סרטי הדוקוס של פיטר ג'קסון בני שמונה שעות של דיסני פלוסהביטלס: חזור, הסבר מורחב מאחורי הקלעים של ההקלטה שלתן לזה להיות, כולל סצנה אחת מסוימת שמבשרת את פירוק הביטלס. זה ינואר 1969, והקבוצה מנסה נואשות להמציא את השיר החדש שלה "Two of Us". הם בלחץ עצום. עבור הפרויקט הזה, הם הטילו על עצמם לכתוב ולעבד 14 שירים חדשים שיוקלטו בלייב, לקהל האולפן, בעוד שבועיים. מצלמות שם כדי ללכוד את המאמץ שלהם. הם גם לוכדים את ג'ון לנון ופול מקרטני מתלכדים עם ג'ורג' הריסון המסכן, וסוחטים כל מקום קולי לגיטרה שלו. הריסון עוזב את הלהקה ומעמיד את עתידו של האלבום הבלתי נמנע בסכנה.
הביטלס - לנון, מקרטני, הריסון ורינגו סטאר - קיוו במקור לפרויקט בעל הכותרת המתאימהלַחֲזוֹריחזיר את הלהקה לשורשיה. הם היו משאירים מאחור אוברדאב או רצועות אולפן, מחזירים את דרכי העבודה באולפן שהפיק את האלבומים המוערכים ביותר שלהם, במקום גישה חשופה. פגישות ההקלטה הללו ידועות מזמן כתקופה עלובה עבור הלהקה.
אבל ג'קסון חקר 60 שעות של צילומי סרט 16 מ"מ שצולמו על ידי הקולנוען מייקל לינדזי-הוג, ו-150 שעות של אודיו, כדי לחשוף מציאות אחרת. בעוד שהרגיז וההתרגזות צובעים כל דקה שנייה, כך גם השמחה, הצחוק והאחווה. לרוע המזל, הג'קסון לא קל לתרגם את הנאגטס האלה, שמגבשים מחדש את סיפור הביטלס.
לַחֲזוֹרנפתח במונטאז' צורם, שהופק באקראי, של להיטי הביטלס, מעורבב בקליפים של אבני הבוחן שלהם בקריירה - פגישתם הגורלית, תחילתה של הביטלמניה הסוערת, הופעת הבכורה שלהם עלהמופע של אד סאליבן, תגובה נגד ציטוט "גדול מישו" של לנון. הסיכום הקצר והדקיק של ג'קסון על הקריירה המוקדמת של הלהקה מייצג את ענף הזית הבודד שהוא יציע למעריצי הביטלס מזדמנים או חדשים יותר. שאר שמונה השעות של הדוקוסיות מוקדשות להארדקור - מסוג הצופים שיכולים לזהות כל חיבור של צילום אולפן, כל רצועה שאינה אלבום, וכל השירים שהקבוצה כיסתה במהלך הזמן שלהם יחד.
לַחֲזוֹרמתאר את הפגישות שהובילו למאמץ האולפני החלש ביותר בשיא הקריירה של הלהקה,תן לזה להיות. ג'קסון חושף את הדינמיקה של הלהקה, מציג את השחקנים הראשיים ואת הכרישים המקיפים את המים, מה שמוביל למותם של הביטלס. הוא מסיים עם עדות לגאונותם: ההופעה על הגג ב-1969 שהייתה הקונצרט האחרון שלהם כלהקה רשמית. אבל של ג'קסוןלַחֲזוֹרהוא מבחן סיבולת מפרך, נוטה לחזור על עצמו. הרפסודיות החולפות שלו של יצירת שירים משתפכות באופן ספונטני בקסם, אבל היא עדיין לא תוכננה לזכות באף מתגייר חדש למוזיקה של הביטלס.
