[אד. פֶּתֶק:חיבור זה מכיל ספוילרים משמעותיים עבורנֶפֶשׁ, כולל הסוף.]
נֶפֶשׁהוא הסרט הראשון של פיקסאר עם גיבור שחור, אבל הסיפור אף פעם לא מקבל את המורכבות הנרטיבית של Blackness. זה סרט שבו הדמות השחורה היא כתם כחול או חתול במשך חלק גדול מהאקשן, אך לעתים רחוקות היא נמצאת בגוף השחור שלו. זהו סרט שבו דמות כביכול חסרת גזע משתלטת על גוף שחור, וגורמת לדמות השחורה למזער את החלומות שלו למען טוב סימביוטי.נֶפֶשׁנפתח כסיפור על מציאת מטרה אינדיבידואלית בחיים. אבל כשהדמות המעורפלת 22 נכנסת למאבק, אודיסיאת הג'אז המונפשת הופכת לסיפור אחר לגמרי.
בהשתלת דמות ראשית שחורה על סיפור לא שחור בתחילה, הבמאים פיט דוקטר וקמפ פאוורס ושותף לכותבם מייק ג'ונס מתארים את הנוחות של החיים השחורים, אך מתגעגעים למורכבות שלהם. הם יצרו בלי משים את מה שמכונה א"נרטיב חולף",סיפור שבוגד בגיבור השחור שלו לטובת הטוב הלבן.
כבני אדם, אנו נוטים לגזע אנשים על סמך איך שהם נשמעים.מצטער להטריד אותךוBlackKkKlansmanשניהם משחקים על הרעיון של גברים שחורים באמצעות קולות שנשמעים לבנים, לאפקט קומי. קסיוס "קאש" גרין (לייקית' סטנפילד) מוצא עושר של טלמרקטינג ברגע שהוא מאמץ קול לבן (מדובב על ידי דיוויד קרוס), בעוד רון סטאלוורת' (ג'ון דיוויד וושינגטון) משמיע את קולו לאינטונציות אף גבוהות יותר בטלפון כדי לחדור לקו קלוקס קלאן . למרות שזה רדוקטיבי לומר שמישהו "נשמע לבן", יש אתחביר דומיננטימחובר ללבן שמשפיע על איכותו הקולית.
נֶפֶשׁהיוצרים של יודעים את זה. כשהניו יורקר השחור ג'ו גרדנר מת בתחילתונֶפֶשׁ, ומגיע לעולם שלפני החיים שנקרא "הגדול לפני", שבו הוטל עליו להדריך נשמה שטרם נולדה שמספרה 22, הוא יוצא מהקול שלהם: "למה את נשמעת כמו אישה לבנה בגיל העמידה?" גיל 22, המדובב על ידי טינה פיי, מוכיח שהם יכולים להישמע כמו כל גזע או מגדר, כולל חיקוי מושלם של ג'ו. אבל 22 בחרו בזהותו הקולית של פיי כי אחרים מוצאים את זה מעצבן. ההסבר מאפשר ליוצרי הסרט לשרטט את אישיותו של 22 מבלי לייחס לדמות זהות גזעית. המראה הגנרי של הכתם הכחול וההסבר הקולי נועדו לגרום לנו להשעות את חוסר האמונה הגזעית שלנו, ולזהות את קולה של פיי לא כקול של אישה לבנה, אלא כטריק בסלון.
