יכול להיות שסרט הילדות האהוב עליך היה טיפוס קופתי מוחלט. סרטי האנימציה שהגדירו את סוף שנות ה-90 ותחילת שנות ה-2000 אהובים על דור שגדל וצפה בהם ב-VHS, אבל רבים מהמועדפים הנוסטלגיים הללו היו כישלונות קריטיים, אכזבות בקופות, או שניהם.
מה השתבש בדרך? ולמה הם זכו לאהבה כזו לאחר מעשה? הסדרת כישלונות אנימציה אהובההוא מנסה לנקות אבק מהקלטות ה-VHS הישנות האלה (או, ליתר דיוק, למצוא את הסרטים בסטרימינג) ולבחון כמה מהסרטים האלה.
בסוף שנות ה-90, ממש בשיא הרנסנס של דיסני ולפני שהאנימציה האמריקאית התפצלה לתוךקומדיות מדליקותוהרפתקאות רציניות יותר, הסרטים קצרי המועד Turner Animation ו-Warner Bros. Pictures שוחררוחתולים לא רוקדים, הומאז' לתור הזהב של הוליווד. זה מחזמר אנימציה נדיר שלא רודף אחרי הרגישויות של דיסני. במקום זאת, עם צוות החיות המדבר שלו שמוביל סיפור מורם באופן מפתיע, הסרט מרגיש כמו שריד לעידן קודם של אנימציה, שבו חיות אנתרופומורפיות היו גיבורים מובילים נפוצים יותר מאשר גיבורים אנושיים.
חתולים לא רוקדיםקיבל ביקורות טובות, וגרף פרסים מובילים. אבל לפני שהוא בכלל יצא, הסרט נידון להיכשל על ידי חברת ההפקה שלו.
תאריך יציאה:26 במרץ 1997
מְנַהֵל:מארק דינדל
תקציב הפקה:32 מיליון דולר
קופה ברחבי העולם:3.6 מיליון דולר
ציון Rotten Tomatoes:74%
על מה מדובר
מתרחש בשנת 1939,חתולים לא רוקדיםעוקב אחר פרפורמר החתולים האידיאליסטי דני (סקוט בקולה), שיוצא להוליווד עם חלומות להיות כוכב. הוא לומד מהר שהוליווד אינה ידידותית לשחקני חיות כפי שהוא קיווה, ולעתים קרובות מלהק אותם לתפקידים פשוטים. דני נחוש להוכיח שראשי האולפן טועים, ומקבץ את חבריו לבעלי החיים בעסק, כולל המזכירה המסוייגת סוייר (יסמין גאי), כדי להציג הופעה של פעם בחיים. אבל לכוכבת הילדים האנושית דרלה דימפל (אשלי פלדון) יש רעיונות אחרים...
סיפור רקע קטן…
"אנשים אמרו... את זהזנב אמריקאיהייתה תחילתו של תור הזהב של האנימציה",חתולים לא רוקדיםהמפיק דיוויד קירשנר אומר ל-Polygon, בהתייחסו ל-1986דון בלוטמחזמר שהוא הפיק בהנהלה. "עד לאותה נקודה, זה היה הפיצ'ר המצויר הרווחי ביותר מחוץ לדיסני אי פעם. עם [חתולים לא רוקדים], באמת רציתי לעשות עוד מחזמר מהסוג הזה”.
אנימציה של טרנרחתולים לא רוקדיםבמקור סובב סביב יותר חתולים דמויי חיות שמסתובבים במגרשי הסטודיו האחוריים. בשלבים הראשונים של ההפקה, מייקל ג'קסון היה אמור להפיק, לככב ולהתייעץ במוזיקה ובכוריאוגרפיה. בניגוד ללייב אקשן ההיברידית והאנימציה של טרנרמנהל דף, אם כי,חתולים לא רוקדיםתמיד נועד להיות מונפש במלואו.
