זה אם תשמעתי את זה לפני כן: גיבור, לאחר שנאבק בכוחות החדשים שלהם, צריך להוכיח את ערכם בקרב נגד נבל שהוא בעצם הדופלגנגר שלהם. הנבל הוא שטוח ובלתי ניתן לחייב (ומת), או שהוא מקסים מספיק כדי להיראות כמו איום על הגיבור שלנו (ומת).
זו הנוסחה של מארוול, והיא קיימת כבר עשור.
[אַזהָרָה:להלן מכיל ספוילרים עבורפנתר שחור, ת'ור: Ragnarokוכןשומרי הגלקסיה כרך א '. 2]
זה יכול להיות קל לשכוח שהמטרה של אולפני מארוול היא בעצם לעשות זאתלָנֶצַח,לכן אין זה מפתיע שהחברה החלה להתמודד עם כמה מהפגמים המתמשכים ביותר בסרטים שלה. עִםפנתר שחורוהקרובקפטן מארוול, מארוול עשתה (באיחור) את המינימום החשוף כדי להבטיח גיוון מסוים בתפקידיו לתואר. על ידי שכירת במאים סגנוניים ייחודיים ונועזים כמו ג'יימס גאן (שומרי הגלקסיה), טאיקה ווייטיטי (ת'ור: Ragnarok) וראיין קוגלר (פנתר שחור), מארוול מתחייבת לקולות חדשים ולתת להם לספר סיפורים בדרכיהם שלהם.
והכי חשוב, מארוול סוף סוף בונה נבלים טובים יותר. מתחיל עםשומרי הגלקסיה כרך א '. 2והמשיך דרךת'ור: Ragnarok, הסרטים האחרונים של האולפן הוצגו אויבים שקראו תיגר על הטרויזם המוערך שמארוול לא מצליחה להשיג את הנבלים.
ואזפנתר שחורהגיע והפך את המגמה ההיא להצהרת משימה עם דמות יחידה.
אולפני מארוול/אולפני וולט דיסני
הדמות ההיא, אריק "קילמונגר" סטיבנס, היא הנבל הטוב ביותר בתולדות הסרטים של מארוול. האינטרנט כבר מוצף בצילומים חמים, חשיבות חשיבות ודיונים סוערים סביב אמונותיו ומניעיו. אנשים קוראים לו הנבל הטוב ביותר על המסך מאז הג'וקר בהאביר הכההו אולי אי פעם.
קילמונגר מרתק וכריזמטי, ויש לו השקפת עולם שזכתה בפרספקטיבה מספיק, שאתה כמעט אמפתי לדברים הנוראיים שהוא עושה. בדומה לאריק הגדול האחר של מארוול-אריק להנשר (המכונה גם מגנטו מ- X-Men)-הוא התגלמות נקודת מבט רדיקלית וקיצונית, ועם זאת אוהדת.
המלך ט'צ'לה מוואקנדה הוא נוכחות מרגיעה ומדיטטיבית לאורך כל הסרט. הוא נשען על עצות משפחתו, חבריו, חייליו ואפילו אבותיו כדי להחליט איזה סוג של מלך הוא יהיה. אפילו כשהוא נלחם במנהיג של שבט יריב כדי לאחד את אחיזתו בכס המלוכה, הוא חוסך את חייו של האיש בצעד שאינו טוב לב. הוא היה ילד שנולד וגדל להיות מנהיג וזה מראה.
ראשית אנו רואים את קילמונגר כמבוגרים, מתפעלים ממצאים אפריקאים במוזיאון בלונדון. נראה כי האינטליגנציה והסקרנות השקטה שלו משקפים את זה של ט'צ'לה, עד שפתאום הוא רצח את כולם בסביבתו. הוא גל תמידי של זעם צדיק, צועד קדימה במקום בו ט'צ'לה עומד דומם. הוא היה ילד שנקרע בין שני עולמות כשהוא שייך לאף אחד מהם, וזה מראה.
למרות כל זאת, הוא נפטר בסוף הסרט, מה שהפך אותו לקורבן האחרון והגדול ביותר של הנוסחה של מארוול. אבל קורה משהו מדהים: הנושאים, הרעיונות והמאבקים שהוא ייצג שורדים. הם מודיעים על פעולותיו של ט'צ'לה עד לזיכוי הסגירה, ויכולים לקבוע את המסגרת לכל דברפנתר שחורסרט המשך או שפינוף.
פנתר שחורהוא לא הסרט הראשון של מארוול שהפעיל סוגיות בעולם האמיתי להעמיק את המוטיבציות והרציונל של דמויותיו, אך הוא ללא ספק הנועז ביותר.
כל המוטיבציה של קילמונגר נובעת מרכבת מחשבה אחת: ביקום בו קיימים וואקנדה והפנתר השחור, מדוע הם אפשרו לעבדות ולקולוניזציה של אפריקה לקרות? איך הם חיים עם עצמם? האם מגיע להם?
המקוראיש ברזלהתמודד עם שאלה גדולה: האם אדם שהפך את הונו כיצרן נשק אי פעם בכפר בגלל הסבל שיצירותיו גרמו? התשובה הייתה: כן, על ידי לחימה באובדיה סטיין (למוות, באופן טבעי) וקריאת מסיבת עיתונאים אחר כך.