תמונה: Pixar Animation Studios
עם זאת, יש צליל נוסף שמקשקש ב-Great Before: שומרי הסף ג'ריס כולם חולקים את אותו השם ויש להם עיצובים מינימליסטיים דומים, אבל הם מושמעים על ידי קבוצה מגוונת של שחקנים, כמו השחקן האנגלי-ניגרי ריצ'רד איואדה, השחקנית הברזילאית אליס בראגה , והשחקן הילידים ווס סטודי. חברם לצוות רואי החשבון התפל טרי מדובב על ידי שחקנית קיווי רייצ'ל האוס. זה מוזר איך היצורים השמימיים האלה, שלובשים צורות פשוטות כדי לתרגם את הכוח הבלתי ניתן למדידה של היקום למונחים אנושיים מוכרים, נשארים מגוונים, כאילו הם נועדו לשקף את עולמו האנושי המייצג של ג'ו. מגוון הקולות הבוקעים מהג'ריס והטרי הופכים את תפקידו של 22 כקול הדומיננטי לנשמות שטרם נולדו לבוהק עוד יותר.
אפילו עם ההצעה של הסרט להשעיית חוסר האמונה הגזעית, הנרטיב החולף על רקע גזעי במערכה השנייה שלנֶפֶשׁהוא מוזר ביותר. ג'ו (מדובב על ידי ג'יימי פוקס) מסכים לעזור לגיל 22 למצוא את הניצוץ שמעורר בהם השראה כדי שיוכל לקחת את המעבר הבא שלהם למטה לכדור הארץ, ולהתחבר מחדש לגוף שלו בתרדמת. לפני שג'ו נפל לבור ביוב, הוא היה אמור לנגן את הופעת חלומותיו, סט של לילה אחד ב-Half Note עם הסקסופוניסט המוערך דורותיאה וויליאמס (אנג'לה באסט) ורביעיית הג'אז שלה. התוכניות האלה משתבשות כשהוא מנסה לחזור לגופו, אבל מתעורר בבית חולים כחתול טיפול, בעוד בן 22 משתלט על מבנה הגוף השחור של ג'ו. 22 עדיין נשמע כמו פיי לצופה, אבל הדמויות האחרות שומעות את קולו של ג'ו בוקע מגופו. הסמנים הקוליים של קולה של פיי מקשים על ריבוע הדימוי המביך של קולה המגיע מגבר שחור. ולשחקנית שהמופע שלה30 רוקספגה אש בגללופרקי blackface, ההחלטה היצירתית לגלם דמות שעוברת כשחור היא מוזרה שבעתיים.
הנושאים הגלומים בנרטיבים חולפים נמצאים גם בנרטיבים של מתג גוף. בספר שלושחור סרטמייקל בויס גילספי מציין, "מעבר עוסק גם בגבולות שנקבעו בין קטגוריות זהות ובקשר לחרדות האינדיבידואליות והתרבותיות הנגרמות מחציית גבולות". דוקטור ופאוארס משפרים בשאפתנות את הטרופ העובר גזעי על ידי יצירת נרטיב שבו עובר חסר גזע, המדובב על ידי אישה לבנה, מוכר בפומבי כאדם שחור. הנרטיב החולף הקלאסי, שנראה בסרטים כמו המלודרמה של דאגלס סירקחיקוי החייםוהשנוי במחלוקת של 1949גבולות אבודים, הוא אחד של בגידה, שבו מולטים טרגיים מכחישים את השחור שלהם לנוחות של לובן. בנֶפֶשׁ, הקיום הטרגי של בני 22 מלחיץ ולא מספק, עד שהם נרגעים מהחוויה השחורה. ההנאה שלהם מלהתקיים בפעם הראשונה, דרך גוף שחור, הופכת את הנרטיב החולף הפוךנֶפֶשׁמגרה.
לִיטוֹלנֶפֶשׁסצנת המספרה של. עבור גברים שחורים, המספרה היא מקום מפגש תרבותי מזדמן לדיאלוג פתוח ובטיחות. הספר של ג'ו דז (דונל רולינגס) מניח 22 בנחת, מתנהג כחבר, מעודד ומטפל שהתגלגלו לאחד. בעבר, ג'ו דיבר עם דז רק על ג'אז, אבל 22 אפיונים על לימוד המטרה שלהם, ותוך כדי כך, לומד יותר על חברו של ג'ו מאשר ג'ו אי פעם. דז, מסתבר, הפך לספר רק כי הוא נזקק לכסף לאחר שעזב את חיל הים. השיחה המאירה הזו, יחד עם תספורת מרגיעה, מביאה 22 קצת אושר. כפי שגילספי מבהיר עוד יותר, "מעבר עוסק בזהויות: יצירתן והטלתן, התגמולים והעונשים הנלווים להן."