הקטע הראשון של הסדרה הוא חסר הצורה ביותר. אלו 157 דקות מייגעות שעדיף להשאיר אותן ברקע תוך כדי דשדוש בבית. כאן, הביטלס מבלים חלק ניכר מזמנם בהסתובבות על הכלים שלהם, מנגנים במספר עצום של קאברים, כמו "ג'וני ב. גוד", "קווין האסקימו", "אני אהיה משוחרר" וכו'. אבל מה שמפתה בהתחלהלַחֲזוֹרהיא ההגדרה הלא סבירה שלו. במקום לבחור באולפן הקלטות יוקרתי, או לפחות משהו קרוב יותר ל-Abbey Road, הביטלס בחרו בבימת הסאונד האפרורית והמטופחת של אולפני טוויקנהאם. הלהקה קיבלה זמנית את המקום, השמור לצילומי הקומדיה האפלההנוצרי הקסום(בכיכובם של פיטר סלרס ורינגו סטאר), ממפיק הסרט דניס אודל.
זה כמעט קומי לראות את הלהקה הגדולה בעולם מעובדת כל כך קטנה: ההתקנה הפשוטה שלהן בקושי תופסת פינה באולפן, אין להן ציוד הקלטה, והאקוסטיקה של החלל איומה. הם מפשפשים סביב המנגינות הלא שלמות שלהם, תחילה בצחוק, אחר כך בתסכול.
למרות שהלהקה מתפתלת, רוח הרפאים של מגבלות הזמן תלויה על ההליכים. לא רק שהלהקה עוד לא כתבה ועיבדה את השירים שלה, היא אפילו לא התקבעה על מיקום לצילומי הטלוויזיה המיוחדת שלהם. (הם בועטים באמפיתיאטרון סבראטה בלוב כאופציה). בדומה לקבוצה, ג'קסון מהסס לדחוף את הפעולה. הבמאי זונח כל רמז לעין בוחנת. במקום זאת, הוא מפזר כל פרט ופרט מהזמן שלהם ב-Twickenham, בעריכה מתישה על ידי ג'אבז אולסן (Theהוביטטרִילוֹגִיָה). הכל מתנגן כמעט בזמן אמת, ללא כל התחשבות בצפייה.
לעתים קרובות מדי, ג'קסון מסתמך על המראות והצלילים של יצירת שירים כדי לשמור על השקעת הקהל. זה מרגש כשמגיעים רצועות מוכרות חצי גמורות, כמו "I've Got a Feeling", "Two of Us" ו-"Get Back", שמקרטני מגיש להריסון וסטאר בבס. השירים האלה נמצאים על קצהו של משהו מוכר, אבל עדיין לא הגרסאות המלוטשות שכל כך בבית באוזני המאזינים. שומעים רצועות כמו "מקסוול'ס Silver Hammer", שיופיעו מאוחר יותראבי רואד, או שירים שבסופו של דבר יופיעו בחומרי הסולו של חברי הלהקה, מציעים את אותו סוג של תענוג. אבל ההתרגשות מלשמוע שירים קלאסיים בינקותם מתפוגגת כאשר "I've Got a Feeling" מושמע בחילה. עבור כולם מלבד חוקרי הביטלס הנלהבים ביותר, התהליך השיטתי והמייגע של יצירת שירים הוא פשוט משעמם.
הכיסים הטובים ביותר של הפרק הראשון, מלבד היצירה השירית, מגיעים בכל פעם שהדינמיקה השברירית של הלהקה נבדקת או מוארת. ג'ורג' מרטין, המפיק הוותיק של הביטלס - שתמיד היה המבוגר בחדר, אבל הודח לטובת גלין ג'ונס במהלך התהליך הזה - מתאר במדויק מה מטריד את הקבוצה: לנון ומקרטני הם תמיד צוות, בעוד הריסון הוא בדרך כלל לבד. ג'קסון אינו משתמש במציאות העמוסה הזו כקו דרך. זה פשוט מתנודד על פני השטח, כמו מציל הצלה שמתרחק מאדם שוקע.
לַחֲזוֹרזוכה למשיכה גדולה יותר בקטע השני של שלוש השעות. הלהקה עוזבת את אולפני טוויקנהאם לגבולות בטוחים של המטה שלהם בלונדון. בילי פרסטון יוצא דופן הקלידן החביב על כל הסשנים, ומסיג את הצליל הפנוי של הקבוצה. נשותיהם מופיעות: יוקו אונו, לינדה מקרטני, פטי הריסון ומורין סטארקי. הקבוצה מתחזקת עם אנרגיה מחודשת. אפילו כשהלחצים של העיתונות המדווחת על כל חילוקי דעות ביניהם והאינטרסים העסקיים המתחרים שלהם מתחילים לגרום לסדקים, הצילומים המשובבים מרמזים שהמיתולוגיה של הלהקה שנפגעת במהלך הפגישות הללו מוגזמת.
