עם סרטי שודדי הקאריביים נגישים מתמיד, ועונת קיץ נטולת שוברי קופות, החודשאנחנו צוללים עמוק לתוך סדרת השטויות של דיסני. תפוס את החתך שלך והניף את הצבעים: הנה הגישה של Polygon על כל מה שקשור ל-PotC.
קללת הפנינה השחורה, הראשוןשודדי הקאריבייםסרט, יותר מאשר מקיים הבטחה לאקשן מבולבל בים הפתוח, אבל זן חזק להפליא של אימה עובר בכל העניין. הנבלים, מסתבר, הם פיראטים אל-מתים שהופכים לשלדים תחת אור הירח. הקללה נחקרת במידה המדהימה ביותר כאשר הגיבורים שלנו מטילים פצצה בתוך גופו של פיראט אחד.
כל שלושת הסרטים שביים גור ורבינסקי מאז סרט הפיראטים האחרון שלו, מ-2007בקצה העולם, כולם בעלי הוד גרוטסקי דומה, וסובבים הנחות יסוד פשוטות יחסית לפנטזמגוריות.תרופה לבריאות,שבו גבר חוקר מרכז שיקום מסתורי, צולל לבאר האימה הגותית.לָנוּעַהופך למערבון מלא אחרי שלטאה מחמד הולכת לאיבוד במדבר.הסייר הבודדמשתמש בפסטיש של מערבוני ספגטי כעדשה כדי לטפל בהתרחבות מערבה ובמיתולוגיזציה של ההיסטוריה האמריקאית.
אבל אולי הסרטים לא היו קורים אם ורבינסקי לא היה קופץקללת הפנינה השחורהלשני ושלישיפיראטים.בגיבוי של דיסני, הבמאי והזיכיון שלו התפתחו - פחות כמו פוקימון, שהפכו לגרסאות גדולות וחזקות יותר של אותו דבר, מאשר השינוי הדרסטי של Tetsuo באקירה.תיבה של איש מתובקצה העולםהם גרסאות מפוצצות ומוזרות של הסרט שממנו הם הולידו, לאחר שהתפוצצו מסרט אקשן חד פעמי מרדני למסה ענקית ובלתי נשלטת של בשר קולנועי שעבר מוטציה. שניהם עוצרי נשימה, ועדיין אינם דומים לכל שובר קופות שהגיע בעקבותיהם.
תיבה של איש מתובקצה העולםהם קרשי קפיצה אל השממה הגדולה של דמיונו של ורבינסקי. שלושת סרטיו לקראתקללת הפנינה השחורההם קצת יותר מאולפים, בכך שהאלמנטים יוצאי הדופן שלהם, כמו ההבהוב סביב סמארההטבעתאו המספר העצום של הצלבים שנכנסו לתוכוהמקסיקני, מסתכסכים בשירות הסיפור ולא מקבלים טווח חופשי. אבל כמו הראשוןפיראטיםבסרט, יש להם זרם תת-יתר של אקסצנטריות שאין להכחישה, שזה בסופו של דבר מה שהכי זכור בהם. בסרט כמוציד עכברים, ורבינסקי עושה מאמצים רבים כדי להחריד את מלכודות התגמול של עכבר ניצוד. כְּמוֹקללת הפנינה השחורה, הסרט מסווג לעתים קרובות יותר כדבר אחד - במקרה הזה, קומדיית סלפסטיק - אבל יכול בקלות להיות מסווג גם כאימה.
השני והשלישיפיראטיםסרטים מוותרים על ה"אבל". במקום זאת, ורבינסקי מתחיל עם הפרטים המוזרים -בקצה העולםנפתח עם תליית ילד, מה שנראה בלתי נתפס בעולם הידידותי למשפחה של דיסני - ומעצב סביבם יקום עוצר מופעים. טד אליוט וטרי רוסיו, שכתבו את ארבעת הראשוניםפיראטיםסרטים, הם האדריכלים הגדולים בעולם, אבל מוצאים שותף מושלם בוורבינסקי והקסם שלו מאימת גוף, תמותה והיסטוריה רוויזיוניסטית. החתימות שלו ממחישות גם את היקום של הסרטים, שכן חלק מהסצנות הן מה שהייתי מכנה "גור טהור". הסצנה בבקצה העולםשבו הפנינה השחורה מועברת על פני מדבר על ידי מיליוני סרטניםהיה הרעיון של ורבינסקי, מתוך אהבתו של הבמאי להעבודה של הייאו מיאזאקיורצונו להשתחרר מ"כללי יצירת סרטי לייב אקשן".
