במהלך ששת הפרקים הראשונים שלהאחרון מאיתנו, יואל (פדרו פסקל) הוא אדם ללא תקווה. אבל הוא מנסה - לפחות במידת מה. הרי בלעדיו נשארים בלי כלום. וכך יואל כל הזמן נזכר בזההרועה שלו על אלי(בלה רמזי) מערבה ברחבי ארצות הברית היא יותר מסתם משלוח של ניסוי ביולוגיה צר במיוחד. בעודנו מסיימים את הפרק השישי, ג'ואל מתחיל להאמין בכך גם הוא, בוחר את הרקמה הצלקתית של טראומת העבר שלו עד שהוא מסוגל לקבל שאולי יש לו מטרה מעבר למאבק היומיומי להישרדות. זה נותן לסדרה מקום מובן מאליו ללכת אליו, גם כאשר עמודי המטרה הנרטיביים משתנים.
זה מסר שמתקרב להרגיש כמועולם זומביםשיעור בבית ספר יום ראשון לפעמים, אבל זה גם אחד החלקים בתוכנית שמרגישים הכי מרעננים באמת. זה נכון במיוחד לגביהמתים המהלכים, עוד מופע אפוקליפטי שובר קופות, שהסתיים ממש לפניהאחרון מאיתנוהופיע לראשונה. אם תוכנית כלשהי הייתה אמורה להוכיח את ההיפך, שבסופו של דבר תופיע הזיהוי האכזרי ביותר של האנושות שוב ושוב...ושובבתקופות של מאבק, זה היה האפוס הארוך של AMC על ריק גריימס וצוות שחקנים שדשדש והחוצה בעקביות כי 90% מהמקרים הם היו בתפריט.
עם חצי תריסר פרקים מתחת לחגורה,האחרון מאיתנוהגיע לפסגה הרגשית עד כה (אם כי אפשר לטעון שפרק 3,שהעביר את הפוקוס שלואל המערכת יחסים יפה בין ביל ופרנק, הוא השיא של כל נושא שהתוכנית הזו תלך אליו). אלי מתעמת עם ג'ואל על חוסר יכולתו להמשיך הלאה לאחר מות בתו וכיצד הפחד שלו משפיע עליה. כשהוא משנה את דעתו בנוגע לעזוב אותה, זה רגע עצום ופגיע עבור ג'ואל: אלי צריכה אותו, וג'ואל מבין שהוא מסוגל להזדקק שוב ושהוא יכול להיות שם בשביל מישהו.
בינתיים,המתים המהלכיםהעונה הראשונה של העונה נמשכה רק שישה פרקים ובאופן דומה הגיעה לנקודה נרטיבית גדולה, שלחה את ריק והחברה להיכנס למסע שלהם עם ידע חדש ומרגיז על זיהום הזומבים, תוך שהם גם נותנים לדמויות מסוימות להחמיץ את הבעיות האישיות שלהן ואפילו לבחור במוות פתאומי על פני בלתי מוגבל. עֲלִיבוּת. בשלב זה, שניהם הראו דוגמאות ברורות למטרות הנרטיביות שלהם, והתוצאות לא יכולות להיות שונות יותר.
צילום: קרטיס בונדס בייקר/AMC
זה ב"אומללות הבלתי מוגבלת" שבה ההשוואות בין שתי הסדרות הופכות להיות הקשות ביותר. היחסים בין דמויות אינם שונים לחלוטין - אם כי בסופו של דבר נראה שכןהמתים המהלכיםהיה נוטה להשתמש בקאסט המורחב שלו כבשר תותחים בלבד, זה לא היה ככה בהתחלה. לעתים קרובות הם נפגעים מפגיעה, וכל מוות מטופל באבל הולם ונואש. אבל אין צורך להסתכל רחוק יותר משני מערכות היחסים האחים העיקריות - האחים האמיתיים ג'ואל וטומיפִּילוהחברים הקרובים ריק ושיין פנימהTWD- כדי לברר היכן מתפצלים השבילים.
