Illix.run

יש אינספור שורות אייקוניות מפיטר ג'קסוןשלטרילוגיית שר הטבעות, אבל "לא תעבור" יושב בפסגת ההר (של האבדון). קריאת השורה של איאן מקלן מצוטטת לעתים קרובות בפתחים, על ידי אחים מעצבנים, או פשוט כשמחזיקים מקל גדול. זה עבר פרודיה אינספור פעמים. יותר מכל אחד אחר, זה כןאתקו גנדלף.

אפילו מקלן ספגה את "לא תעבור" כפי שהואהמשפט הפומבי שלו, בדיוק כמו ליאונרד נימוי ו"חיה זמן רב ושגשג", ומארק המיל ו"שהכוח יהיה איתך". וזה בסדר. שֶׁלָהעָדִין.

העניין הוא: יש קו טוב יותר של גנדלף, כזה שיש בו את כל הכוח של "לא תעבור" ועוד. זה מראה של כוחו המדהים של הקוסם האפור, זה רגע עבור מקלן להגמיש את כישוריו, וזו נקודת מתח גבוהה עבור הקהל. זה גנדלף הכי עצבני והכי אנושי. ועמוק בתוך הקו נמצא המפתח לאופן שבו הצליחו פיליפה בויינס, פיטר ג'קסון ופראן וולש לעבד את הסרט של JRR טולקין.שר הטבעות.

הקו המדובר מועבר מוקדםאחוות הטבעת, עוד לפני שההרפתקה התחילה באמת. בילבו חזר זה עתה מהיעלמותו ממסיבת ההפתעה, והוא וגנדלף דנים בטבעת הישנה שלו, כשהקוסם מאוד בעד שבילבו ישאיר אותה מאחור עבור אחיינו. בילבו תכנן לעשות את זה כל הזמן, אבל כאן ברגע זה הוא משנה את דעתו בפתאומיות. הדחיפה של גנדלף רק מסעירה אותו עד שלבסוף הוא מעלה האשמה נמוכה: גנדלף פשוט רוצה את הטבעת לעצמו.

זה מייצר שינוי מיידי אצל הקוסם הזקן והחביב, כשהוא שואג לעברו את שמו המלא של בילבו. החדר מתכהה, רוח מצליפה משום מקום, קולו של גנדלף הולך וגדל עד קבר כשהוא קורא אזהרה:

"אל תקח אותי כקוסם של טריקים זולים!"

וזה אירוני, כי זו הפעם הראשונה שמראים לקהל חדש את גנדלףהואמשהו אחר מאשר קושף של טריקים זולים. הסצנה היא לא הפעם הראשונה בה אנו רואים קסם בעכשווי (כלומר, לא פלאשבק)מַעֲנָקהגדרה - בילבו הקפיץ את הטבעת רק כמה דקות קודם לכן - אבל זו הפעם הראשונה שאנו רואים קסםמַפְחִיד. לפני שרכב שחור אחד דרכה במחוז, גנדלף הופך למפלצת.

ההליכה הלוך ושוב מסתיימת בגנדלף במצב האנושי ביותר, וזה סוג של העניין. שורה אחרי הקטע של "הקושר", הקוסם הזקן נותן לבילבו "אני מנסה לעזור לך" בחביבות, וחיבוק, מלטף את שערו כמו בן משפחה או חבר אינטימי. זוהי הדואליות של גנדלף; כל מה שאתה צריך לדעת על הדמות שלו בכל שלושת הסרטים, מועבר תוך כ-15 שניות.

זה גם אחד הרגעים המתורגמים ביותר בטרילוגיית שר הטבעות של ג'קסון. ראשית, כמו בסרט, בילבו מתגרה בגנדלף בכך שהוא רומז שהוא רוצה את הטבעת. "אבל אתה לא תקבל את זה. אני לא אתן את היקר שלי, אני אומר לך", הוא בוכה, וטולקין כותב "ידו סטו עד לחיצת חרבו הקטנה".

אבל מה שבאמת מדהים ברגע הזעיר הזה הוא באיזו מידה מבריק מביא ג'קסון הצצה מוזרה למדי לכוחו של גנדלף לחיים - וכמה מעט הוא החליט לדחוף אותו לעשות זאת.

האפקט הוא למעשה די פשוט. ג'קסוןאפילו לא דוחף-מושך בעדשה. התאורה יורדת, צליל חריקת עצים מתווסף לשמע, התוצאה של הווארד שור מנגנת בכמה מיתרים לא פשוטים. מעריץ מנפנף בנרות ובז'קט של בילבו. כל השאר על איאן מקלן.