הסרט התעניין בסופו של דבר בקמפיין האידיאולוגי של טוני סטארק נגד ייצור נשק מכיוון שהוא הביא אותו להתנגדות ישירה עם סטן, והעניק להם סיבה להילחם ולפתור את הסכסוך הזה. ברגע שסטיין לא יצא מהתמונה, כך גם ההתעניינות של הזכיינית בפועל של טוני יתקיים כאדם הנוגע לכיבוי מתחם התעשייה הצבאי. סרט אחד אחר כך, הוא נתן את תביעות הקרב שלו לצבא ארה"ב; בשנייהנוקמיםסרט, הוא בנה אל רובוט מרושע. סטיין, וכל מה שהוא ייצג, הכל נשכח
העובדה שזהכֹּלהסרט היה בוחר לנסוע לשם עם הסכסוך המרכזי שלו הוא הוכחה למגמה חדשה בהרבה ממארוול, שם שאלות ונושאים שהעלו הנבל לא יכולים רק להיפתר על ידי הגיבור שמכות אותם באמת,בֶּאֱמֶתקָשֶׁה.
כשאנשים מבקרים ביקורת על נבלים של מארוול, זה לא רק בגלל שהם עוקבים אחר הנוסחה, או שלחלקם אין אישיות או מוטיבציה לדבר עליהם מעבר "לעצור את הגיבורים". הסיבה לכך היא שהם לא משאירים טביעת רגל מאחור בעולם אחרי שהטופלו בהם. הם לא מייצגים איום או אידיאולוגיה גדולים יותר מעצמם. הסכסוך המרכזי של הסיפור נפטר איתם.
עד לאחרונה.
עידן חדש של נבלים מארוול
שומרי הגלקסיה כרך א '. 2לא היה צפוי לספק יותר מאותו תערובת של אקשן, קומדיה ומנגינות רוק קלאסיות שהפכו את המקור להצלחה. אבל השוכן בצורה מושלמת לצד הקוויפס הצפוי היה סכסוך מרכזי מאוד ברור: הורים פוגעים והנזק הקבוע שהם משאירים על ילדיהם. מתאנוס לאגו הכוכב החי, יש נושא עקבי בעבודה.
הנושאים שגלם האגו לא נפתרו ברגע שהוא נהרג; בסיפור על התעללות, טראומה ובניית משפחה משלך, איך הם יכולים להיות? אבל הסרט הרגיש גדול יותר מכיוון שהאנטגוניסטים נשאו איתם יותר מאשר הרצון שלהם לעצור את הגיבורים.
גישה זו לנושאים המציגים את הנבלים שלהם המשיכה עםת'ור: Ragnarok, סרט על השלדים בארון של כל מדינה חזקה. ת'ור מבלה את הסרט באטיות בלמידה על עברו של אסגרד, כאשר נשלט באמצעות רצח ואימפריאליזם. מורשת המוות הזו מגולמת על ידי הלה, האלה ... של המוות.
אבל הלה אינה הסיבה; היא סימפטום של אמת גדולה יותר. כאשר ת'ור והמארגנים (קבוצת Ragtag של חברים ותיקים וחדשים שהוא בונה לאורך כל הדרךRagnarok) החליטו לתת לנבואת ההרס של אסגרד לשחק, הם משאירים את הלה למות (ככל הנראה) למות בתהליך. ת'ור מאבד עין, פטיש ואומה. הדמות ונסיבותיו משתנים לנצח.
ואז ישפנתר שחורו באמצע הסרט, קילמונגר טוען לכסא וואקנדה. הוא בולע את העשב בצורת הלב שייתן לו את כוחות אלת הפנתר, ונכנס לשינה עמוקה לתקשר עם אבותיו. הוא מוצא את עצמו לכוד בדירת ילדותו כשהוא פותח את עיניו. ברמה הרוחנית הוא מנותק מאבות אבותיו (אף אחד מלבד אביו מופיע), מולדתו (השמיים הסגולים של תחום הרוח ניתן לראות רק דרך חלונות הדירה) וזהותו שלו. אביו בוכה בשקט על מה שבנו הפך.
ביליתי את ילדותי בדירה כזו, ושאלתי שאלות דומות לאן הגיעו קרובי משפחתי. ראיתי את עצמי ביסודות המאבק של קילמונגר. אנו נוטים להימשך לדמויות שאנחנו יכולים לראות את עצמנו בהן, אחרי הכל. זו הסיבה הברורה ביותר לכך שהגיוון והייצוג חשובים: אם אתה יכול לצפות במישהו שנראה כמוך עושה את הבלתי אפשרי על המסך, זה הופך את חיי היומיום לקצת יותר אפשריים בתורו.
תחושת ההיכרות הזו היא אלמנט המפתח כאן: אריק אינו כוח לא ידוע שרוצה לעשות דבר רע מסיבות רעות. הוא מונע על ידי רצונו לתקן עוול מוכר והיסטורי, ותחושת התיקון של משהו באמת שבור באמתלא מת איתוו
פנתר שחורשואל כמה מהשאלות הגדולות ביותר בתולדות היקום הקולנועי של מארוול: מה אומה חייבת את עמו? איך וואקנדה יכולה לתקן מדיניות וחוסר מעש המאפשרים לסחר העבדים הטרנס -אטלנטי להתפשט ברחבי אפריקה? כיצד יכול מעצמה להפוך לאזרח אתי בעולם מבלי לפנות לאותן עמדות קולוניאליות המגדירות כל מדינה עוצמתית אחרת?
הסרט לא נותן תשובות קלות, אלא העובדה שהוא שואל את השאלות הללו בסביבה מראה כמה מארוול שינתה את גישתה לנבלים, ובהרחבה, סיפור סיפורים. נבלים של מארוול עשויים עדיין למות בסוף כל סרט, אך הסכסוכים שמניעים אותם חיים וממשיכים להשפיע ולהודיע על צמיחת הגיבורים שהם נלחמו.
פנתר שחורצריך לשמש כמודל של מארוול כיצד לבנות אנטגוניסט שחשוב. לא ניתן להכות כמה בעיות; הטראומה המתמשכת של העבדות היא אחת מהן. גיבורים אמיתיים צריכים למצוא דרך להתמודד עם שניהם.
