועד לילדים, אבל זה לגמרי מתוכנן בצורה שלא נועדה להחריג אותם. אפילו עםהגיאופוליטיקה הקלה של ה-MCUומחוות ידידותיות תכופות כלפי המתחם הצבאי-תעשייתי, בסופו של יום, הזיכיון מתוכנן בקפידה כדי להישאר ידידותי למשפחה, עם אלימות נטולת דם בעיקר ושום דבר מפחיד או אינטנסיבי מדי. לרוב, זה בסדר. ה-MCU יכול להיות טוב יותרלְלֹאהקיבעון שלו על גיבורי קומיקס כסוכנים צבאיים למחצה, וכל צעד הרחק מזה (כמושאנג-צ'י) מוערך. עם זאת, לפעמים ההתמקדות בסיפור סיפורים בארבעה רבעים מתנגשת עם השאיפה של הסיפור בפרק MCU נתון - כמו השבועאביר הירחממחיש.
"אסילום" הוא בין הסיפורים האפלים וההרסניים ביותר שסיפרו אולפני מארוול אי פעם. זה פרק על מוחו השבור של אדם שמתנפץ לבסוף כשהוא חוזר על הרגעים הטראומטיים ביותר בחייו. זה חומר עמוס, נורא, מועבר עם מגע קל שיכול להיותגַםאוֹר. האימה מונחת לעתים קרובות עם רגעים של הומור, והסתייגות מלרכז את האימה על המסך.
זה מתסכל בפרק כה מכריע ופנימי כמו "אסילום". לאסוף איפה"הקבר" הפסיק, "Asylum" מציג את מארק ספקטור וסטיבן גרנט (שניהם מגולם על ידי אוסקר אייזק)לכודים לכאורה במחלקה פסיכיאטריתמנוהל על ידי "ד"ר הארו” (אית'ן הוק), שמנסה לשכנע את מארק שהאירועים שלאביר הירחעד כה הם פיקציה שהגה מוחו של מארק כמנגנון התמודדות. Taweret (מדובבת על ידי אנוטוניה סאליב), אלת פוריות הדומה להיפופוטם, מציעה למארק ולסטיבן אפשרות נוספת: הם מתים, וכרגע הם נשפטים בחיים שלאחר המוות המדברית הידועה בשם הדואט.
לפי Taweret, יש לשקול את ליבם של סטיבן ומארק על מאזני השיפוט כדי לקבוע אם הם יישארו לכודים בחולות הדואט, או ימשיכו לגן עדן מלא קנים. עם זאת, מאזן המאזניים בתנופה, כפי שהיה כשהארו ניסה להשתמש בכוחותיו שלו כדי לשקול את אשמתם של שני הגברים. סטיבן ומארק חייבים לעבוד יחד - אם לצטט את דיוויד לינץ' -לתקן את לבם או למות.
עם הנחיה זו, "אסילום" מקבל את צורתו, כאשר מארק וסטיבן משוטטים במסדרונות המקלט כדי לבחון מחדש את העבר ההדדי שלהם. כל דלת לאורך המסדרונות הלבנים שלה מסתירה זיכרון, ובביקור בחדרים האלה,אביר הירחהכותבים של התוכנית ממלאים כמעט כל פער בסיפור הרקע של התוכנית עד כה. הצופים מראים כיצד מארק לקח אחריות על מותו של אחיו בילדותו, כיצד המוות הזה הוביל את אמו להתעלל ולפנות לאלכוהוליזם, וכיצד מארק המציא את דמותו של סטיבן גרנט, תוך דוגמה לסרטים האהובים עליו, כדי לעזור לו לעמוד בהתעללות זו. . ככל שמארק מתבגר, החומה בינו לבין סטיבן מתגברת, כשמארק נושא את כל הכאב. בסופו של דבר, הוא משתחרר משירות צבאי ולקריירה של שכיר חרב, בעוד שסטיבן זוכה לחיות בבורות מטומטמת.
הכל מתבסס על מקורו של Moon Knight, כאשר הצוות של ספקטור נשכר לפשוט על חפירה ארכיאולוגית. למפקד שלו יש רעיונות אחרים, והוא מתחיל לטבוח בכולם - כולל אביה של ליילה. פצוע אנושות מניסיון להגן על הארכיאולוגים, ספקטור זוחל לפסל של חונשו עמוק בתוך האתר, ושומע את אל הירח מבקש את נאמנותו בתמורה לחיים חדשים.
מבחינה טונית, "אסילום" סוטה בפראות בין תחושת סיפור ההרפתקאות של "הקבר" (מארק וסטיבן נלחמים בזומבים חול) לבין אימה פסיכולוגית אפלה. (הזומבים הם כל האנשים שמארק הרג בחיי השכיר שלו.) בזה,אביר הירחמרגיש לכוד בין שני מאסטרים: הסיפור המאתגר, האפור מבחינה מוסרית על אדם המתמודד עם מחלת נפש ויכולת האימה שלו, וסרט הפעולה של אולפני מארוול שכל המשפחה יכולה לצפות בו.
שני הדברים האלה אינם סותרים זה את זה - משהו שאבד בהומאז'ים המודרניים של שנות ה-80 של תוכניות כמודברים מוזריםכך אוהבות הקלאסיקות של שנות ה-80ETהעביר סיפורים שבהם הכיף האמיתי משולב עם אימה אמיתית, סכנה וטלטלה פנימית, שאת כולם היה קשה לעבד לילדים (גם על המסך וגם בקהל). עם זאת, תחת הנוסחה של מארוול, כל קצה מושטש. הידעתם שמארק ספקטור הוא יהודי? משפחתו יושבת שבעה פעמיים בפרק הזה, והוא תולש כיפה בייסורים, אבל כל זה לא מודיע על אופיו או על נקודת המבט שלו. מבקרים יכולים לבנות כותרות סביב Moon Knight בתור "הגיבור היהודי הראשון" של אולפני מארוול, אבל מה זה אומר? בהקשר הזה, לא הרבה. כמו בסצנת הסקס בנצחים, חסרה תחושת המחויבות לכל דבר בעל משמעות. איפה פוטנציאל הסיפור במערכת יחסים נלהבת כביכול כשהיא מצטמצמת לצילום סטטי של שני אנשים חסרי הבעה שוכבים יחד,נוטה וכמעט אינרטי?
חוסר העיסוק הזה ברגשות הגדולים ביותר של סיפור נותר מביך, במיוחד בהתחשב בכךאביר הירחעד כה קשור רק באופן מינימלי ליקום הקולנועי של מארוול. (בהתייחסות ה-MCU הגלויה ביותר בפרק, Taweret אומר באלכסון שהדואט הוא רק "חיים שלאחר המוות", וציין כי מישור האבות, כפי שניתן לראות בפנתר שחור, יפה.) תחת מבנה ה-MCU הנוכחי,אביר הירחההישגים הגדולים ביותר של אולפני מארוול מדוללים עד למטרה להרחיב את האופקים של הפרויקט הרחב יותר של אולפני מארוול. המאמצים לייצוג והעניין בחומר אפל ומורכב יותר עשויים לשבח. אבל הסדרה צריכה להיות ממוקדת יותר בשרת את המטרה העיקרית של סיפור סיפורים: לגרום לנו להרגיש משהו.