כשזה הגיע למציאת במאי, קירשנר אומר שברגע שראיין את מארק דינדל, הוא ידע שהאנימטור של האפקטים הוא האדם שהוא מחפש. דינדל עבד בעבר על מגוון הפקות בדיסני, כוללהרוקטייר,בת הים הקטנה, ומזמור חג המולד של מיקי. דינדל היה נלהב לביים סרט עלילתי, ובעוד שראשי דיסני תמכו בדרך כלל, הוא גם היה צעיר למדי באותה תקופה.
"[בגיל 28] כמובן שאתה רוצה לעבור מיד מפקח אפקטים למנהל", אמרמגזין עולם אנימציהבשנת 2000. "אין הרבה סבלנות וכנראה הייתה לי פחות מהאדם הרגיל".
ב-Turner Animation, הוא קיבל את ההזדמנות שלו (ומאוחר יותר הוא יחזור לדיסני בשבילהגרוב החדש של הקיסר). הוא עזר לעצב את עלילת הסרט, הרחק מהיותרהגברת והנוודסיפור זה התחיל איתו. במהלך פגישת פיצ'רים אחת, צוות הכותבים ראה בעיני רוחו את כל הדרכים שבהן חיות מופיעות בסרטי אנימציה והחליטו ש"גישת באגס באני", שבה חיות דמויות אנוש מתקיימות יחד עם בני אדם בפועל, מציעה את מירב הפוטנציאל.
כפי שדינדל אמר ל- Animation World, הבחירה הזו תעצב את הקונפליקט המרכזי של הסרט.
"זה הלך לרעיון של להיות מודפס פשוט על ידי מה שאתה נראה מבחוץ", אמר.
בזמן שג'קסון עזב את הפרויקט עקב סכסוכי תזמון, קירשנר והצוות התקשרו לרנדי ניומן, טריצעצוע של סיפור, לעשות את הפסקול. מחויב להפוך את המחזמר המצויר לאותנטי ככל האפשר לתור הזהב של הוליווד, קירשנר הזמין גם את האגדה ההוליוודית ג'ין קלי להתייעץ לגבי הכוריאוגרפיה של הסרט.
"הוא באמת אפילו לא יכול היה ללכת טוב בשלב הזה", מספר קירשנר. "הוא כיוון מכיסא."
תהליך הייצור לא היה חלק. Warner Bros. Animation רכשה את טרנר ב-1996, לקראת סוף ההפקה, אבל עוד לפני כן, Turner Animation החליף ידיים מספר פעמים, והאט את ההפקה.
"היו כמה הצעות דרסטיות, כמו לשנות את זה מעידן שנות ה-40 לרוקנרול של שנות ה-50, בערך באמצע הסרט", אומר דינדל ל- Animation World. "די קשה לנסות לשמור על מה שסיימת עד כה, ואז פתאום לעבור לתקופת זמן אחרת או להציג דמות אחרת או שיש לו סוף אחר לגמרי שלא נראה מתאים להתחלה שיש לך."
למרות שהצוות הצליח למנוע מהחזון הראשוני של הסרט ליפול להתערבות בכירים מדי, לקראת סוף ההפקה, הם התחילו להיגמר הכסף - עד לנקודה שבה לא היה להם מספיק כדי לשכור שחקן מקצועי. לשחק את המשרת הענק של דרלה מקס, ורצועת הקול הזמנית של דינדל נשמרה בסרט.
"בשלב הזה," אמר דינדלעולם האנימציה, "נשאר מספיק כסף כדי לסיים את זה בצבע."
למה זה לא עבד
חתולים לא רוקדיםהפך לסרט הראשון שאינו דיסני שזכה בתכונה הטובה ביותר באיגוד האנימציה הבינלאומיפרסי אנני, והוא פתח לביקורות מוצקות, כשהמבקרים שיבחו את ההומור השנון, האלגוריה הבוגרת והמפתיעה והעיצוב הצבעוני שלו. זה לא היה משנה.חתולים לא רוקדיםנקלע לקופה, בקושי מחזיר 10% מהתקציב שלה. אמאמר לוס אנג'לס טיימס משנת 1997על מצב האנימציה - במיוחד הכוח המכריע של דיסני בכל הנוגע להיבטי המרצ'נדייז של סרטי אנימציה ידידותיים למשפחה - אומר, "לקח 4 וחצי שנים להביא את המחזמר המצוירחתולים לא רוקדיםלבתי קולנוע. לקח 4 וחצי שעות להכריז על מותו עם ההגעה."
