לְרֶגֶלשל האביר האפליום הולדת 10, מצולעבילה שבוע בחקירת מורשתו של שובר הקומיקס. למה כל כך רציני? כי סרט ההמשך בת של כריסטופר נולן נתן לנו הרבה על מה לדבר. זו הרטרוספקטיבה שמגיעה לךוזה שאתה צריך עכשיו.
אדם עמד מולי בחדר חשוך, צללית של האור הקטן שהאיר מאחוריו. היה לו חזון, חזון צודק, שבו אנשים זכו להתייחסות בכבוד והציעו את מה שניתן לכנות באופן כימתי "הטוב ביותר" הודות לאמון עמוק והבנה של הטכנולוגיה. יתר על כן, הוא היה אדם שעומד לבדו, אלוף מול מערכת עוצמתית, ללא טרנדים. פניו הוסתרו במקצת על ידי בחירה סקרנית מוזרה.
זה לא היה באטמן, אלא כריסטופר נולאן, שבאותו יום בדצמבר 2007 לבש צעיף בתוך הבית למרות שהחום נדלק. האחרון שלו,האביר האפל, תהיה סרט הקולנוע הראשון באורך מלא, לייב אקשן המשלב קטעים שצולמו עם מצלמות סרטים של IMAX. האירוע היה כה רב חשיבות - מעשה מחזה כצעקה מתעצמת לשימור הצלולואיד - עד שנולאן אסף קבוצה קטנה של אנשים שישה חודשים לפני השחרור כדי להראות מה הוא השיג, כמו מיני יריד עולמי משלו.
הייתי שם בתיאטרון ה-IMAX של לינקולן סקוור המעורה בניו יורק לאותה הקרנה ראשונה של "אביר אפלפרולוג", שש הדקות הפותחות של ההמשך של נולאן לבאטמן מתחיל. מאוחר יותר אבחר במוחו של נולאן לגבי מה שראיתי: הוא דיבר על ההשפעות שלו על הרצף - מותחנים משנות ה-70, ואני הורדתי כותרים כמותצוגת הפרלקסוכיבוש פלהם 123בעודו הנהן בנימוס מתוך הצעיף שלו. זה לא באמת מה שהדהד. הפרולוג היה חוויה בקולנוע חושני, עם דגש רב על "החטא".
האביר האפלטבול במלאכה; מוזיקה מקיר לקיר, עריכה דחופה וזרימה של תנועת מצלמה. הבאת לוחות קומיקס לחיים העניקה לנולאן את ההזדמנות לבוא לידי ביטוי, וחלק גדול מזה כלל פיצוץ על מסגרת ענקית של 1.43:1.
הסרט נפתחעם סט של לוגואי אולפן אילמים וצורת עטלף צללית שמגיח מפלצת עשן כחול (האם הסרט הזה נקרא "עטלף"?). בום נמוך מוביל את הניסוי של נולאן: פריים בהיר ומלא. אותן שניות בודדות של כחכחת גרון לפני הקפיצה עושות הרבה מהעבודה הפסיכולוגית כדי להפוך את הפרולוג הזה כל כך מרתק. בנייני הזכוכית של Gotham City הםגדול כמו החייםעם הגלימה של הקרנה בפורמט גדול. אחד החלונות המתנפצים כלפי חוץ הוא אתמונה מבהילהשיש בו את כל קוצר הנשימה של תלת מימד - בלי המשקפיים המרגיזים.
כשאנחנו פוגשים את הצוות, המצלמה של נולאן יורדת למפלס הרחוב ומרגלת ג'וקר שעומד שם עם תחושה. הוא מתנשא במרכז הפריים, כמו גדול וכמרשיםכמו כל אחד מהמגדלים מקו הרקיע. אבל המסכה שהוא מחזיק בידו השמאלית מסתכלת בחזרה היישר אלינו. האם זה יהיה מפחיד אם לא היה כל כך עצום?
