Space Jam: A New Legacy, המשך 25 שנים מאוחר יותר לסרט הפרסומת-סלאש מ-1996Space Jam, הוא גם הפיצ'ר התיאטרוני הראשון בכיכובם של דמויות לוני טונס המפורסמות בעולם מזה 18 שנים. (לוני טונס: חזרה לפעולה, מעין לא רשמיSpace Jamהיעדרותם הממושכת מהקולנוע היא אירוניה אכזרית, מכיוון שה-DNA של הסרטים המצוירים המקוריים של האחים וורנר השתלב בהיסטוריה של סרטי אנימציה אמריקאים, אפילו כשהדמויות נאבקו לזוז. מעבר לפילמוגרפיה המשלבת סרטי אוסף בשכר נמוך והגיוגרפיה של כוכבי כדורסל. הרגישות של לוני טונס - סלפסטיק, דמויות חסרות צירים וחוסר כבוד מהקיר הרביעי - הודיעה לסרטים מצוירים רבים על המסך הגדול במהלך 50 השנים האחרונות, למרות שבאגס והחברה לא היו כוכבי קולנוע עקביים באותה תקופה. ועכשיו כשהם חוזרים, הם עוצבו מחדש על ידי הסרטים שהם עזרו לעורר.
המכנסיים הקצרים הישנים של לוני טונס ומרי מלודי הופקו בו זמנית ותחרותית עם חלק גדול מהתפוקה המוקדמת של דיסני (ומכאן השמות, משחק בסרט "סימפוניות מטופשות" של דיסני), כך שסגנון וורנר לא השפיע הרבה על הגיחות של דיסני לאנימציה עלילתיים. במשך עשרות שנים, סלפסטיק נפץ של לוני טונס היה משהו שדיסני נקלע אליו לעתים רחוקות ובנסיבות מוגבלות, כמו בשנות ה-2000הגרוב החדש של הקיסר סובב בפתאומיות מפוסט-מלך האריותאֶפּוֹסלקומדיה שיכורה, עם התייחסות עצמית. או שזה הפך למחווה מדרגה שנייה, כמו בסרט של פיקסאר מ-2001Monsters, Inc.עשה כבוד לסרט המצויר של צ'אק ג'ונס "Feed the Kitty".(חלק ממה שהפך את הסיבובים האלה למרעננים במיוחד היה כמה הם היו נדירים.)
לאורך שנות ה-90, מספר אולפנים ניסו ובעיקר לא הצליחו לספק אלטרנטיבות של דיסני - כולל וורנר, שסרט הטנדר שלוחתולים לא רוקדיםהיה קצת מודע להוליווד של Merrie Melodies zing. (כמו כל כך הרבה סרטים מצוירים של וורנר מהתקופה ההיא, זה נפלט ללא טקס.) במקום זאת, השילוב המסחרי של האחים וורנר של הומור מילולי שובב ואלימות פתאומית נטולת תוצאות המשיך למצוא פורקן באנימציה קצרה, במיוחד ב-Looney Tunes- סדרות סמוכותהרפתקאות טון זעירותואנימציות.
תמונה: אנימציה של האחים וורנר
בסופו של דבר, מתחרי דיסני מצאו בסיס למסך גדול, החל ב-DreamWorks Animation, שתמונותיו המוקדמות כמואנץושרקיכול לטעון לשושלת בעלת אופי בוגר מעורפל, עמוסת התייחסויות שהגיעה עד הלוני טונס (כמו גםרוקי ובולווינקלומשפחת סימפסון- או לפחות, שלל הפוסטיםסימפסוןנוק-אוף מונפש). במהלך 20 השנים האחרונות, כמה מהסרטים המצוירים הטובים יותר של DreamWorks עקבו אחר המוזה הזו לטריטוריה ראויה לוורנר, אם כי לא תמיד לכל האורך של תכונה. רצפי המרדף כבדי היצורים שפותחים את שניהםקרודיםסרטים, למשל, מרגישים קצת כמו קטעים של Roadrunner/Coyote בלי אף אחד מההפסקות דמויות מערכונים, רק תנועה קדימה חסרת תשומת לב.סרט דבורההיהממדים לתוך סקרנות אירונית, אבל הרגישות האמיתית של הסרט - שנראה שהוא מונחה על ידי גחמותיהם של מבוגרים, במקום להסתכל על הערצת ילדים - יש בה כמה מהאבסורדים הפטפטנים, כבדי הדיאלוג, של דאפי דאק בתקופה מאוחרת יותר.