בפִּיל, טומי מוגדר ככרטיס הבר הפוטנציאלי של המשפחה, האח הקטן שזקוק להגנה מפני הדחפים הגרועים ביותר שלו. המצוד של ג'ואל אחריו לא נעשה רק מתוך קשרי אחים מעורפלים. הוא צריך לוודא שבזמן שהם נפרדו, טומי לא פישל משהו אחר - תחושת הטיפוח שהיתה לו פעם לבתו המנוחה הועברה כעת בצורה מעוותת לאחיו, גבר מבוגר שצריך להיות מסוגל להתמודד עם עצמו. כשהוא מוצא את טומי, מאושר עם אישה ותינוק בדרך בקומונה, זה בדיוק ההפך ממה שהוא והקהל מצפים. אם כבר, זה מאלץ את ג'ואל להעריך מחדש את חייו שלו כמתבודד שרק טוב להתמודדות עם עוד כאב, וכמי שנראה שהוא מייחל לחיים רחוקים מאחריותו לאחרים ומהכאב האנושי הפוטנציאלי שמגיע איתו. זה ממסגר את המאבק האולטימטיבי שלו ככואב אך ניתן להתגבר עליו.
כשריק מצליח למצוא את שייןTWDולהשתלט כראש הקבוצה שלהם בפועל, המסלול הפוך. כל קרבה מטלטלת לאחור ששיין פעם החזיקה התפוגגה לאט לאט על ידי האפוקליפסה, וחשפה רצף אלים רותח. זה לא עוזר שהמראה החיצוני של ריק אומר שהרומן של שיין עם אשתו של ריק, לורי, הסתיים, ושיין מוציא את התסכול שלו עם גילויי כעס ונקמה שריריים. הופעתו המחודשת של ריק פירושה שגם שיין מתחיל להפסיד זמן עם בנו המרשים של ריק, קארל. הוא ילד שנראה מרותק מהגינונים והנטיות הטובות של שיין וההתנכרות אליו מוחצת עוד יותר את מטרתו של שיין.
כל אחריות שהוא חש כחבר לריק וכשוטר עברה כעת מוטציה לגילויים אקראי של זעם צדיקים. הוא כמעט מכה למוות את בעלה המתעלל של קרול בשלב מסוים (הזומבים מסיימים את העבודה) ואדם מקבל את התחושה שהוא עשה זאת מתוך צדק עבור קרול כמו מתוך חוסר שביעות רצון רותחת מתפקידו המופחת בעולם. לא עוד מנהיג או מאהב, הוא מסוגל רק להתנדנד בצורה עיוורת.
ככאלה, ג'ואל וריק הופכים למגינים הנעים בכיוונים מנוגדים מאוד. ג'ואל הבין את יכולותיו האלימות, כשכמעט כל מי שהוא פוגש זיהה שיש - או יכול להיות - משהו נוסף בו. אז הוא נלחם נגד הדחפים שנולדו בטראומה, מנסה להפוך לאדם טובבשם מי שהוא אוהב, או לפחות להשתמש במיומנויות האלימות הללו למטרות טובות. ריק, לעומת זאת, מגיע כחדש מוחלט לשממה שורצת הזומבים, ולמרות שאנשים מאמינים בו ונוטים לסמוך עליו באופן מרומז, הוא ידחוף את הגבולות של מה זה אומר להיות אדם טוב שוב ושוב. שׁוּב. הפחדים המושרשים של העולם העקוב מדם לא יאפשרו לו לפעול אחרת אם הוא רוצה לשמור על עצמו או קבוצתו בחיים. האומללות שלו היא לא בחירה, ומשפחתו ומערכות היחסים שלו מספקות מעט נחמה - זו גזרה על גבול שהעולם הזה יהרוס אותו.
לשתי הסדרות יש את אותו נושא - "הרִיאָלהסכנה היא לא הזומבים, זה האנשים, כי מבינים? אָנוּהםהמתים המהלכים וכו' וכו'". - אבל היחסים בין הלידים הופכים אותם כהפכים.פִּילמוצא חברה שמנסה לגרד את דרכה אל מחוץ לאבדון, כאשר ג'ואל ואלי מוצאים שניהם שהיותם לא אישיים מאפשר קיום קל יותר מאשר הסיבוכים הממשיים של הקשר. מה שהם נכנעו לו הוא מה שנראה כהבנה תרבותית הולכת וגוברת: צריך ליצור את הקשרים האלה ולהיות בלעדיהם, כפי שנראה שטומי הוכיח ליואל, זה בסופו של דבר ריק ומזיק לחלוטין.TWDאינו מציע את אותן השאיפות - אם העולם ישתפר, הוא יעשה זאת דרך אלו שרוצים להחמיר אותו. הדאגה לגיהנום, כפי שיין מוכיח, היא כמעט בלתי נמנעת, אפילו עם חברו הטוב ביותר לצידו.
