יותר מכל ז'אנר בדיוני אחר, אימה היא המקום בו יוצר יחיד יכול לשגשג ולבנות לעצמם בסיס מעריצים מסור. סטיבן קינג. אן רייס. קלייב בארקר. זה אפשרי באופן ייחודי גם במנגה, שם יוצרים יכולים לפתח מספיק מעקב מסור כדי לשמור עליהם במגזינים ומכירת ספרים לכל החיים.
הדגימה האור של האופן בו מנגה ואימה יכולים לאפשר ליוצר יחיד לפרוח הוא ג'ונג'י איטו. האוסף החדש ביותר של ITO לקהלים המערביים מעניק את גישתו הייחודית לאימה לעיבוד לאחד מסיפורי האימה הוותיקים והמשפיעים ביותר בספרות המערבית: מרי שלי של זהפרנקנשטייןו
ITO, בגיל 55 בלבד, בנה בסיס מעריצים ייעודי משני צידי האוקיאנוס השקט, ראה את עבודתו המותאמת לאנימה וזכיינות קולנוע ארוכי טווח, ותפס שלל מועמדויות וניצחונות בפרסים. עם זאת, מה שמייחד אותו הוא שהוא עשה זאת על ידי היצמדות לפורמט ברובו ירידה לליגות הקטנות ברוב המדיה: סיפור הצורה הקצרה.
ITO מסוגל להעלות תמונות מעוררות טעימות שנמצאות הרבה אחרי שהן קוראות הן
הוא פרסם מספר סדרות, כמו אייזנר המועמדאוזומאקי(על עיירה שנמצאת על ידי קללה הכוללת ספירלות) וג'יו(כאשר ניסוי צבאי יפני מופעל מלחמת העולם השנייה מוביל לדגים רגליים הנחמעות על כדור הארץ). אבל עיקר התפוקה של ITO הם נרטיבים קצרים ואגרופים המתנדנדים ביןאזור הדמדומים-שקי (כמו "הסיפור העצוב של הפוסט העיקרי", על אדם שמת ממש אוחז את ביתו החדש) ומטריד חוטי אימה בגוף עם פרט היפר-ריאליסטי (כמו "משומן", הכרוך בנער מתבגר שותה שמן בישול וסוחט פנים מלאות זיצים על אחיו). בתוך סיפורים אלה, ITO מסוגל להעלות תמונות גסות ומעוררות את התמהה הרבה אחרי שהן קוראות.
"איטו לעיתים קרובות אוהב לבסס את הסיפורים הקצרים שלו סביב תמונת" צילום כסף "אחת", אומר ג'ייקוב צ'פמן, עורך חבר של רשת החדשות אנימה, "כמו בחורה שראשיה הופכת לקליפת חילזון (עם השבלול שיוצא מהפה שלה ) [אוזומאקי], או קניון מלא בחורים בצורת אנשים שדמויות נאלצות לחפור כמו פרעושים של חול [המלאה "האניגמה של תקלת אמיגרה"]. גם אם אתה לא זוכר את שאר מה שקורה בסיפורים האלה, תמונת הליבה תדבק איתך, ואני חושב שזו איכות חיובית שיש כאמן חזותי. "
לקאנון של ITO מגיע אוסף חדש:פרנקנשטיין: ג'ונג'י אוסף הסיפורים הזה, שוחרר על ידי Viz Media, מכיל עשרה מסיפורי הסימן המסחרי של ITO. ולצד אותם סיפורים הם מאפיין עיקרי אחד: עיבוד בן 184 עמודים לאסטון האימה הגותית שהמציא מדע בדיוני, מרי שלי של מרי שליפרנקנשטיין.
יום השנה המפלצתי
שוחרר על ידי ויז ב -16 באוקטובר כדי לנצל את 200 שנה לפרסום הרומן המקורי בשנת 2018, "פרנקנשטיין" של ITO נוצר כדי לקדם עיבוד נוסף על ידי מישהו שהרגישויות שלו לא יכולות להיות שונות יותר משלו: קנת בראנה. של בראנהפרנקנשטיין של מרי שליכיכב את רוברט דה נירו כמפלצת ובראנה בתפקיד ד"ר ויקטור פרנקנשטיין, ושוחרר בשנת 1994.