סרט דבורהלא היה מרסק, אבל דרימוורקס הצליחה באופן כללי עד כדי קידוד מחדש של חבורה של מהלכי לוני טונס להאקרי. קריקטורות אולד וורנר הן לעתים קרובות גדוש עם התייחסויות עכשוויות, הנקראות לדורות מאוחרים יותר כאקסצנטריות מקסימות או בלתי מוסברת; כמה צופים מסורים שלהמופע של באגס באני וטוויטיבשבת בבוקר או לוני טונס על ניקלודיאון הכיר את פיטר לור כשחקן אופי אמיתי, ולא כמו מוזר מדען-מדען גנרי מסרטים מצוירים? הפקות של דרימוורקס כמוסיפור כרישאוֹטרוליםלקחת את התהליך הזה צעד קדימה. במקום רק לדמות דמויות של דגים כדי להידמות לסלבריטאים כמו מרטין סקורסזה או אנג'לינה ג'ולי, הם משתמשים במאמרים האמיתיים כקולות, ושוכרים את ג'סטין טימברלייק האמיתי כדי לשיר מאש-אפים מלאי קפאין של שירים פופולריים ולא פרודיות. מה הידוע לשמצהDreamWorks פוסטר פניםאם לא בזיון של הגבה המקושתת כל הזמן של באגס באני?
למרות שלחלק מהעיצובים של DreamWorks יש קריקטורות מושכת, במיוחד כשהם לא שודדים את תמונות הפוסטרים שלהם, סגנון אחר של אולפן אנימציה חייב חוב גדול עוד יותר ללוני טונס - עם פחות נטייה לפוצץ הכל לפוצצת סרטי פעולה. (יש מעט מזה כמעט בכל בית אנימציה באולפן גדול, אבל דרימוורקס אשמה בזה במיוחד). הפקות מסוימות של Sony Pictures Animation, כמו ה-מעונן עם סיכוי לקציצותומלון טרנסילבניהלסדרות יש דמויות מעוגלות ולעתים קרובות עם עיניים מטומטמות, שנמעכות ומתמתחות כמו תושבי מכנסיים קצרים של שנות ה-30 וה-40, עם אנרגיה מטורפת ותנוחות מוגזמות שמזכירות לפעמים את במאי האנימציה הנערץ בוב קלמפט. המלון טרנסילבניהסרטים קשורים לעתים קרובות לעצבנות הפרברית של אדם סנדלר, אבל בטיסותיהם של פנטסטי קריקטורה טהור, במאיגנדי טרטקובסקייכול לגרום להם להרגיש כאילו איסור פרסום מטורף עלול להתפרץ בכל רגע נתון.
סוני אנימציה לא מבטיחה בדידות. התווית כוללת תמונות של חיות מדברות המשלבות פעולה חיה ו-CG מחברות אפקטים מיוחדים, כמופיטר ארנב; ניסויי סגנון שאפתניים יותר כמוSpider-Man: Into the Spider-Verseוהמיצ'לס נגד המכונות; וממש כמו זבלסרט האימוג'י. לצורך העניין, אפילו המלון טרנסילבניהסרטים יכולים להרגיש יותר תזזיתיים מאשר מצחיקים, יותר קשקושים מאשר שנונים. זה המקום שבו הסרטים המצוירים של DreamWorks דומים, ואז יוצאים ממנו, גם לאסתטיקה של לוני טונס. בעוד שרבים מהם המשיכו ללא דיאלוג, דמויות וסדרות מסוימות - פוגהורן לגהורן, יוסמיטי סם, כל מה שמציב באגים מול דאפי - מתענגים על שטפי אקסצנטריות מילולית. הרבה אנימציה אמריקאית עכשווית לא סומכת על הדימויים שלה כדי להעביר את הסיפורים והרעיונות שלה, אבל הסרטים האלהבִּמְיוּחָדאל תסמוך על דיאלוג לעשות שום דבר מלבד להדגיש ולנקד את הפעולה עם מילוי מילולי. התוצאה היא מטח של ביטויים ריקים עם קצב של בדיחות: "זה היה מביך." "אני בסדר!" "מי בתוך מה עכשיו?" "הבנתי, הבנתי... אני לא מבין."