שׁוֹנֶהחלקים אחרים של טור זה, שבו אנחנו יכולים רק להעלות השערה לגבי טעמי הקהל המשתנים שהחרידו סרטים מסוימים,חתולים לא רוקדיםיש סיבה ברורה מאחורי ביצועי הקופות שלו: הרכישה של האחים וורנר הכריעה את הסרט.
"זה היה קשה, כי לוורנר יכול היה להיות פחות אכפת מהסרט הזה", אומר קירשנר. "גם בלי לראות את זה, יכול היה להיות להם אכפת פחות, רק הרעיון של מחזמר שנקראחתולים לא רוקדים. "זה לא היה באגס באני או דאפי דאק או הדמויות הגדולות של וורנר."
האחים וורנר בקושי קודמוחתולים לא רוקדים, ולא הפריע הרבה בעסקאות מרצ'נדייז, טעות שהחברה חזרה עליה שנתיים לאחר מכןענק הברזל. במהלך תקופת הזמן הזו, השיווק של סרטי אנימציה הלך והתגבר - זה לא עסק רק בפוסטרים וקדימונים, אלא בעסקאות מזון מהיר ובמרצ'נדייז. דיסני דאגה שהסרטים שלה יהיו לעיני כל ילד באמריקה; וורנר לא.
"לא היו לנו ציפיות להתחרות בדיסני", אומר קירשנר. "אבל בהחלט רצינו סיכוי הוגן להיות שם בחוץ, ובאמת אף פעם לא היה לנו את זה."
למה אנחנו אוהבים את זה היום
בעוד שהרבה מהערכים של "הכישלונות האהובים שלנו" מהדהדים כי הם נוגעיםז'אנרים שהאנימציה המערבית ממעטת לחקור, או בגלל שהם מדברים עםטון קומי של הדור הבא של האנימציה האמריקאית,חתולים לא רוקדיםמוערך כי זה שריד של אנימציה שחלפה. זה נותן מחווה לתור הזהב של הוליווד, אבל יותר חשוב שילדים צופים בו, הוא חוזר לעידן של אנימציה שבו חיות מדברות שלטו על העליונה, כזו שהם עדיין ראו בטלוויזיה, אבל לעתים רחוקות על המסך הגדול. הוא לא משתמש בדמויות של וורנר כמו באגס באני, אבל יש לו את אותה אנרגיה מטורפת.
זה לא היה בכוונה, אבל בין שלל סרטי נסיכות דיסני וחקיינים שלהם,חתולים לא רוקדיםבלטה. עם הרקע החסום בצבעים הבהירים שלו ועיצובי הדמויות החדשניים, הוא לא נראה כמו סרטי האנימציה האחרים שיצאו באותה תקופה. למרות שזה אולי גרם לזה להחליק מתחת לרדאר בבתי הקולנוע, זה משך את תשומת הלב של הילדים שמצאו אותו בווידאו ביתי. זה היה סרט אנימציה שנראה כמו גרסה מוגברת של הסרטים המצוירים שהם צפו בבית.
