סיינפלדהוא עדיין אחד הסיטקומים האהובים ביותר בכל הזמנים, עד כדי כך שנטפליקס הוציאה מיליוני דולרים עבור הזכויות להזרים את הסדרה כולה, אפילו עושה מסע שיווק אגרסיבי כדי לומר לאנשים היכן למצוא את ג'רי, ג'ורג', איליין וקרמר על ה-Rokus וה-Fire Sticks שלהם. התוכנית יוצאת, שוב, לראשונה כעת.
סיינפלדהחזיק מעמד למרות היותו מאוד מיושן עם ההתייחסויות הרבות המתאימים לעידן וסיפור הסיפור הייחודי והאישי ביותר. התוכנית משקפת באופן מודע את היוצרים ג'רי סיינפלד ולארי דיוויד, ואת מה שהם מוצאים מצחיק ו/או מעצבן בחיים.סיינפלדהוא מופלא במידה קלה מכיוון שהוא אוניברסלי במשיכה שלו, אך גם אוטריסט לחלוטין ומאוד ספציפי. זה כל כך ספציפי שאני צריך לשאול את עצמי, נכוןסיינפלדאפילו מתרחש בעולם האמיתי? ג'רי המשקיף המוזר, ג'ורג' הקורבן התמידי, איליין המטפסת החברתית וקרמר הליברטיני הם כולם השתקפויות של חלקים מאישיותו של ג'רי סיינפלד. אז האם זה כל כך מחוץ לתחום האפשריות שהדמויות האלה פשוט חיות במוחו של ג'רי והתוכנית היא יצירת מופת סוריאליסטית על כור המצרף של הנפש הגברית?
על השבוע הזהמוח גלקסי,ג'ונה ריי ואני מצטרפים לעורך בכיר של Vulture, עיתונאי קומדיה ומנחה שלפודקאסט Good One, ג'סי דיוויד פוקס. אנו דנים באהבתו של ג'סי לכל הדברים שג'רי סיינפלד, ניו יורק מול לוס אנג'לס, והאם או לאסיינפלדשווה ל-Waiting for Godot.
כמו תמיד, השיחה הזו עברה עריכה כדי להישמע פחות מוזרה.
דייב:תיארנו את ארבע הדמויות הללו שכולן משרתות מטרות שונות במוחנו שלנו. ג'רי המתבונן, הכעס הצודק של ג'ורג', הסטטוס אובססיבי הטיפוס החברתי של איליין והכאוס של קריימר. ה-ID עושה מה שהוא רוצה. אני חושב שכולם נאבקים עם ארבעת הרגשות האלה ושילובם הוא הדרך שבה אתה יוצר בן אדם. אבל יש דמות אחת שלא דיברנו עליה.
אולי הדמות הכי חשובהסיינפלד, העיר ניו יורק. זה בהחלט לא הסיטקום הגדול האחרון שהתבסס בניו יורק, אבל זה אחד הסיטקומים האחרונים שבהם ניו יורק הייתה חיונית להופעה שהוקמה שם. אני חושב30 רוקפעל לפי המסורת הזו. ניו יורק היא דמות על30 רוק. לא ניתן היה להגדיר אותו בשום מקום אחר בגלל לא רק העובדה שמדובר ביצירת אSNLכמו תוכנית טלוויזיה. זה גם על בעיות ניו יורקר.
יונה:איפה עוד יהיה לך קו עלילה שכולל גיבור רכבת תחתית?
דייב:בְּדִיוּק. אתה חושב שתהיה תוכנית נוספת שתכבוש את ניו יורק בצורה כזו? אני יודעבנותוברוד סיטישניהם התרחשו בניו יורק, אבל אלה היו מופעי כבלים נישה יותר.סיינפלדהייתה תוכנית הטלוויזיה הגדולה ביותר באמריקה. המשמעות התרבותית שלסיינפלדקשה להפריז. אתה חושב שאי פעם נחזור למקום שבו ניו יורק היא באמת הבירה התרבותית הזו?