שתי צורות חוסר האמון נגמרוSpace Jam: A New Legacy, שהגיע בנוף אנימציה שונה מאוד מקודמו מ-1996. הסרט הראשון, שילוב של אנימציה דו-ממדית מסורתית עם מייקל ג'ורדן וסלבריטאים שונים אחרים, היה בעצם הרחבה פחות מלאת השראה של שנות ה-88מי הפליל את רוג'ר ראביט.מורשת חדשהקופי גם את בוננזת ה-IP הרב-תווים העצומה של אותה קלאסיקה של רוברט זמקיס, בתוספת וריאציות חדשות יותר כמוראלף שובר את האינטרנטושחקן ראשון מוכן. אבל רחוק מרוג'ר ראביטהמערכה הכפולה של באגס באני/מיקי מאוס או התמודדויות מול דאפי/דונלד, הלוני מתנגןSpace Jam 2להרגיש אבודים ומרוכזים מתמיד. הסרט החדש שלהם מזין את סימני ההיכר שלהם דרך מכונת תוכן עכשווית, והם נראים כמו הנטיות הכי גרועות של DreamWorks שהם עזרו לעורר. ההשפעה של לוני טונס הייתה מעוותת כל כך עד שהיא מסוגלת איכשהו להשפיע על לוני טונס חדשים - ולהחמיר אותם.
אפילו מתימורשת חדשהאכן מתמכר למהומה מצוירת, הוא לא ממש "מצולם" כמו מכנסיים קצרים של לוני טונס, עם מישורי הפעולה הברורים שלהם, לעתים קרובות מול רקע קבוע. במקום זאת, המצלמה הוירטואלית מתגלגלת ומתנדנדת כמו אחד הקטעים היקרים למראהתינוק הבוס: עסק משפחתי. חלק מזה הוא רק שינוי סגנונות וטכנולוגיה מתוחכמת יותר, כמובן, אבל ראוי לציין שהרצפים האלה לא מצחיקים במיוחד, אפילו ברמת הכאוס שבחרתם. זה מהומה לשמה, והדיאלוג נמחק מכל מילים שובבות. דאפי דאק אומר "אתה נתעב" כי זה מה שהוא אמר בסרטים המצוירים הקלאסיים, אבל בשאר הזמן הוא מדקלם בדיחות מזויפות חסרות משמעות כמו "אזזֶהקרה." לבאגס באני בקושי יש זמן להערות גסות או לצילום שובב למצלמה; הוא עסוק מדי בלנסות לשלב את הכינוי "לוני" במשפט קץ. (כמו ב"אם אנחנו יוצאים, אנחנו יוצאים לוני!")
מורשת חדשההוא תזכורת מוזרה, לפעמים מרירה-מתוקה, שסגנון לוני טונס, בין אם טהור ובין אם דליל, לא באמת שייך ללוני טונס כבר הרבה זמן, לפחות לא על המסך הגדול שבו הוא התחיל. זה עדיין פורח בטלוויזיה, איפהסדרה של מכנסי לוני טונס חדשים, רבים די טובים, נאספו וזמינים ב-HBO Max. זה בורח מדי פעם בחזרה למסך הגדול, לפעמים אפילו דרך וורנר. ג'ו דנטה, שלולוני טונס: חזרה לפעולההוא הרבה יותר קרוב לרוח הקריקטורות המקוריות משניהםSpace Jamהסרט, עשה קריירה שלמה מההשפעה הזו, תרגם אותה ללייב אקשן עם אנשים כמו וורנרGremlins 2: The New Batch. (כמו כל כך הרבה דמויות של WB, הגרמלינים מצטמצמים לכדי קמיע חסר משמעותSpace Jam 2.)
ומעט סרטי אנימציה אמריקאים היו אנרכיסטיים ומבוססים על דמויות בו זמניתTien Titans GO! לסרטים, גרסה עלילית של קומדיית גיבורי העל הוותיקה Cartoon Network, המשודרת בדרך כלל בפרצי 12 דקות בסגנון מכנסיים קצרים. כחצי קידום מכירות, חצי זיוף, התוכנית שוחררה לאחרונה אפרק באורך עלילתישבו הגיבורים הסוררים צופים במקור, מתפעלים ומטרטריםSpace Jam. אין ספק שזו הזדמנות לקידום צולב, אבל היא זו שמוצאת את הטיטאנים שבהם לוני טונס נהג לבלות: להגיב על תרבות הפופ ולעקוב אחר האישיות המוזרה שלהם. הסרט החדש שלהם מבהיר שהרעיון של וורנר לגבי "מורשת חדשה" כרוך בהם נדחקים אחר תשומת לב בין המיניונים, תינוקות בוס, ושרקסהם עזרו להשריץ.
