דיימון לינדלוףמשתמש במונח "רמיקס" לתארהחדש שלושומריםלְהַצִיג. חמישה פרקים בתוך, התיאור מתקיים: התוכנית שימשה גם כהמשך לרומן הגרפי המכונן של אלן מור ודייב גיבונס, וגם כמעין גרסה מחודשת, עם הקבלות לדמויות המקוריות ולמסתורין של מותו של הקומיקאי.
בְּעוֹדשומריםהנהן לחומר המקור דרךביצי פסחא והפניות לדמויות, התוכנית לא שוחזרה ישירות אף רגע ממנושומריםרומן גרפי.
עד עכשיו.
[עורך פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספוילרים עיקריים עבורשומרים.]
איך הם הכינו את המסכה הבלתי אפשרית של Looking Glass
הם עשו שלושה, למעשה
הפרק של השבוע, "פחד קטן מברק", נפתח עם ווייד טילמן צעיר (שנודע מאוחר יותר בשם Looking Glass) בקרנבל בהובוקן, ניו ג'רזי. ווייד הצעיר הוא עד יהוה אדוק, ותוך כדי בישור ביריד ממלכתי, הוא נשאב לתוך אולם מראות על ידי נערה מתבגרת. לאחר שהוליכו אותו להפשיט, ווייד מגנה את עצמו במראה. הוא נקטע על ידי מה שמרגיש כמו מעשה אלוהים.
אנו שומעים קול של פיצוץ, וכשהמצלמה מושכת לאחור על פני מת אחר גופה, אנו מבינים שאנו צופים בסיום של הרומן הגרפי. דיונון חלל ענק חוצה מימדים השמיד את העיר ניו יורק. או שזה מה שאדריאן ויידט רוצה שהוא והעולם יחשבו.
לא רק שהרצף מרשים מבחינה ויזואלית, זו גם הפעם הראשונה שמישהו העז להחיות אותו; גרסת הסרט העלילתי של זאק סניידר שלשומריםשינתה את הסוף לשמצה. איך HBO'sשומרים-אבל-לא-שומריםלגרום לזה לקרות? פוליגון דיבר עם כמה מהקריאייטיבים הראשיים בתוכנית כדי לברר.
DC Comics/אלן מור/דייב גיבונס
הדיונון מתחיל בדף
לינדלוף דיבר על איך הוא וכותביולהתייחס לרומן הגרפי כאל עובדה היסטורית, ורוצים להיות כמה שיותר נאמנים לזה. אז כשהגיע הזמן להביא למעשה את אחת הסצנות מהקומיקס ללייב אקשן, המפתח היה להתייחס לדיונון כאל דימוי קדוש. "עבור דיימון זו הייתה שאיפה לכל החיים לספר סיפור שקשור לאהובתושומרים," אמר מפקח האפקטים החזותיים אריק הנרי. "אז מההתחלה רצינו שזה ייראה בדיוק כמו התמונות האייקוניות האלה שדיימון והמעריצים ראו בילדותם".
ההבדל העיקרי, ומה שהופך את הסצנה לכל כך מפתיעה, הוא שאנחנו לא ממש רואים את הרגע שבו הדיונון מופיע במנהטן. במקום זאת אנו עדים לתוצאות, הטרור, מנקודת מבטו של מראה זכוכית.
"כל סוג של התייחסות ספציפית לחומר המקור מרגש אנשים מאוד, אבל זה כיף ללכת למקום אחר ממה שאי פעם דמיינו", ניקול קאסל, אחת מהן.שומריםהמפיקים הראשיים של, אמרו לפוליגון. "אנחנו לא במנהטן ואנחנו גם רואים את סיפור המקור של אחת הדמויות הראשיות שלנו. היה חשוב להראות איך כל זה השפיע על האדם הזה שמעולם לא חשבנו עליו ואנחנו רואים איפה הוא היה ביום".
גם אם התוכנית (והרומן הגרפי) מתרחשת בגרסה חלופית של המציאות שלנו, הקרנבל שבו אנו פוגשים את ווייד אכן נראה כמו כל קרנבל משנות השמונים. מעצב ההפקה כריסטיאן מילסטד אמר כישומריםההפקה הייתה מודעת לכמה רחוק הם דוחפים את זווית "היקום החלופי", ונדבקו כמה שיותר קרוב למציאות.
"החלטנו ללכת ישר לשנות ה-80 עם התוכנית כדי שאנשים לא יתבלבלו מדי. במהלך עשיית התוכנית החלטנו שאנחנו לא יכולים לעשות את העולם שונה מדי, מכיוון שזה יסיח את דעת הקהל מקו העלילה המורכב למדי. אז יש לנו את תסרוקות הפאנק של שנות ה-80, את המלתחה וכמה נעלי קשר מהקומיקס, אבל אין לנו כל כך הרבה ספינות אוויר בשמיים כמו הקומיקס המקורי".
הביטו בעבודותיי, אתם אדירים, ותייאושו!