ג'סי:זה מעניין כי כשהם הציגו את התוכנית וכשהם עשו את הפיילוט, ההערה העיקרית הייתה "היא התוכניתגַםניו יורק?" ובזה הם התכוונו, האם הדמויות הללו יהודיות מדי? וזו הסיבה שכל השחקנים יהודים וכולם מציגים רעיון איך נראית היהדות. אבל שתיים מהדמויות הן איטלקיות. ואני חושב שמה שקורה זה, אחד, היה רעיון מונו-תרבותי של ניו יורק, שזה כאילו זה המקום שבו היהודים האלה חיים ומדברים זה עם זה. זה גם מתקלקל ככל שניו יורק הופכת למגוונת יותר.
אבל גם, ככל שהטלוויזיה הופכת שסועה יותר, אתה מקבל תיאורים של ניו יורק שהם הרבה יותר קטנים.ברוד סיטיעשה פרק שהיה בערך רחוב. "זה הרחוב בו אנחנו גרים." ובנותעוסק מאוד בברוקלין. התוכנית [קומדי סנטרל] של אוקוופינה עוסקת יותר בקווינס. כאילו, אני חושב שההנחה, סוג שלסיינפלדביטחון לומר שאנחנו הולכים לעשות תוכנית שעוסקת ב"ניו יורק סיטי", אבל היא תעסוק רק באנשים שחיים במרחק של ארבעה רחובות אחד מהשני. אני לא יכול לדמיין מישהו עושה את זה.
דייב:אני חושב שמה שאתה אומר מדבר על האופי המבודד של התוכנית. התוכנית עוסקת בדמויות שגרות באותה שכונה באותו רדיוס של ארבעה רחובות ועושות את אותם הדברים כל שבוע.
יונה:חשבתי שהם המציאו את הרעיון שקרמר ילך לאיבוד בפינת ה-2 וה-2. חשבתי שאין עיר בעולם שתעשה את זה. זה לא נשמע לי הגיוני. אז כשגיליתי שככה עובדת ניו יורק, הייתי מאוד מבולבל.
דייב:בקווינס, יש להם מספרים ואז מקף ואז עוד מספרים וכמו, מה זה? יש יותר מדי מספרים. הרכבות התחתיות ממוספרות ואותיות.
ג'סי:לפני שזה הופך להיות רק ניו יורק מול LA, זו מערכת רשת שהיא אינטואיטיבית להפליא! אבל אני מבין שללוס אנג'לס יש בערך ארבעה רחובות שעוברים את כל הדרך ואז הכל יוצא מזה.
דייב:אני חושב שכולם שונאים את המקום שבו הם גרים. זו רק עובדה. וסיינפלדעוסק בשנאת המקום שבו אתה גר. ויש בזה תחושה של צרימה, שלדעתי מחזקת את מה שאני מנסה לומר על התוכנית. אתה מרגיש לכוד כשאתה צופהסיינפלד.
ג'סי:אני חושב שפורגטורי זה בדיוק זה. התוכנית, לפחות הגרסה של ג'רי לתוכנית, היאמחכה לגודו. האנשים האלה תקועים לחיות מחדש את אותן שיחות על כלום. זו לא הצגה שבה היא הצגה על הכלום. שום דבר לא קורה. יש את הסיפור של איך ג'רי שם תמונה של כדור הארץ שנראה מהחלל בחדר הסופרים כדי להסביר לאנשים,זה לא משנה. מה שאנחנו עושים זה רק מנת חלקנו ואז נמות בעוד מאה שנה או מה שלא יהיה, ולאף אחד לא יהיה אכפת מזה.
בגרסה של לארי לתוכנית, כולם מפריעים זה לזה וזה כמו העלילות המסובכות האלה. לג'רי לא אכפת מהמסובכים, אבל ג'רי רק רוצה שלאנשים האלה לא יקרה להם כלום, שהם יעברו את כל המסעות האלה ואז הם נמצאים בדיוק באותו מקום. פרק המסעדה הסינית הוא כמו זיקוק נוסף של התוכנית. אין עלילה. פשוטו כמשמעו, הם מחכים לשולחן שלהם. וגם כשהשולחן שלהם נקרא, זה כמו חוסר משמעות מוחלט כזה. אני חושב שזה לוכד את החלק האפל ביותר של התוכנית.