בהביקורת שלו, משווה המבקר קמבול קמפבלנֶפֶשׁלסרט אחר אחרון על גניבת גופות שחורות: "בעשור של סרט שבו ג'ורדן פיללָצֵאתהפך לחלק מהלקסיקון התרבותי שלנו, זה גורם לתהות מדוע מישהו לא חשב דרך מכשיר העלילה של דמות שמדובבת על ידי שחקנית לבנה המטיסת גוף של גבר שחור. עם כל השטניות של הסרט על החיים השחורים, לראות רגע כזה מנותק לחלוטין מכל סוג של מחשבה פוליטית מרגיש מוזר לחלוטין וקצת מכעיס באיזו קלות אפשר היה להימנע ממנו".
נֶפֶשׁולָצֵאתשניהם נרטיבים להחלפה, אבללָצֵאתשונה במובן זה שגנבי הגוף הלבנים מנסים להשיג גופים שחורים כדי לחיות את חייהם הלבנים ללא הפרעה של מה שהם רואים במבנה גוף נחות. הם לא מנסים לעבור על בלק - כאשר הגיבור, כריס, מוצא את אחד מחבריו מוחזק על ידי אדם לבן, הוא מיד יודע שמשהו לא בסדר. בנֶפֶשׁ, משתמע בבירור שגיל 22 חולף, שכן חבריו של ג'ו ואפילו אמו מעירים על התנהגותו המשתנה, אך עדיין מקבלים אותו לשיחות הרגילות שלהם. וברגע שהתגמולים במעבר מתגלים לגיל 22, הם רק שמחים לשחק יחד.
בגוף השחור של ג'ו, 22 שוחים ברוח הנושפת מסבכת הרכבת התחתית, מתחילים לאהוב את המוזיקה שמנגן סוחר רכבת תחתית שחור, ומעריץ את הרכבת התחתית עצמה. הם גם מוצאים חום של אמא שחורה. כאשר 22 קורע את החליפה של ג'ו רק כמה שעות לפני ההופעה הגדולה שלו, הוא מחפש מאמו (פילישיה רשאד) שתסדר אותה. אמו של ג'ו רואה בקריירת המוזיקה של בנה מבוי סתום, אבל כשהוא סוף סוף עומד מולה, היא מתאימה לו את החליפה של אביו ומחבקת אותו. החום של המגע הזה - האחיזה המרגיעה של אם שחורה על הבד שנלבש פעם על ידי אב שחור מטפח - ממלאת את 22 ברוך.נֶפֶשׁיכול להיות סרט כל כך מרומם אם הנרטיב ימשיך להראות את החיים השחורים כיתרון, במקום זהות שנשללה בגלל לובן.
חלק מנֶפֶשׁהבעיות של התסריט עשויות לנבוע מתהליך יצירת התסריט. הסרט התחיל כסיפור של 22, ודמותו של ג'ו נוספה רק מאוחר יותר.המפיקה דנה מורי מסבירה, "ברגע שהחלטנו על ג'אז, ידענו שג'ו חייב להיות שחור. ברגע שאתה מתחיל בכלל לחקור ג'אז, זו מוזיקת יסוד שחורה […] אז מצאנו את קמפ ואז הוא עלה על הדעת." אבל קשה למפות נושאים שחורים לסיפור שהתחיל ללא דמויות שחורות. פעולה שמשחקת בצורה אחת עם דמות שאינה שחורה עשויה להיקרא אחרת לגמרי עם דמות שחורה.