קללת הפנינה השחורההיהמבוסס באופן רופף על הנסיעה בפארק דיסני שודדי הקאריביים, שעלה לראשונה ב-1967. סרטי ההמשך,לְמַרְבֶּה הַמַזָל, לא. למרות שעדיין מלאים באקשן מרומם, הם הופכים את הטבע המכיל יחסית של הסרט הראשון לחלק קטן ממיתוס הרבה יותר גדול, הרבה יותר קסום. לפתע, יש הקשר הרבה יותר רחב ועמוק לפיראטיות שלפנינו מאשר רק שני קפטנים יריבים, תוך התחשבות בהישג ידה של חברת הודו המזרחית והקולוניאליזם של אותה תקופה. פְּלוּסתיבה של איש מתשל חצי דג, חצי איש מלחים ובקצה העולםיציאתו של המצרף גורמת לקללת ברבוסה והצוות שלו להיראות כמו מקרה של אלרגיות עונתיות.
שני הסרטים גם מתרחשים בעולם בשר ודם מבלי לחצוב לאסטרטגיה המקובלת של השארת דברים פתוחים עבור סרטי המשך אפשריים.תיבה של איש מתובקצה העולםפותחו במקביל. הסרטים הרביעי והחמישי בזכיינית, שוורבינסקי לא ביים, נועדו להעביר את הזיכיון הלאה במקום לספר סיפור קונקרטי ומכיל, וברור שהם סבלו על כך.על גאות מוזרה, אשר מאתחל ברכות את הזיכיון עם דמויות ראשיות חדשות, חלש במיוחד - יש יותר מדי זמן בניסיון לשאוב דמויות חדשות במקום להעביר אותן מנקודה א' לנקודה ב' בצורה מעניינת - בעודגברים מתים לא מספרים סיפוריםמרוויח מהדרך שבה הוא מגיע חזרה לסרט הראשון שמסכם את הסיפור של ברבוסה.
כשהוא נותר לנפשו, השתמש ורבינסקי בתקציבים אסטרונומיים (השני והשלישיפיראטיםסרטים עולים 225 מיליון דולר ו-300 מיליון דולר, בהתאמה) כדי לחקור את הסקרנות החזותית והנושאית שלו במלואה, להעלות את הרצפים המקוממים ביותר שאפשר, ולהחדיר לכל רגע לפחות פרט אחד מזעזע בלתי נשכח.דייווי ג'ונסבתיבה של איש מתוסוף העולםהוא עולה בגודלו על ידי הקרקן שעליו הוא מפקד, אבל השיטה שלו להרוג אנשים על ידי תחבת המחושים שלו לתוך פתחי הפנים שלהם היא באמת נוראית. אפילו אחד מחברי הצוות הקטינים שלו, הדרס, נעשה בלתי נשכח בדרך שבה ראשו, בעצם סרטן נזיר, מתנתק ונע ללא תלות בגופו. הפרטים הללו נולדו בעיקרחוסר הרצון של ורבינסקיללכת יחד עם הרעיון של התסריט המקורי שהצוות של דייווי ג'ונס יהיה רוחות רפאים, כמו הנבלים בסרט הראשון. ורבינסקי רצה שהם יהיו יצורים פיזיים, ומכאן צורותיהם הלחות והנרקבות.
ההגזמה של האיכות הפנטסטית-אך-מוחשית הזו היא מה שהופך את היצירות הגדולות של ורבינסקי למדהימות כל כך. קרב השיא פנימהתיבה של איש מת, רצף שבו נחשפות יכולותיה חסרות הגוף של הדרס, מעמיד את ג'ק ספארו, וויל טרנר וג'יימס נורינגטון על גלגל מסתובב ענק. במקביל, הצוות של דייווי ג'ונס - הביטוי הפיזי של החרדה מפני תמותה שחלחלה לסרט הראשון - רודף אחרי ג'ק. שני פרסים - תיבה והמפתח שפותח אותו - נמצאים במשחק, והם עוברים ללא הרף ממערכת ידיים אחת לאחרת. זהו רצף תזזיתי, קינטי, ובולט בסרט שכולל גם את ה-Kraken הגופם באופן מוחלט מספר ספינות, כמו גם סצנה שבה חברי הצוות שנלכדו חייבים להמציא דרך להימלט מכלובי ענק העשויים מעצמות ותלויים באוויר -תיבה של איש מתהיא גרסת הכל-מלכודות שלציד עכברים.