"בשנת 1994," ITO אמר לפוליגון במייל, "אסאחי סונורמה (המכונה כיום הוצאת אסאחי שימבון) הזמין ממני גרסת מנגה להתאים את יציאתו [...] של הסרט [...] קנת בראנה. ואז קראתי את הרומן המקורי. "
כשנשאל אם הוא מרגיש מוגבל בכך שהוא צריך להתאים את העבודה של מישהו אחר, ITO ממהר להפיג רעיונות כאלה. "המקור הוא קלאסי, כך שלא הרגשתי במיוחד מוגבל. למעשה, למעשה רציתי להיות נאמן ככל האפשר למקור. שלא כמופרנקנשטייןסרטים שיצאו עד לאותה נקודה, הרומן המקורי הוא קטע ספרות המציב שאלות פילוסופיות עמוקות, ולכן רציתי שההתאמה שלי תשקף את ההיבט הזה. "
"יש חלק אחד", הוא מודה, "שהחלפתי לא מעט - הסצנה בה נוצר בן לוויה של המפלצת. במקור, המפלצת מבקשת מד"ר פרנקנשטיין להפוך אותו לבן לוויה, אך בסופו של דבר בן זוגו מעולם לא הסתיים. תהיתי מדוע הוא לא השתמש בחומר המושלם - ראש משרתו שהוצא להורג על ידי הגיליוטינה - כך שבמנגה, גרמתי לו להשתמש בראשה כדי ליצור את בן הזוג. באותה נקודת זמן, עדיין לא ראיתי את הסרט של קנת בראנה, אבל הוא גם השתמש במשרת כדי ליצור את בן לוויה של המפלצת. זה מעניין איך, כיוצרים, שנינו הלכנו באופן עצמאי על אותו הדבר. "
בעוד שסרטו של בראנה הסתפק בפשוט לקבורמהפנים המוכרות של נירותחת תפרים וצלקות מזויפות, איטו בסופו של דבר עם שילוב של המראה האייקוני של בוריס קרלוף - התיאור של שלי של המפלצת כמי שיש לו "עור צהוב [שבקושי] כיסה את עבודתם של שרירים ועורקים מתחת; שיערו [...] שחור זוהר וזורם; שיניו של לובן אגס; אבל הפינוקים הללו רק היוו ניגוד נורא יותר לעיניו המימיות, שנראו כמעט באותו צבע כמו השקעים הלבנים של דון בהם הם נקבעו, גוון העור המצומק שלו ושפתיים שחורות ישרות "-ופרשנותו שלו, מעבר בין אמא וגופה נרקבת.
זה אותו תמהיל והתאמה של איטו ושלי שעשו את דרכו לפרסום של ויז. ניק ממטאס, שהתאים את התרגום של ג'וסלין אלן ל"פרנקנשטיין "של ITO (אלן גם תירגם והתאם את הסיפורים האחרים ב-פרנקנשטיין) למהדורה המודפסת, תיאר את התהליך שלו כך:
"שילבתי את המהדורה של שלי משנת 1831, תרגום יפני שעליו התאמה איטו, עם עבודתו של איטו עצמו [...] היה הגיוני יותר להכניס מחדש את האנגלית המקורית מאשר להיות תלויה ביצירה האנגלית שתורגמה ליפנית, המותאמת למנגה, שתורגמה חזרה לאנגלית ואז ערכה. הצגתי מחדש הרבה מהפרוזה של המאה ה -19, וכמובן ערכתי את המשפטים של שלי ו- ITO כדי להשתלב בבלונים. איטו עצמו מבצע כמה שינויים בעלילה, כך שלא תמיד יכולתי להיות תלוי בטקסט של שלי. "
המיזוג הוא זה שגורם לסיפור להתבלט, לא רק כעיבוד "פרנקנשטיין", אלא בקרב היצירה של איטו עצמו. יצירות האמנות שלו כאן מאוד מאופקות ורשמיות, אפילו שוג'ו-אסקיה בכל מה שקשור לאופן בו הוא מושך את פניהם של ויקטור פרנקנשטיין וחברו הטוב ביותר, הנרי. זה כמובן על ידי עיצוב, כמובן, נועד להניג את הכל עם הגרוטסקרי של המפלצת.