נולאן יורה מלמעלה בחבר'ה על הגג ובבריונים ברחוב מלמטה. למוזיקה יש איכות עצבנית, היפרונטילציה המנוקדת בפתאומיות ובְּקוֹל רָםיריות. זה מבהיל; לא רק לנו, אלא למנהל הבנק בגילומו של וויליאם פיכטנר (הפנים האנושיות הראשונות בסרט) שלמעשה קופץ ממושבו, משקף אותנו אם אנחנו צופים בו בקולנוע IMAX עם הרמקולים שלו מרטיפי עצמות. (נולאן ישחק את הטריק הזה שוב מאוחר יותר עם הפתיחה שלדנקרק; קולות שקטים בפסקול, צלילים קטנים כמו ניירות נופלים, חוגר חגורה, חיטוט בבדלי סיגריות ואז - BLAM! — היריות הראשונות חותכות אוזניים.)
הסצנה מתקדמת כשהחבורה מתנגשת זו בזו, המצלמה יורדת במורד גרם מדרגות כשלא נשאר אף אחד במפלס העליון. הפעולה על רצפת הבנק מגיעה אלינו מאחורה מקדימה. זה לא מסגור למסך רחב, זה מיועדמסך עמוק.
הרצף מסתיים באחת מהצגת הטריקים הגדולים בכל הזמנים. הג'וקר האחרון שנותר מוריד את המסכה שלו כדי לגלות שכןTHEלֵץ! לבסוף אנו רואים את הספין של הית' לדג'ר על הדמות הבסיסית הזו מסיפורי הקומיקס. לא להפחית בשום אופן את ההופעה זוכת פרס האוסקר, אבל הוא מקבל מזה אסיסט כבד מאודתקריב אינטנסיביופוקוס רדוד מסויט.
צילום ב-IMAX, פורמט חדיש שעדיין אנלוגי מהבית הספר הישן, הוא, היה ותמיד יהיה כאב עצום. גוף מצלמה עצום מעביר סרט מישוש מעבר לעדשה כדי לחשוף אור לאמולסיה, והמלאי עצמו עצום, כלומר הכל כדי לאפשר את מנגנון לכידת התמונות גדול יותר. סליל סרט רגיל בגודל 35 מ"מ יכול לצלם כ-22 דקות. עֲבוּרהאביר האפלרצפי ה-IMAX של העומסים נעו בין 30 שניות לשתי דקות. המצלמות עצמן שקלו יותר מ-100 פאונד, והרגישו אפילו יותר כבדות בזריזותסטדיקמיםהודות לחלוקת המשקל.
התהליך המוקפד והתגמול האיכותי (מבחינת הרזולוציה, רצועות סרטי IMAX מאפשרות פי שישה מפרט של 35 מ"מ), היו הפיתוי עבור נולאן. "האיכות הסוחפת של התמונה היא שאין שני לה," הוא היה אומרשנים מאוחר יותר, ממשיך להתבכיין בפורמט הבחירה שלו. אבל לא הייתה קדימות למה שהוא רצה להשיג.באטמן מתחיל, התמונה הראשונה של באטמן בהנהגת כריסטיאן בייל, פוצצה מ-35 מ"מ ל-IMAX בשנת 2005 באמצעות תהליך רימאסטרינג של מדיה דיגיטלית (DMR). (שלושת האחרים שקיבלו את הטיפול באותה שנה:צ'רלי והשוקולדמִפְעָל,הארי פוטר וגביע האשוכן, ניחשתם נכון, קלאסיקה זורובוטים!)
הבאטמן מתחילהמרה למעלה הייתה הטעימה הראשונה של נולאן מיצירתו שהופצה לממדים ענקיים. הוא רצה יותר. לא היה לו עניין בתלת מימד, מה שהואנקרא בצדקב"אופנה", ובמקום זאת טען לכבודה של תמונת ה-IMAX. המצלמות העצומות, שעד כה צילמו רק קטעים למכנסיים קצרים כמו חינוכיים כמופנטזיה ים,בים, ים עמוק,מתחת ליםוהים החי(למוזיקה של סטינג!) עמדו כעת לספר נרטיב בדיוני מיינסטרים עם שחקנים הוליוודים.