בקצה העולםמעלה את ההקדמה על ידי הרחבת ההקשר ההיסטורי, העברת דייווי ג'ונס לתפקיד משני-אנטגוניסטי והופכת את הקולוניאליזם הבריטי - כפי שמגלם על ידי קטלר בקט וחברת הסחר שלו במזרח הודו - לעניין.כֹּלהפיראטים מתגייסים נגד. "הרגשתי שחשוב שהסרט השלישי היה סוף עידן - כמו במערבון פוסט-מודרני שבו מסילת הברזל מגיעה והלוחם נכחד".אמר ורבינסקיבראיון על הסרט השלישי. "המיתוסים מתים". זה רעיון עצום ואמורפי להתמודד איתו, אבל הוא מקבל צורה דרך הנטייה של ורבינסקי להפוך ז'אנרים ישנים החוצה. למצוא מערבון פוסט-מודרני במעמקי פרנצ'ייז שנולד מנסיעה בפארק שעשועים מדבר על כמות השאפתנות שהבמאי מרבד על חומרי הפופ שלו.
הסצנות הגדולות בבקצה העולםזה, בהתאם, מגוחך להפליא, ולהפוך ספינה שלמה על פיה כדי לברוח מהלוקר של דייווי ג'ונס היא רק ההתחלה. אם כבר מדברים על הסצנה שבה ג'ק הוזה חבורה של גרסאות שלו,ורבינסקי אמרשלוח הזמנים הצפוף של הסרטים לא הותיר הרבה זמן לפיקוח או הפרעות באולפן. "הסרטים האלה נוצרו בהפרש של 10 חודשים, אז היה לנו הלוקסוס שאף אחד לא באמת ידע מה אנחנו עושים. אז לא הייתה לנו התנגדות". בשום מקום זה יותר ברור מאשר בקרב המפלצתי האחרון של הסרט. המאבק להכריע את גורלם של הפיראטים מתנהל באמצע סערה מפלצתית שזומנה על ידי אלת הים, נועלת ספינות בקרב כשהן נגררות במערבולת ענקית. נישואים, כמה מקרי מוות של דמויות מרכזיות והשתלת לב מתרחשים באמצע הכל.
ככל שהיקום שלהם הופך רחב ידיים, השניים הראשוניםפיראטיםסרטי המשך הם חזונות מגובשים. הידע שהסרטים מפתחים, והמשיקים שהם ממשיכים בהם, רק משמשים להעשיר את הסיפורים, במקום להשאיר קצוות רופפים תלויים בסוף.תיבה של איש מתהוא רק על שליפת כמה פריטים מרכזיים.בקצה העולםעוסק במלחמה. ובכל זאת הם מרגישים הרבה יותר גדולים בזכות כמות הפרטים בכל אחד מהם. ורבינסקי הוא יוצר הסרטים המודרני הנדיר המעצב אפוסים עם מינימום הפרעות וכל המשאבים שהוא צריך. נראה כאילו מימון פרויקטי התשוקה הגדולים שלו הוא רק דאגה מכיוון שהאפקטים המיוחדים הדרושים כדי להגשים את החזון המלא שלו הם כל כך יקרים.
קללת הפנינה השחורהיש את חלקו של רעיונות מקוריים, מוזרים מחלחלים מתחת לפני השטח ומתפרצים מדי פעם דרך התפרים, כמו בסצנה שבה אליזבת מתוודעת לאופי השלד של צוות הפנינה השחורה, שועטת מסביב לספינה כמו פינבול כשפנים גסות מחייכות מעווה סביבה. אֲבָלתיבה של איש מתובקצה העולםתן לוורבינסקי את ארגז החול כדי לדמיין את האקסטרים שהוא כל כך אוהב, יוצר עולם שלם במקום לשחק בשבריר אחד ממנו.
והיום, הם מרגישים כמו תת-ז'אנר שובר קופות משלהם, עם עיסוקים ספציפיים כל כך והיקף ופעולה כה נפלאים. ההשוואות הקרובות ביותר מגיעות מהקולנוע המזרחי, כל סרט מתנגן כמו הכלאה בין כיפוף הז'אנר של בונג ג'ון-הוהמארחוטַפִּילוהטבע הקולוסאלי והצבעוני של שוברי קופות סיניים כמוכדור הארץ הנודדוציד מפלצות. אבל ורבינסקי נמצא בליגה משלו, והפיראטיםסרטים הם ההסתכלות המשמעותית הראשונה על מה הוא מסוגל כשהוא משוחרר.
$13
דיסני מציעה חבילה המשלבת את שלושת שירותי הסטרימינג שלה - דיסני פלוס, הולו ו-ESPN פלוס - תמורת 12.99 דולר לחודש.
ל-Vox Media יש שותפויות שותפים. אלה אינם משפיעים על תוכן עריכה, אם כי Vox Media עשויה להרוויח עמלות עבור מוצרים שנרכשו באמצעות קישורי שותפים. למידע נוסף, ראה שלנומדיניות אתיקה.
