כששאלו את תכונת הבכורה המהממת של Gaztelu-Urrutiaהפלטפורמההוקרן בבכורה ב-TIFF, וזכה לשבחים רבים כמטאפורת מדע בדיוני/אימה מרגשת ונגישה לאי-שוויון בעושר ברחבי העולם. שישה חודשים לאחר מכן, כשהסרט עלה לראשונה בנטפליקס, זה מרגיש כמו סיפור אחר לגמרי.
המסר המיועד, על חוסר האיזון של מערכת שבה לקבוצה קטנה של אנשים יש גישה בלתי מוגבלת לעושר וכוח, והיכולת לשלול כלאחר יד אפילו כלי הישרדות בסיסיים מאנשים שמתחתיהם, עדיין נשמע חזק וברור. אבל בעידן הקורונה, שבו מספר הולך וגדל של אזרחים מתבקשים או מצווים להתבצר בבתיהם כדילשטח את העקומה של מגיפה,הפלטפורמההקלסטרופוביה והפרנויה המוצדקת היטב של הקלסטרופוביה עשויות להיראות אישיות בדחיפות בדיוק כמו המסרים החברתיים המיועדים לה.
איבן מסאגה מככב בתפקיד גורנג, טיפוס שפוי ומלומד שפותח את הסרט בהתעוררות בתא בטון גדול וחסר תכונה שכותרתו "48". המאפיינים היחידים: שתי מיטות, מערך כיור/שירותים מינימלי וחור מלבני ברצפה המחבר את החלל לתאים זהים מעל ומתחת, עד כמה שגורנג יכול לראות. שותפו לתא, איש מבוגר מעולה וטוב ששמו טרימגאסי (זוריון אגילאור), מסביר את הכללים של החור, היכן הם לכודים. פעם ביום, פלטפורמה צפה מכוסה במשתה משוכלל יורדת מהקומה העליונה, ועוצרת לכמה רגעים בכל מפלס כדי שהאסירים יוכלו לאכול. הקאץ' הוא שהמזון לא מתחדש בזמן שהוא יורד. גורנג וטרימגאסי, ברמה 48, בוחרים מתוך שאריות שנאספו על ידי 47 זוגות אסירים מעליהם. אחרי שהם מקבלים את ההזדמנות הקצרה שלהם לאוכל, הרציף יירד ויציג את השאריות שלהם לתא 49, למטה.
יש עוד כמה כללי מפתח ל-The Hole, חלקם אפילו יותר סדיסטים ומוזרים מההגדרה הראשונית הזו. אבל לגלות אותם כשהם הופכים ישימים הוא חלק גדול מהפלא המוקדם שלהפלטפורמה.לכל גילוי חדש יש היגיון עגום ובלתי נסבל - כמובן שיש דרכים שבהן האנשים מאחורי החור מונעים מאנשים לאגור מזון בתאים שלהם, וכמובן שגורנג וטרימגאסי נכלאו מסיבות שונות שמדברות על המטרה הסופית של החור - אבל לתסריטאים דיוויד דסולה ופדרו ריברו יש חוש הומור מרושע וחוש תזמון להתאים. התאים הברוטליסטים של המתקן קודרים ופשוטים, ללא הרבה אפשרויות נרטיביות ברורות, אבל הכותבים מוודאים שתמיד יופיע פן חדש של התרחיש שיזעזע ויסקרן את הקהל. ברגע שמצב אחד מסתדר, הם עוברים למשהו שונה בתכלית.
בתחילה, הסרט מתפתח כמו מחזה של שני גברים, איפשהו בין המעגלים הקומיים חסרי התכלית של סמואל בקטמחכה לגודו, והעוינות חסרת האונים של הגיהנום-זה-אנשים אחרים של ז'אן פול סארטראין יציאה. גורנג וטרימגאסי מרגישים זה את זה, תחילה בהתרוצצות ראשונית של אקספוזיציה, ומאוחר יותר בסדרה של גילויים מחושבים שהאווז מעלה את כף המאזניים בסיפור. גילוי אחד מרכזי במיוחד: כל חודש, כל אחד במתקן מוגז בגז ומועבר לרמה חדשה, לכאורה באקראי. אז כשהחברים לתא שוקלים את האתיקה של מה לאכול מהשפע היומי, ומה להשאיר לאנשים שמתחתיהם, הם גם מתמודדים עם המציאות שבתוך 30 יום, הם עשויים להיות ראשונים למשתה במקום - או אחרונים , ומול במה יומית מכוסה מגש ריקות וקערות נקיות מלוקקות.
הפרט האחרון הזה הוא מה שדוחףהפלטפורמהמהתחום של פנטזיה עם קונספט גבוה לניסוי חשיבה אתי ברור ומשמעותי. גורנג מבין בשלב מוקדם שהפלטפורמה מתחילה כמעט בוודאות ברמה 0 עם מספיק אוכל לכל מי שנמצא במתקן, אבל האנשים שמעליו דוחסים באנוכיות את כל מה שהם יכולים לאכול, ומשאירים חלק מהאנשים שמתחתיהם לגווע ברעב. וכפי שטרימגאסי מציין, גם זו לא רק גרגרנות קצרת רואי: מישהו שהתברך עם חודש ברמה 2 אולי ירצה לצבור מספיק משקל עודף כדי שיוכל לשרוד חודש ברמה 150. אבל לטרימגאסי יש גם הצטננות זלזול בכל מי שתקוע ברמות הנמוכות יותר: בעיניו האנשים שמעליו עדיפים עליו מטבעם, והאנשים למטה נחותים. בעיניו, אין טעם לנסות לשנות את המערכת, או להתאים את הפעולות שלו כדי להועיל או אפילו להודות למישהו אחר.
