אם ניתן היה להשתמש בכל שיר רק פעם אחת בהיסטוריה של הסרטים,שומרי הגלקסיה כרך. 2יצטרך לוותר על "אב ובנו" של קאט סטיבנסקריד II. הפרק השמיני של הסדרה רוקי, שמתחדש לאחר אירועי שנות 2015אֲנִי מַאֲמִין, הוא סרט על הקשר בין אב לבן לפחות פי ארבעה (אם לא יותר).
הסרט, בבימויו של סטיבן קאפל ג'וניור (הארץ), נכתב על ידי סילבסטר סטאלון וג'ואל טיילור, והפיק על ידיאֲנִי מַאֲמִיןהסופר-במאי ריאן קוגלר, הוא סיר רותח של חרדה גברית. זה מובן מאליו לסדרה הבנויה סביב איגרוף, אבל גם לסרטי רוקי הטובים יש מידה מפתיעה של עדינות. זה נחמד לראות את רוקי בלבואה מנצח בזירה, אבל הרגעים שהוא חולק עם אהובתו אדריאן הם המשפיעים ביותר. הוא דובון עם אגרופים.
אדוניס קריד (מייקל בי ג'ורדן) הוא לא רוקי. למרות שהוא גם בעל הרצון להוכיח את עצמו, הדחף שלו ניזון יותר מכעס על מורשתו הטראגית של אביו, אפולו (קרל וות'רס), אלוף המשקל הכבד לשעבר שהוכה למוות בזירה על ידי המתאגרף הסובייטי איוון דראגו ( Dolph Lundgren) בשנות ה-85רוקי IV. המוות תלויקריד II, תוך כדי צורה פיזית: בנו של דראגו, ויקטור (פלוריאן מונטאנו), שמגיע לאתגר את אדוניס ולהחזיר את הכבוד לשם משפחתו שלו שלושה עשורים לאחר התבוסה של איבן מול רוקי.
זה מצב של עצירות רגשית שג'ורדן מצליח, במיוחד לאור תסריט כבד. כשאדוניס נדחף למצבים שהם או שטותיים או מחייבים אותו להיות אידיוט ללא סיבה ברורה, ג'ורדן מנצל את המיטב, ומחדיר לדמות מספיק קסם כדי שהצופים יערשו אותו בכל מקרה. אם יש דבר אחד זהקריד IIזה לא חסר, זה מונטאז'ים של גיבורים, וג'ורדן הוא מקצוען בלשלוף אותם.
אמנםקריד IIהוא לא שחור ולבן באהדה שלו כמורוקי IV, אחד משני המתאגרפים הוא בבירור מאוד הגיבור של הסיפור (אם לצטטליידי בירד, הוא התפקיד תואר), ואף פעם אין באמת שאלה לגבי איך הדברים יתפתחו. ישנה מפה ברורה שאדוניס לעקוב אחריה - לא רק כדי לעשות שלום עם היותו קרייד, אלא כדי להבין את מקומו שלו בעולם כשהיחסים שלו עם ביאנקה פורטר (טסה תומפסון) הופכים רציניים - והדרך כל כך שחוקה שלמרות מאמציהם של ג'ורדן ותומפסון, הסרט צונח כשהוא מחוץ לזירה.
ניסיון לממד את משפחת דראגו מחריף את הבעיה, שכן האהדה של הסרט מפוצלת בבירור.קריד IIהסצינה הראשונה של איבן וויקטור ולא של אדוניס ורוקי או ביאנקה, והיריבים נשארים חלק כל כך עצום מהסיפור עד שאפשר לתהות אם הם מתכוננים לספין-אוף. הסכסוך שמניע את ויקטור - הרעיון שאמו לודמילה (בריג'יט נילסן) עזבה בגלל אובדנו של אביו, ומעמדה של המשפחה כפריות חברתיות (נראה שהם חיים מפה לפה) - אינו רחוק מדי ממה שאדוניס מתמודד עם. סטאלון וטיילור נאחזים ברעיון כשהם מנסים ליצור נרטיב משכנע.
המים מתערפלים עוד יותר בגלל ההתרחקות של רוקי מבנו שלו, כיוון שהוא נשאר דמות אב פונדקאית עבור אדוניס בקו עלילה שמרגיש קצת לא מבושל (זהו סיפור עלמִשׁפָּחָה), ועל ידי ההריון של ביאנקה, שנכנס לטריטוריה שעלולה להיות חסרת רגישות באופן שבו היא ואדוניס מתמודדים עם האפשרות שהתינוק יירש את אובדן השמיעה של ביאנקה. הסרט גם חסר באופן ניכר את המגע של קוגלר בכל הנוגע ללקחת בחשבון כיצד גזע ומעמד גורמים לתדמית ציבורית בכל תחום, כאילו התהילה החדשה של אדוניס תהפוך את הכל ללא רלוונטי.
השינוי בידיים בא לידי ביטוי גם בצורת הקרבות. אגרופים עדיין נוחתים עם השפעה מעוררת התכווצות, וגם ג'ורדן וגם מונטאנו מומחים באיזון כוריאוגרפיית הקרב עם הרגשות שהם אמורים לחוות כשהסיבובים מתארכים, אבל חוץ מזה, הקרבות נופלים באופן מוזר. אין תחושה קוהרנטית של תנועה, שיכולה להיות קשורה למידת הפזור של הסרט כמכלול.
מהצד החיובי, Munteanu יותר ממושך את משקלו, מתעל חלק מהיכולת של ג'ורדן לתקשר פגיעות במבט שלו תוך שהוא נשאר מרשים פיזית כלפי חוץ. היכולת של לונדגרן להעניק לאיוון עומק מרשימה במיוחד בהתחשב במידת המצוירת של הדמותרוקי IV(והעובדה שאיוון הוא, אתה יודע, רוצח). ואז יש את הנושא הרוקי של ביל קונטי, שהופך לקיצור קל לסרט לגייס אהדה מאחורי קריד (שהואסימפטי, שיהיה ברור, אבל נגזל ממנו הרבה ממה שעשה אותו כל כך משכנע בסרט הראשון), כשהדראגוס מתחילים להפוך לכוח הדומיננטי בנרטיב.
הקפיצות שהסיפור לוקח כדי להציע מסקנה מסודרת וקופאטית ברורות למדי, אך גם מתאימות באופן אירוני במידה מסוימת בהתחשב בכך שההתאמה הראשונית בין אדוניס לויקטור מתוכננת למען נרטיב. זה גם מצחיק שסרט ההמשך הזה צריך להרגיש שהוא מתקשה למלא את נעליו של קודמו, לאור הדרך שבה הדמויות שלו נאבקות עם אותו הדבר. בניגוד לאדוניס וויקטור, לעומת זאת,קריד IIאף פעם לא מצליח לצאת מהצל הזה.
