עשרים דקות פנימהאלים של מצרים, אלילה, האלה, האלה, האלה, הפלאית, האדירה והבלתי -דתית האחרונה של הוליווד, שואלת את אהובה הורוס, "האם יש משהו משעמם יותר מאשר לשבת על כס המלוכה כל היום?" השאלה היא רטורית, אבל היא גם אירונית: פחות מרבע מהדרך לסרט, גם הקהל וגםאלים של מצריםעצמו מודע עד כמה הוא משעמם ללא מחשבה.
לרוע המזל, הרגע המהמם הזה של מודעות עצמית הוא פחות מהנהן קיצוני מאשר אזהרה, אתגר.אלים של מצריםלא מרוצה מהיותך שובר הקופות הממוצע שלך. לא, זה רוצה להיות משהו גרוע הרבה יותר: אסון גדול בתקציב שקיומו נועד להרגיע את אותם מעטים מצערים שצופים לישון, רק כדי לזעזע אותם ערים בהתקף זעם.
אלים של מצריםבבימויו של אלכס פרויאס (אני, רובוט-העורב), מנצלת כל הזדמנות להוכיח כי כן, סרט פעולה תלת ממדי עמוס CGI שנקבע באחד היישובים המהבהבים והדקדנטיים ביותר של המיתולוגיה יכול להיות לא מרהיב לחלוטין. התפללותה המקוממת היא הפן החודר ביותר של הסרט, וקשה לייחס את הגורם שלו לכל גורם יחיד.
עם זאת, נקודת האשמה הברורה ביותר היאאלים של מצריםצוות השחקנים חסר הערך לגמרי. למרות כיכובו של אלים מיתולוגיים (וקומץ של בני תמותה אפילו פחות מרתקים) אף דמות אחת מצליחה להשאיר רושם על הצופה. אולי זה בגלל שהדמויות האלה מתפתלות דרך עלילה שאינה משרתת אותן, משהו שמטרתו לשקספיר אבל מתיישב ממש מעל המפרץ.
שום דבר עלאלים של מצריםהסיפור הוא רומן או שווה להרחיב עליו, אך לצורך הקשר: הסרט נפתח בקריינותו של הבק המוות, שנחשף במהירות כנער היפה הנדרש כמו גם את כל אחד המרכזי המוכשר. הגיבור מאוהב בזאיה, שהוא יפה באותה מידה אבל ממלא תפקיד נלווה הרבה יותר. שניהם משתחכים באי רצון לרגליו של מלכם, האל אוסיריס, בעוד שבק שואף לעשות לעצמו שם מעבר לג'ו הרגיל.
בק מרוויח את הסיכוי שלו כאשר במערבולת של לחימה עמוסה, אוסיריס נרצח על ידי אחיו, אלוהי החושך. מוגדר במהירות גם את בנו של אוסיריס הורוס על ידי שודד אותו מעיניו וגירוש אותו מהממלכה. הסצינה, ובחלק הגדולה האירועים הבאים, משחקת כמו גרסה של המלט ללא שום ניואנס או רגש. רצח אוסיריס ועיניו של הורוס נקרעים מראשו הם המקרים הראשונים בשורה ארוכה של אלימות חסרת דם באופן מוזר למען הריגושים, משהואלים של מצריםלעולם לא מנהל שום הצלחה.
חתיכות סט גרנדיוזיות על שביל ליניארי ומניעה לקו הסיום
הסיבה לכך היא שאף אחת מהדמויות לא מהדהדות, וסיפורי הסיפורים המקובלים רק מדגיש עד כמה הן משעממות ללא רחם. בעוד שנקבע - שמוצג על ידי ג'רארד באטלר כסקוט אכזרי, ברור שברוג טבעי - הוא בחור מרושע, הורוס לא טוב בהרבה. הורוס מונע על ידי עיסוקים אנוכיים, כמו גם בק ושאר האלים: כל דמות היא אחרי משהו לרווח האישי שלהם, בין אם זה הורוס שמחפש להחזיר את ראייתו או התכוונה לרצות להשתלט על הממלכה כי ובכן, זה מה חבר'ה רעים פשוט צריכים לעשות.
אפילו כמוטיבציה העיקרית של בק בגלל אהבתו לזאיה,אלים של מצריםהוא עדיין סיפור על הצבת צרכים משלך מעל של כל אחד אחר. הסרט מדשדש דמויות לצד לטובת התפתחות חתיכות סט גרנדיוזיות על מסלולו הליניארי והמתנפץ לקו הסיום. מה שמתחיל כסיפור שיקום מתפתח לפליק חבר כאשר הורוס ובק מתחברים כדי לעזור לאחר להשיג את יעדיו, ולעתים קרובות מתנדנדים זה לזה לאפס אפקט קומי. הם מרימים יותר חברי קבוצה בדרך, כולם פועלים להחזיר את הורוס כמלך החוקי שלהם; אלה כוללים את חברת הורוס על חברתה הת'ור, אלת האהבה ותות, אל החוכמה, שהופכים שוב את הסרט לטיול דרכים לא נוח.