אפשר להעריךהפלטפורמהפשוט ברמה המילולית, כסיפור אימה עשוי היטב בצריבה איטית על לכודים עם אנשים איומים בתנאים קודרים. בדומה לזה של בונג ג'ון-הוסנופירסר, אי אפשר לפספס את האלגוריה, מבלי להצר את הפעולה. אבל בעידן של מקלט במקום, שבו אנשים במספר הולך וגדל של מדינות סגורים בבתיהם עם יקיריהם, התרחיש עשוי להרגיש אמיתי מדי, ומרכיבי המדע הבדיוני אינם משנים את החשבון הזה. הודות לביצועים מתוחכמים, אינטנסיביים ומצבים מתוחים,הפלטפורמהמגבירה את התחושה שלדמויות חסרות כל אפשרויות פרט להסתובב זו בזו, מכיוון שאין להן גישה לכוחות שמצמידים אותן.
עיצוב הכלא מוסיף לתחושת ההגבלה הזו. זה סט פשוט, עקר ללא הקלה, מואר כל כך עלוב עד שהפרטים מתערבכים זה בזה. אבל Gaztelu-Urrutia מוצא הרבה דרכים להתקרב עם צוות השחקנים שלו לתחושת דחיפות, או לצאת החוצה בשביל תחושת קנה מידה, כדי להבטיח שהצילום לעולם לא יהיה משעמם, והחלל לא מפסיק להיות זר ומעיק. למרות הפשטות של החלל והאפקטים,הפלטפורמהבולט ויזואלית ובלתי נשכח. זה נראה הרבה כמו גרסה ספוגה יותר בריאליזם שלוינצ'נזו נטליתכונת הקלסטרופוביה של 1997קוּבִּיָה,עם תחושה דומה שיש הרבה תעלומות גדולות ומהדהדות לחקור. לפחות, אם הדמויות יצליחו לעבור את השאלה הבסיסית של איך לנווט ולשרוד דיסטופיה גיהנומית.
אבל המטאפורה עשירה בהרבההפלטפורמה. ההתנשאות המרוצה מעצמו של טרימגאסי, הנחישות המוחלטת והעקשנית שלו להימנע מכל סוג של בחינה עצמית או שינוי, היא יותר תרחיש סיוט מכל דבר אחר בסיפור. בסופו של דבר, הסרט הולך לכיוון גרפי מדמם, אבל האלימות הפיזית מרגישה יותר קתרטית מאשר מפחידה אחרי כל כך הרבה זמן שצפה בטרימגאסי מנסה להדביק את גורנג באדישותו הזחוחה כלפי אנשים אחרים, בעוד שגורנג מנסה נואשות להצדיק כל תחושת אמפתיה בכלל . וכשאנשים אחרים מתערבים בוויכוח על אחריות חברתית, הסרט נפתח בדרכים הכרחיות, אבל הוא עדיין מכביד על גורנג עם התחושה שהוא האיש הרציונלי היחיד בעולם לא רציונלי. המסר שהוא לא יכול לשלוט בהתנהגות של אחרים, אלא בדרכים מוגבלות ובאמצעים מרושעים, אינו מרומם במיוחד. אבל זה עושה את זה עוד יותר משכנע ורלוונטי כניסוי מחשבתי: אין כאן תשובות קלות.
יש כמעטלאבקרפטיאןתחושת אימה להפלטפורמה, בכך שהדמויות תקועות במקום עצום ואדיש שהן לא מצליחות להבין עד הסוף, והתשובות לא מגיעות. אבל יש גם זוועה מאוד אישית, בפוליטיקה של הוודאות העצמית של טרימגאסי, הביטחון המוחלט שלו שהאנוכיות שלו היא הדרך הכי רציונלית להתנהג, לא משנה במי היא פוגעת. בְּעוֹדהפלטפורמהנוצר בספרד, זה בהחלט מרגיש רלוונטי באותה מידה לרגע הנוכחי של אמריקה, ולמלחמה הפוליטית המתמשכת בין קומץ מיליארדרים שמנסים לבסס את השלטון, וכולם תקועים בתאים שמתחתיהם, נאחזים בכל מה שטפטף למטה.
אבל איפה שאין שום דבר מצחיק באי-השוויון הגדל,הפלטפורמההחסד המציל הוא חוש ההומור המושחת שלו. דסולה וריברו (שיוצרים קמיע בסרט, ראו את ההערות למטה) אורזים את התסריט עם רגעים קטנים של שיפוד מתח שבאו בהכרח בהפתעה והקלה. עבור סרט אלים בצורה גרוטסקית על הדיכוי המתנשא של הקפיטליזם, זה מזעזע ומלא חיים. אבל לרוב זה פשוט מזעזע. זה סרט שמיועד לאנשים שאוהבים את סיפורת העתיד שלהם מהורהרת ורלוונטית, ולאנשים שנהנים מתחושת הרכבת הבורחת שאין להם מושג לאן סיפור נתון יכול ללכת. זה סוג של הקלה אסקפיסטית, ממוקדת בפעולה, מהתחושה של להיות לכודה במגיפה, אבל היא גם ספוגה לחלוטין בתחושה הזו.
הפלטפורמהזורם כעת בנטפליקס.