הוא מפיל את קולו לתוך חזהו ואפילו לא ממש מגביר את הווליום שלו, מלבד הקול המפתיע הראשון של "בילבו באגינס!" הוא מושך את כתפיו לאחור ונותן לזרועותיו להיתלות, מאריך את הצללית שלו - הולך וגבוה, נראה מבלי לגדול. הוא מניח לשרוולים ליפול על ידיו, ומדגיש את פניו ואת זקנו כאובייקטים הבהירים ביותר בפריים. פיו תלוי פעור בסוף המשפט, כאילו גופו הוא בסך הכל בובה להוויה שבתוכו, או כאדם זקן שזה עתה נתן מאמץ גדול.

ממה שאני יכול לומר, אין שום אפקט של מסך ירוק שמגדיל את גנדלף מול המסגרת של Bag End. אין פילטר שניתן לזהות בקולו של מקלן. אין בו התלקחות של רוח וצבע הפוך על הקוטב באשר לגלדריאל - למרות שטולקין מתארת ​​את התור שלה.באופן מדהיםשפה דומה:

הסצנה עושה הרבה עם מעט, וזה היה בדיוק הגישה של טולקין.

לרעיון שלנו איך נראה קסם יש (כמו כל קולנוע)התפתח בחלקו מהתיאטרון. ובמקרה הזה, מאפקטים תיאטרליים והאסתטיקה המוטעית של קוסמי במה. מה זה איךמַעֲנָקמציג את גנדלף, עם הזיקוקים שלו שמשעשעים הוביטים צעירים ומבוגרים כאחד - קושף טריקים זולים!

טולקין ניסה לעשות משהו שונה לחלוטין. הקסם לא היה העיקר, כפי שהיה היה אם פרודו היה תלמיד בפנימיית קוסמים, או מנתח שהפך לגיבור-על, או אם הוא היה היצירה של קבוצת חברים שמגלגלים קוביות כדי לחקור. צינוק.

וכך בסיפורים שלו, הדברים הראוותניים - לגרום לדברים להתפוצץ ולהיעלם בנשיפה של עשן, התלבושות הצבעוניות - זה לא היה קסם אמיתי. הקסם האמיתי היה נדיר ועדין ומוזר.

זה הגיוני בסיפור סיפורים שבויאנס, ג'קסון ו-וולש יזנקו על רגע הספר המסוים הזה כדי לכלול כמעט מילה במילה בסרט. זו נקודת מעבר בתסריט. דמויות ההוביטים הביתיות שלנו עומדות להתחבר להיסטוריה האפלה שלמַעֲנָקסצנת הקרב הפותחת של המעבר, והמעבר הזה יעבוד רק אם הקהל יכול להרגיש באופן פנימי שהיצורים הקטנים האלה נמצאים על קצהו של משהו הרבה יותר מסוכן ומוזר ממה שהם חשבו.

הזוהר של התסריטאים יוצרת רגע כזהגַםעושה את המשימה החיונית ביותר לבסס כיצד נראה "קסם אמיתי" בארץ התיכונה ומעמיד זאת בניגוד ישיר ל"טריקים זולים" נוצצים.

בוינס, ג'קסון, וולש היו יודעים שלקהל שלהם יש קיצור חזותי מלומד לקסם קולנועי, ואין שום דבר רע או טוב בקצרה הזו. קולנוע הוא עולם שבו מה שאתה רואה ושומע הוא הדבר היחיד שאתה מקבל. מדיום הפרוזה של טולקין אפשר לו לתאר קסם לפי איך שהוא מרגיש, וזה בדיוק מה שהוא עשה. גנדלף"נראהלגדול גבוה ומאיים," גלדריאל "עמד מול פרודונראהעכשיו גבוה מעבר למדידה."

על ידי מציאת דרך לדמיין את הרגשות הללו, והתנגדות לדחף לעשות עוד (אולי בגלל שההפקה כברשרד הרבה דחיפות), בוינס, ג'קסון ו-וולש הפכו את "אל תקחו אותי לקוסם של טריקים זולים" להצהרת מטרה. כזה שהמשיך לשרת לאורך כל הטרילוגיה, מהפרטים הקטנים ביותר של התלבושות ועד העודפים הגדולים ביותר של אפקטים שנוצרו על ידי מחשב.

טרילוגיית שר הטבעות האמינה בכוחה של האסתטיקה של טולקין לא רק להעביר את רעיונותיו, אלא לרתק קהל. זה הפגנה של ביטחון, לא רק בעיבוד עצמו, אלא בחומר שממנו הוא מקורו.

במילים אחרות, בוינס, ג'קסון ו-וולש האמינו בקסם.