אף אחד מהז'אנרים המשתנים הללו לא עובד מכיוון שאף אחד לא מעורב מעולם לא נראה מושקע במה שקורה, וזה גם מקשה על הקהל לדאוג. אלים של מצרים וופלים בין פעולה להרפתקה ורומנטיקה, אך אינם מצליחים לעשות שירות לאף אחד מהם; במקום זאת, מדובר בסך הכל טקטיקה של סיחת דעת הצופה מכמה שהוא חסר ביטחון לחלוטין.
לכן גם הסרט כל כך פטפטני; לאלים האלה יש הרבה מה לומר, ולעיתים רחוקות אי פעם מפסיקים לדבר. אבל מרבית הדיאלוג הוא אקספוזיקלי או חסר הומור, אף פעם לא חושף או תובנה. כל שורה נמצאת בשירות המטרה הליניארית, והסרט לעולם אינו מאפשר לדמויות שלו לסטות מהסיפור פעימות, שמא יגלה שיש שם שום דבר אחר.
החלק היחיד שלאלים של מצריםזה מתקרב להעלות אותו לעבודה תלת מימדית הוא חולף. הורוס ובק מוסיפים את תות לצוות המוטלי שלהם של מטיילים נרקיסיסטיים יותר מחצי הדרך, ואיתו מגיעה תחושת מחנה מקלה שמעלה את השאלה: מדוע הסרט לא חבק את הקמפיות שלו מלכתחילה?אלים של מצריםכל כך מבודר במיתוס העצמי הארוג למחצה משלה, עד שההרחבה של תות קוראת ככל שיהיה יותר ממה שהיה בכל סרט מעוצב טוב יותר.
באופן לא מפתיע, החסד המציל הזה, הדמות היחידה המודעת לאבסורד של הסרט, לא מסתובבת יותר מדי זמן. מהר ככל שתות נכנס ומחיה את הסרט, הוא נשלח בחזרה מחוץ למסך. אז זה הולך עםאלים של מצרים: בידור הוא הכל מלבד הכללים.
אף פעם אין רגע בו הצופה חושב שהציור המבלבל הזה של המיתולוגיה האפריקאית מקובל
ברגע שתות 'יוצא מהתמונה, אין דחייה נוספת עבור הצופה המשועמם והנוער. לסרט פעולה,אלים של מצריםשומר על זה סתמי: סצינות הלחימה שלה חסרות מתח וריגוש. הסרט סוטר תלת מימד על גבי ה- CGI הארכאי שלו במאמץ להוסיף עומק והתרגשות חזותית לקטעי התפאורה הריקים שלו.
כשהסרט צולע קדימה מנקודה אוף לפוינט בלה, כל תורותיו מוטלות טלגרף והכל מתעטף בסרט זהב מסודר. זה הכי הרבה שאפשר לומר עליואלים של מצרים: זה לא עושה שום דבר חדש. זה לא מעורר רגש, לא מזמין חקירה, לא מציע סודות.
אלים של מצריםאולם מצליח לעורר תסכול, עם זאת, בזכות התיאור חסר הצבע של התפאורה שלו. אף אחד מהאלים המפורסמים אינו אנשים בעלי צבע, וגם רוב הדמויות התומכות. קשה להתאכזב ממשהו שיש לך אפס ציפיות, אבל העובדהאלים של מצריםמוציא יותר זנון על אנשי ציפורים אנתרופומורפיים יותר מאשר אנשים שניתן להעלות על הדעת ממוצא מצרי הוא די מדהים. אין שום תירוץ לסרט בשנת 2016 לקבל הופעת בכורה תיאטרלית גדולה למרות בורות תרבותית כה בוטה.
אלים של מצריםהוא סרט בו ג'רארד באטלר הוא הכוכב הגדול ביותר, שמשחק את השליט עור זית של עם קל. זה עוד יותר אומר שהאדם היחיד בצבע עם תפקיד מדבר מת מוות מהיר ואכזרי.
יש תקווה בעובדה שאלים של מצריםלא מעמיד פנים שיש לזה אלא אורות נוצצים ונשים יפות להציע. אף פעם אין רגע בו הצופה חושב שהציור המבלבל הזה של המיתולוגיה האפריקאית הוא מקובל או מרגש. זה ברור מההתחלה כמה טיול עדיף יותר במדבר אמיתי היה לשבת בתמונה החירשת היבשה והטון הזו.
הנה החדשות הטובות: ברגע שתצא מהתיאטרון, תשכח מהןאלים של מצריםו מסתבר שיש משהו גרוע יותר מאשר להישאר על כס המלוכה כל היום.