בדיעבד, אמצע שנות ה-2000 הייתה תקופה מסוכנת יותר עבור אולפני הקולנוע. הם נותנים ל"אוטרים" לקחת סיכונים עם תקציבים אדירים והפרעות מחויגות. הייתה גם מטרה משותפת בין יוצרי קולנוע ואנשי עסקים: למצוא דרכים חדשות ומרגשות כדי לגרום לאנשים ללכת לקולנוע. שירות הסטרימינג של נטפליקס, מכשירי האייפון ו-"Peak TV" התפרצו בבת אחת.
באותו הזמן האחים וורנר הציג את מהפכת ה-IMAX, ג'יימס קמרון צילםגִלגוּלעם מתקן קנייני שיצר עם וינס פייס עבור "תלת מימד סוחף", כלומר "זה לא משקפי קרטון זבלים לסרט מפלצות זול, זה באמת ייראה טוב, ואנחנו יכולים לגבות יותר עבור זה." התעשייה תעדיף את המהפכה של קמרון: היה קל יותר להרכיב תיאטרון עם מקרני תלת מימד מאשר לבנות חדרי IMAX חדשים ואמיתיים, וכך הם עשו.
ובכל זאת, הקסם שעורר נולאן בשש הדקות הראשונות הללו הדהד את לבם של אפילו המנהלים הקרים ביותר בהוליווד. הפרולוג התנגן כטיזר עם הקרנות IMAX (מורחבות) של האחים וורנר.'אני אגדה, מעורר טירוף לפני התוכנית שהעסק לא ראה מאז הטריילר הראשון שלואיום הפנטוםשיחק מולהכירו את ג'ו בלאק. נולאן ימשיך לצלםהאביר האפל עולה,בֵּין כּוֹכָבִי, והמועמד לאוסקר בשנה שעברהדנקרקבאמצעות הפורמט, עם זיכיונות אחרים, כוללרוֹבּוֹטרִיקִיםומשימה: בלתי אפשרית, השקעה במגמת הפורמט הגדול.
בואו לא נעמיד פנים שזה הכל אלטרואיזם מצד נולאן: כרטיסים ל-IMAX מגיעים גם הם במחירים גבוהים, והסרטים שלו הגיעו יותר בקופה בגלל זה. אבל נראה שלבמאי יש פילוסופיה מאחורי בחירתו. "פתיחת הסרט עם רצף IMAX נראתה פשוט דרך נהדרת לעשות רושם עבור הקהל", אומר נולן ב-האביר האפלהתכונות המיוחדות של. "פשוט לזרוק אותם לפעולה."
הרושם נשאר. חלק מסרטי גיבורי-על ממשיכים לעבור לאחר המרה לתלת-ממד (ורוב האנימציה של עמוד-האוהל עדיין מוצגת בתלת-ממד), אבל היום, סרטים הוליוודיים בהפצה רחבה שצולמו בתלת-ממד מקורי כמעט נגמרו.רובוטריקים: האביר האחרוןהיה האחרון. לפני כן זה היהספר הג'ונגלואז אתה צריך לחזור לטרילוגיית ההוביט. הקרובדבורהצולם ב-2D - אפילו ל-Autobots נמאס. הביוגרפיה הקרובה של דמיאן צ'אזל של ניל ארמסטרונגאדם ראשוןווונדר וומן 1984עם זאת, שניהם משלבים צילומי IMAX.
הערנות הקלאסית של נולאן ניצחה בבירור. אני חושב בחזרה לוויליאם פיכטנר, שנפצע על רצפת הבנק הלאומי של Gotham, אבוד בערפל של ארס ג'וקר אפור והבחור הרע ברח באוטובוס בית ספר צהוב. התמונות ברורות במוחי, ממותגות, לא מעט, הודות להחלטתו של נולאן לצלם ב-IMAX.יתר על כן, אני עדיין יכול לראות אותו בצללית, תמיד איש ראווה, בתיאטרון ברחוב 68, ברוגע ואלגנטי אומר "אני מקווה שתהנה מהסרט."
ג'ורדן הופמן הוא סופר וחבר בחוג מבקרי הקולנוע של ניו יורק. את עבודתו ניתן לקרוא ב-The Guardian, New York Daily News, Vanity Fair, Thrillist ובמקומות אחרים.