כמו באגס באני, טום וג'רי ודמויות אחרות שהדור הזה הכיר דרך הקריקטורות המצוירות של שבת בבוקר (בניגוד לסבא וסבתא שלהם, שהיתה להם הזדמנות לראות אותם על מסכי קולנוע), הדמויות בחתולים לא רוקדיםיש פיזיות מאוד ברורה, שמשחקת בהומור הפיזי. זה גם שונה באופן משמעותי מסרט כמומלך האריות, שבו החיות מדברות, אבל מסתובבות על ארבע, בעודן עדיין מתנהגות בעיקר כמו חיות. אֲבָלחתולים לא רוקדים, שבו בעלי חיים תופסים מרחבים אנושיים, לובשים בגדים, מנגנים בכלי נגינה, מקיימים קריירה, ובדרך אחרת מתנהגים בדרכים דמויות אנוש לצד בני אדם, מתאימה למערכת אחרת של היגיון - כזו הבשלה לקומדיה.
המשרת העצום של דרלה מקס (עם הקול הזמני הזה של דינדל) מתרוצץ בצורה מאיימת בגובה של בניין. שורת הסינגל של דני לפריצה הגדולה שלו היא "מיאו", עליו הוא מתאמן שוב ושוב. בסצנה בלתי נשכחת אחת, פסנתרן הפיל וולי הממותה (ג'ון ריס-דיוויס) מסתובב סביב הקרוואן הקטנטן שלו, ומסיט את תוכנו בכל פעם שהוא עושה צעד צעד, מה שאומר שהקקאו החם של דני מתעופף מהכוס ונכנס לתוכו. את האוויר.
הרגישויות של שבת-בוקר-קריקטורה עושותחתולים לא רוקדיםמצחיק, אבל כמו שדינדל אומר, על ידי שימוש בבעלי חיים דמויי אדם שחיו לצד אנשים, היוצרים הצליחו גם לחקור דעות קדומות, במיוחד בתחום האמנויות. הרבה כמומי הפליל את רוג'ר ראביטעשה קודם וזוטופיהיעשה אחרי,חתולים לא רוקדיםבוחן את היחסים בין יצורים שונים בתכלית התופסים את אותו עולם. ההיקף הוא צר וספציפי, מתמקד בתעשיית הבידור, כאשר דני ושאר החיות נאבקים להשיג תפקידי משחק שאינם חלקים מסוג Typecast. זה סיפור די מרגש לספר עם חיות מדברות, והסרט מצליח להעביר אותו בצורה ידידותית לילדים, מבלי לוותר על המשקל.
לגבי השירה והריקוד,חתולים לא רוקדיםנמנע מההשוואות המוזיקליות של דיסני על ידי מעקב ברור אחר מודל אחר. ידה של ג'ין קלי בסרט ניכרת - הריקוד מניע את העלילות בדיוק כמו השירה, וברור שמשתמש בכוריאוגרפיה ממשית. הדמויות הן חיות מדברות, אבל הן רוקדות בצורה מציאותית. מחזות זמר של דיסני כמעט ולא עשו מופעים גדולים של הריקודים: הדמויות שרות בזמן שהןלרוץ דרך יערות,להתאמן להיות גיבורים, אולהתענג על תוכניות האב המרושעות שלהם. בחתולים לא רוקדים, הדמויותלַעֲשׂוֹתריקוד - בסיקוונס הפתיחה, דני מסתובב בהוליווד בדרכו לסוכנות כישרונות; בסצנה תוססת במיוחד, הוא מגייס את החיות לרקוד יחד כדי להראות לבני האדם שהם מסוגלים להופיע. המוזיקה ג'אזית, סווינגית ונכונה לתקופת הזמן.
תודה למנהלים לא מעוניינים,חתולים לא רוקדיםהיה מת עם ההגעה. אבל בגלל המראה והסיפור הייחודיים שלו - מחזמר שלא היה ברור שהעתיק את הנרטיב הסוחף של דיסני, חיות מדברות שקיבלו קו עלילה יותר ניואנסים מסתם חטיפות מטורפות, ותחושה מוגברת של ההסתייגות הפיזיים והתזמון של סרטים מצוירים -חתולים לא רוקדיםהתחבב על דור. באמת שאין עוד כישלון אהוב כמוהו, שלא לדבר על עוד סרט של התקופה, וזה מה שהופך אותו לכל כך בלתי נשכח שנים אחר כך.