לַחֲזוֹרלרוב פועל בצורה הטובה ביותר כסיפור אהבה. לנון ומקרטני חיו פעם בתוך הכיסים של זה, אבל הם התרחקו. שניהם מקווים שהפרויקט הזה יתקן את הפצע המתנשא ביניהם, על ידי החזרתם לשורשי כתיבת השירים שלהם. התקשורת הכמעט טלפתית שלהם, ההנאה שהם מוצאים זה בטיפשות של זה - חוש ההומור המאני של לנון מוצג כאן במלואו - והיכולת שלהם להיות פגיעים, פתוחים וכנים, מוצגת בשיחה מוקלטת בחשאי ביניהם על חוסר שביעות הרצון של האריסון. נותן לחלק השני לב חם כמו כל אחת ממנגינות תולעי האוזניים של הלהקה.
החלק השלישי שללַחֲזוֹרהוא החזק ביותר בשלישייה, מעצם היותו כולל את כל ההופעה המפורסמת על הגג. החלק הזה מגבש גם כמה גורמים אחרים לפירוקה המאוחרת של הלהקה: עד כמה לנון נפל על הנוכל אלן קליין בהוצאה לאור, והרצון של מקרטני שהלהקה תדחוף את הלהקה בצורה יצירתית, ללא מפת דרכים או תוכניות ליעד. והיופי החד של השחזור הזה מקבל את התצוגה הטובה ביותר שלו בביצועי הגג, שיפור ניכר לעומת הסרט התיעודי משנת 1970תן לזה להיות. מערך מדהים של קולאז'ים של דיפטיכון וטריפטיכון מרכיבים תמונות של הקהל המבולבל אך הנרגש ברמת הרחוב, הגגות העירוניים השכנים המלאים בצופים מסוחררים, והלהקה המחייה.
בניגוד לחלקים הקודמים, כל פרט כאן מרגיש הכרחי ועצום, מהנה וחושפני. גבר ברחוב מראיין את המאזינים, המשתרעים מכל תחומי החיים. שוטרים לא משועשעים ואנשי עסקים ציניים שרוצים לסגור את ההצגה הופכים לנבלים הקלים. ארבעת הבחורים ופרסטון הם הגיבורים המובהקים. הנשימות הנפשיות והאחרונות שלהם בציבור יחד, הופעת הבכורה של שירים שלא נשמעו על גג העיר, מהלך נועז כל כך מזעזע שמעולם לא חזר על עצמו באותה התלהבות, הם קריאת עיניים שחושפת את כל מה שעשה אותם מיוחדים, ומציגה את ההנאות האמנותיות. שעדיין משמחים עד היום.
הסרט הדוקוסי הזה בן שמונה השעות, תערובת של יצירות חצי התחלה ואטריות מרתקות על כלים, זקוק נואשות לעין נבונה כדי לחתוך את השומן. ג'קסון לא עומד במשימה. במקום חתך חזק של חמש שעות, הבמאי מספק מרתון בלתי נכנע וקשה לצפייה. למעשה, הצפייה בו מזכירה ביטוי של ג'ון מילטוןגן העדן האבוד:למצוא קהל מתאים, אם כי מעטים. לכולם מלבד קנאי הביטלס הקיצוניים ביותר, של ג'קסוןלַחֲזוֹרחסר דחיפות וסיפור סיפורים, והוא מוטרד מדי רק מלצפות בקבוצה, בכל היומיום שלה. עם זאת, עבור החוקרים המסורים ביותר של הקבוצה, של ג'קסוןלַחֲזוֹרהוא חקירה הולמת, מרחיבה וחגיגת ימיהם הדועכים.
כל שמונה השעות שלהביטלס: חזורזורמים כעת בדיסני פלוס.