היו הרבה יצירות אמנות גדולות על יכולתה של המין האנושי לצאת מכל שליטה מוסרית בזמנים של מחלוקת ופאניקה. הסנדק של כל קולנוע הזומבים, של ג'ורג' רומרוליל המתים החיים, עשה את השפעתו על הגב של אי מתן מסר מרגיע. הכי קרוב שיש לסרט לדמות גיבור, גבר שחור אמיץ בשנות ה-60, נורה על ידי המון פשוט מפחד חסר מחשבה. אנחנו עוזבים את הסרט בידיעה שהאנושות מסוגלת לחלוטין לאכול את עצמה בחיים, אפילו כשזומבים מנסים לאכול אותנו חיים. זו יצירת מופת.
עכשיו, אםהמתים המהלכיםהיא יצירת מופת אפשר להתווכח, אם כי האחווה הקטסטרופלית של ריק ושיין בהחלט יצרה איזו טלוויזיה נהדרת. אבל הצפייה בו הפכה לפעמים למקבילה הטלוויזיונית של גלילה לדום, ונתנה לנו כל מיני מה שיכול להשתבש. זו תוכנית שנפתחה עם ריק גריימס נרתע באימה מילדת זומבי קטנה לפני שירה בה, "מה חייבים לעשות כדי להישרדות" מכוער שהיה מזעזע בהתחלה ואחר כך הפך לקהה כשהיה מורכב. טוב הוענק רק לדמויות ששרדו מספיק זמן כדי לקבל את זה, שכן הם היו צריכים קודם כל לעבוד דרך מהTWDחשב על המאמץ האינסטינקטיבי שלנו עם ההבנה שהעולם נהרס באופן בלתי הפיך - פרנויה, זעם ובדידות.
בלי סוף רגשי לעבוד לקראתו, זה עזבTWDמרגיש כמו שיין - מתנדנד בצורה עיוורת בדרך אל השחתות הגדולות יותר. אלה מופעי זומבים, אז כמובן ששניהם הולכים לכיוון המקאברי לעתים קרובות למדי, אבלפִּילעגמת הנפש של הדמות מתמודדת עם המהלך ההפוך של הדמויות הראשיות שלו, בעודTWDרגעי האימה המסויטים של הסיוט מושכים איתם את העלילה, הדמויות והכל. חלקם היו מזעזעים ויעילים, אבל במקרים רבים, במיוחד כשהסדרה חמקה ממגה-פופולריות, היא לא נתנה מקום לאף אחד לגמור.
בסופו של דבר, כשכולם ביצעו מעשי זוועה רבים, כל מה שנותר לך הוא סדרה של קשתות גאולה מעורפלות, כאלה שנועדו לקרוס ברגע שהשעון יחזור ל"מה שיש לעשות כדי להישרדות". זו אחת הסיבות לכך שששת הפרקים הקרוביםTWDמיני-סדרה המתמקדת בדמויות שונות, על אף שזכיינות ברורה, היא למעשה סוג של מפתה - עם שישה פרקים בלבד, הסיפור חייב להיות מכיל. דרמת הדמות צריכה להוביל לאנשהו. אי אפשר לסמוך על התחושה שזה רק יחמיר.
בששת הפרקים הראשונים שלו,האחרון מאיתנוהראה שקשרים עם אחרים יכולים לתת לך סיבה לחיות. כְּמוֹהתותים בגינה של פרנקנובט בתוך עולם מת, הוא בוחר במקום זאת במבנה על מציאת מטרה בקשרים עם אחרים. בעולם עם נגועים כמעט בכל מקום, המצבים רק יהפכו קשים יותר. אבל התוכנית רקחה מותג פוסט-אפוקליפטי של חיבור שנראה שכדאי להציל.