כמו רובשומרים, הסצנות בהובוקן צולמו למעשה באטלנטה, ששימשה כיריד של מחוז ניו ג'רזי ואשר מכילה שפע של הנהנים לחומר המקור שהמעריצים יוכלו לזהות. "למעצבי התפאורה היה כיף גדול מההפתעות הקטנות האלה", אמר מילסטד. "ברור שהייתה לנו את הפרסומת של הלהקה [Pale Horse] שהיתה עומדת לעשות קונצרט באותו ערב במדיסון סקוור גארדן, ואני חושב שאפילו הייתה פרסומת לנוסטלגיה על הקיר".
כשוויד יוצא מהבית הכיף כדי לגלות שכמעט כולם בקרנבל מתים. ואז מגיעה צילום הכסף של הרצף המטריד: המצלמה נסוגה לאחור כדי לחשוף את מלוא היקף ההרס, ואת צפלופוד מוכר.
"זהו שילוב מדהים של אפקטים מעשיים ואפקטים חזותיים בתיק הזה", אמר קאסל. "הצמדנו את המצלמה על כבל ומשכנו אותה לאחור, כדי שתוכל להתחיל עם צילום מקרוב על פניו של [וויד], לנוע דרך תפאורה אמיתית עם שחקנים אמיתיים כאילו הם בדיוק חוו את התוצאה הזו, עד שזה באמת מתחיל לטאטא מעלה ואחורה וההשפעות משתלטות".
אריק הנרי וצוות האפקטים הוויזואליים שלו הכניסו הרבה פרטים גם לאזור הובוקן הגדול יותר, תוך שהם נכנסים לצילומים האיקוניים של מנהטן. "הגלגל הענק הוא CG, כמו כל דבר אחר כך," אמר הנרי לפוליגון. "אנחנו מראים את הסירות שהתהפכו, שריפות, פעילות משטרתית ופקקים. אנחנו גם מראים את האורות כבים בקנה מידה גדול, שלדעתי נראה מדהים. הרעיון צריך להיות שאתה מועבר בחזרה אל הספר, אז אנחנו לא רק מציגים ציוני דרך ממשיים בניו יורק, אלאשומריםציוני דרך עבור אותם מעריצים של הספר שהולכים לומר 'זה הרגע המתעורר לחיים'... הדיונון האמיתי היה הכי קרוב שיכולנו להביא אותו לפאנל האמיתי מהקומיקס."
בעת הכנת הדיונון בפועל, הגודל היה חשובשומרים. כפי שאמר לנו מילסטד, השפה החזותית של רומן גרפי לא מתורגמת למסך בקלות. "הגודל של הדברים אינו ניתן לקשר בהכרח כאשר אתה מצייר על לוח קומי," אמר מילסטד. "יש רק מסגרת אחת ברומן הגרפי שבו הדיונון נמצא ליד הדלת שבה הוא מועבר בטלפורטציה, וזה הדבר היחיד שבאמת נותן לנו קנה מידה. גם המחושים הם בקוטר של אולי שניים עד ארבעה מטרים, בעוד שלנו הרבה יותר גדולים. דיימון אמר שהוא רוצה את הדבר הזה גדול כמו בניין בן חמש קומות אם הוא עומד, הוא דייק מאוד ברצונו שהוא יהיה ענקי".
"הרגשנו שאנחנו יכולים לעשות זריקה כזו רק פעם אחת", אמר לנו הנרי. "צילום שבו המצלמה מגבה וחושפת דברים קצת בכל פעם לקהל. אז הרגשנו שהאש והנזק יכול להגיע רק עד כה. הרגשתי שלפחות באמצע הדרך נתחיל להראות משהו על למה כל זה קורה. אז לקחנו השראה מהרומן הגרפי והתחלנו להראות פיסות וחתיכות של מחושים קבורים בצד של בניין, באופן שבו אתה הולך 'זה מוזר' מכיוון שהוא חצי פנימה וחצי מחוץ לבניין, כאילו הוא נשלח בטלפורטציה. ”
ואז סוף סוף אנחנו מקבלים את הצילום האיקוני של הדיונון הענק על הבניין שהתרסק, עם המקור והעין היחידה והכל. "התחלתי עם סוג קלאסי של תמנון והפכתי אותו לדיונון חייזר", אמר מילסטד. "כמעט לקחנו את הרומן הגרפי והפכנו אותו לדבר אמיתי."
"החלק הקשה היה בעיקר בתאורה," הסביר הנרי. "הקפדנו מאוד לנסות ולא להדליק את הדיונון, לא בגלל שרצינו להסתיר משהו, אלא כדי לתת את התחושה שאולי מזל"ט של מסוק יכול היה לירות במקום. עשינו כמיטב יכולתנו לנסות לתרגם את הצבעים האיקוניים מהרומן הגרפי, אבל בסופו של דבר זה צריך להיראות אמיתי ובסוג התאורה הטבעית שהלכנו עליה עם הירח והשריפות, זה לא היה מועיל ל לראות את סוג הצבעים בניואנסים האלה."
"השתמשנו ברומן הגרפי באופן נרחב", הסביר מילסטד. "היה חשוב להבהיר שאנחנו באמת מעריצים גדולים של הרומן הגרפי ושרצינו לתת כבוד לדבר הזה ולתת לאנשים את מה שהם רוצים ומה שמגיע להם. אנחנו עושים את התוכנית הזו רק כי היה רומן גרפי בשםשומרים.”
עכשיו אם רק יסיימו להראות את דוקטור מנהטן האמיתי בכל צורתו הגדולה והכחולה.