משהו לסיוטים של כולם
אוסף חדש זה מציע גם מחוסר מילה טובה יותר, סיפורי ITO טיפוסיים יותר, המתחילים בשישה, סיפורים מעט מחוברים מעט על אושיקירי, ילד מתבגר שחי בבית מלא רוחות רפאים עם קירות המשתרעים על מידות. ITO תיאר את היצירה של אושיקירי כמוהו "רוצה להוציא את האווירה של האימה הגותית המערבית, אז החלטתי להפוך אותו לילד קטן ובודד שחי לבד באחוזה בסגנון מערבי [...] רציתי לצייר משהו כמו ילד קטן בהסימן, והשתמשתי בו כשעשיתי רעיונות לסיפורים שיכללו גיבור בודד. "
כשנשאל אם הוא גם נוצר בהשראת שיגרו מיזוקי, שגדל בנגן-גרב-מנגהGegege no Kitaro, Ito Demurs, "לא בכוונה, אבל אהבתי את הדמות של קיטרו מאז שהייתי ילד, אז יתכן שהושפעתי באופן לא מודע."
סיפורים קצרים אחרים הכלולים בפרנקנשטייןמחרידים בדרך אחרת. "פנים בחוזקה במקום", על אישה שננטשה במשרד של רופא שיניים (אולי בהשראת הקריירה הקודמת של ITO כשיננית), היא רק קשורה להפליא, ושני סיפורים על הכלב הזקן של ITO, שאינו נון, מהדהדים אותו דבר "חמוד" חמוד "חמוד" חמוד "חמוד" חמוד "חמוד" חמוד "חמוד" חמוד "" חמוד "" חמוד "" "חמוד" "חמוד" "חמוד" "" חמוד "" חמוד "" חמוד "" אבל מצמרר "הטון ביומן החתול של ג'ונג'י איטו: יון ומו(קומיקס יומן עליו, אשתו ושני החתולים שלהם, שיחררו את סטייטסייד על ידי קודאנשה קומיקס). כשנשאל אם הוא מוצא לעשות סיפורים כמו האחרון שינוי קצב מרענן, ITO מגיב "בהחלט ... זה שינוי קצב גדול מהבלוק של הסופר הקבוע שאתה צריך להתגבר עליו כיוצר. הם גם משמשים לי יומנים, אז כיף מאוד לחזור ולקרוא אותם מחדש אחר כך. "
נראה כי ITO נדבק בגלל האופן בו עבודתו התקבלה והותאמה. כאשר הודיעו זאתסטיבן יקוםאום"האניגמה של תקלת אמיגרה"הוא נשמע נדהם.
"אני ממש מופתע ומכובד", הוא אומר, "שהעבודה שלי נקראת על ידי אנשים מחוץ ליפן, במיוחד שהם ירצו לחלוק את זה. אשמח לצפות בזה. "
וכשפוליגון שאל עלאוסף ג'ונג'י כאן, אנימה אנתולוגית המתאימה כמה מכנסיים קצרים ששודרו מוקדם יותר השנה (והיא זורמת הלאהקראנצ'ירולוכןFunimationNow), תגובתו הייתה מפתיעה.
"אני חושב שכמה פרקים טובים יותר בגרסאות המנגה המקוריות. אני מאוד מעריך כמה הם נאמנים לסיפורים המקוריים שלי. "
בינתיים, עםפרנקנשטייןעַכשָׁיוזמין בחנויות ובאינטרנט, לקוראי המנגה יש הזדמנות לראות בעצמם מדוע איטו שרד ושגשג בעולם התחרותי של המנגה כל כך הרבה זמן.
טום שפילמן הוא סופר ועורך פרילנסרים שעבד בכמה אתרים ועל עשרות ספרים, כולל התאמהSpec-Ops של ילדה קסומהמאת מקוטו פוקאמי וסייגו טוקויה לשבע ים בידור, שכןאוויר כאנימהבינואר מסרטי לידן. הוא גר באזור שיקגו וניתן למצוא אותו בטוויטר@tomtified, צועקים על קריקטורות.