למשל, החרדות של 22 מהתגלמות על כדור הארץ מולידה את הדמות עם ערימה גדולה של הפאתוס של הסיפור.נֶפֶשׁמתחיל כחוט על החלומות של ג'ו, אבל עובר להיות חוסר הביטחון של בן 22 בערך. בגוף השחור של ג'ו, עם התמיכה שניתנה על ידי הספר השחור של ג'ו, אמו השחורה, שיערו השחור והחליפה הכחולה של אביו השחור, 22 מוצא את הניצוץ שלהם. ובכל זאת, כאשר 22 מסרב לוותר על הגוף השחור של ג'ו, אז הוא עשוי להופיע ב-Half Note, יוצרי הסרט מציגים את ה-22 חסר הגזע כביכול, אך עם זאת לבן הקול, כמי שיש לרחם עליו. זו בגידה מדהימה בג'ו.
לצפות מסופר שחור להוסיף נושאים לסיפור על דמות שאינה שחורה זה כמו לבקש מנהג לנווט במסלול צר במכונית רחבה. הם הולכים לפגוע בקונוסי תנועה בדרך. דוקטור וקמפ פגעו בהרבה כאלה במהלךנֶפֶשׁהמערכה האחרונה של. 22 לא רק מתמקם בתור הקורבן, אלא שג'ו נופל טרף לטרופים מטרידים, כמושיע המתנצל של 22 והדמות השחורה הקסומה שמתעדפת את הצרות של 22 על שלו. לאחר הצלחתו ב-Half Note, ג'ו חוזר ל-Great Before כדי להתנצל בפני הנשמה שלקחה את גופו וניסתה למנוע ממנו את חלומותיו. זה פשע חמור נגדו, ירד ונשכח כשג'ו מתמקד באיך הוא ו-22 היו צריכים למצוא את הניצוצות שלהם ביחד.
הבחירה היצירתית מובילה לסיום מזיק לדמות השחורה הזו.נֶפֶשׁמציג את העיסוק האמנותי האינדיבידואלי של ג'ו, הג'אז, כלא מטרתו. בעוד שצופים עשויים לפרש את המסקנה כמלמדת - להעריך את החיים, או שזה עלול לחלוף על פניך - החלום האמריקאי, והאידיאל של להיות אמריקאי, קשורים לחשיבותו של הפרט. החלום הזה מוצע רק לעתים רחוקות לאמריקאים שחורים. מבחירות שבהן אנשים שחורים מתבקשים לעשות זאת באופן שגרתילהסתדר עם קואליציותבמקום לעמוד על שלנומדיניות ספציפית לשחור, למקום העבודה, שם עד קיץ 2020, מצביע על איךאפליה במקום העבודהמעכב את פוטנציאל ההשתכרות שלנו, אנשים שחורים נדרשים בדרך כלל להקריב את עיסוקיהם האישיים למען הטוב האוניברסלי - או ליתר דיוק, הטוב הלבן.
ג'ו מרחיק את מטרתו מהמאמצים היצירתיים שלו ואל הצלת דמותו כביכול חסרת הגזע, אך עם זאת בעלת הקול הלבן, לא רק מנציחה את המחזור הזה, היא משחקת לתוך הטרופים הנפוצים ביותר של הנרטיב החולף, שבו העובר הוא הקורבן. על ידי ייצוג החיים השחורים כנחמה שיש לאמץ,נֶפֶשׁמציע לצופים סוג של אוכל נשמה. אבל יוצרי הסרט מציעים שאוכל הוא בעל ערך רב יותר מחיי השחורים האמיתיים. על ידי הערכה של הגוף, החוויות והטעמים של ג'ו יותר ממה שהם מעריכים את ג'ו עצמו, הם משרטטים את האודיסיאה המונפשת הקיומית הזו למים מוכרים - אלה שבהם גופים שחורים וחלומות שחורים נמצאים במקום השני לטוב הלבן.
