פעם, צורת המדיה הנחשקת ביותר לעיבוד הייתה סרט לייב אקשן. כיום, הכל עוסק בעיבוד הטלוויזיה בשידור חי - רצוי דרמה בת שמונה פרקים שלוקחת את חומר המקורבֶּאֱמֶתבִּרְצִינוּת.
החדש של נטפליקסאוואטר: כשף האוויר האחרוןהוא ההתאמה האחרונה לקבל סוג זה של טיפול. מבוסס עלמְאוֹדסדרת אנימציה טובה בעלת אותו שם - שהיתה בולטת בכך שיש לה 20 עונות פלוס פרקים (אם כי עם פרקים של 22 דקות) - גרסת נטפליקס מזקקת את כל זה לשמונה פרקים בני שעה. זה דרמטי ורציני, וכמובן שזה אומר להפשיט את התוכנית למרכיבים הכי עלילתיים שלה כדי להגיע לרגעים הכי אפיים.
ככלל, עונות הטלוויזיה - במיוחד בנטפליקס - קצרות בהרבה ממה שהיו פעם. שמונה פרקים בני שעה הם הנורמה לדרמות בימינו. זה לא בהכרח דבר רע; יֵשׁשפע של הופעותתוכנן מתוך מחשבה על ההיקף הספציפי הזה שבסופו של דבר הוא נהדר. אבל זה לא דבר טוב באופן אוניברסלי. מה שבסופו של דבר נחתך הם הפרקים היותר מקדימים לדמות, פחות רלוונטיים לעלילה. זה נכון לתוכניות בסך הכל, שמבקשות מאיתנו יותר ויותר לדאוג לדמויות שאנחנו בקושי מכירים בעולם שאנחנו לא יודעים עליו כלום. אבל זה נכון במיוחד עבור עיבודים לחומרים רחבים יותר, כמו קריקטורת פנטזיה-אקשן של 22 פרקים או סדרה שלמה של ספרי בדיוני ספקולטיביים.
לאחרונה ראינו את זה קורה עםצל ועצםופרסי ג'קסון והאולימפיים, שם נראה שהשואונרים כל כך נלהבים לעקוב מהר אחרי הסיפור כדי להגיע לחלק המרגש - רק כדי לגשש, כי למתח של הרגעים הדרמטיים פשוט אין כל כך השפעה בלי ההצטברות. זה המקרה של פרק המילוי הנעלם, מכיוון שתוכניות טלוויזיה בסך הכל מקבלים עונות קצרות יותר, ומדובר בעיבודים שלאַחֵרחומר מקור שסובל הכי הרבה.
לקרוא לפרקים קלים יותר ועתירי עלילה פחות "מילוי" זה קצת כינוי שגוי. המונח נטבע במקור עבור עיבודי אנימה למנגה, כאשר תוכנית הטלוויזיה הגיעה לאותה נקודה כמו המנגה והאולפן נאלץ להמציא עלילות חסרות משמעות כדי לרפד את הזמן לפני שיצא כרך חדש. עם זאת, בימים אלה, הקהל נוטה להסתובב עם המונח"פרק מילוי"לתאר כל פרק שלא מכיל גילויי עלילה ענקיים ופורצי דרך.
אבל מה שנקרא פרקי מילוי משרתים מטרה גדולה יותר בארכיטקטורה של תוכנית טלוויזיה; בלי הפרקים הפחות דרמטיים, לייט-עלילה כדי להחזיק את התשתית, יש רק כל כך גבוה שהנקודות הדרמטיות יכולות להגיע. וכשזה מגיע לעיבודים, רק בחירת הרגעים הדרמטיים ביותר של תוכנית או ספר בסופו של דבר עושה רע לכל הסיפור. למה אכפת לנו מעימות גדול אם לא הספקנו לדעת יותר על המשמעות של זה עבור הדמויות בהישג יד, ההשפעות הגדולות יותר על העולם והסיפור האולטימטיבי?
עיבודים לא חייבים להיות אחד לאחד. למעשה, רוב הזמן, עדיף אם הם לא. למדיומים שונים יש חוזקות סיפור שונות. ספר המסופר בגוף ראשון, למשל, לא יתורגם בצורה יעילה לטלוויזיה, אפילו עם קריינות - אבל תוכנית כן נותנת הזדמנות לחקור צד חדש של הסיפור (שלא לדבר על, לפעמים להיפטר שלהמספר בסופו של דבר הוא יתרון). אבל במקרה שלאוואטר: כשף האוויר האחרון, חלק מהכוח הגדול ביותר של המקור היה בפורמט של סיפור סיפורים אפיזודי שנבנה למשהו גדול יותר.
אחד החלקים הכי אינסטרומנטליים במקורגִלגוּלהסדרה הייתה הקצב. עם 20 פרקים או יותר לעונה,אוואטר: כשף האוויר האחרוןהיה לו זמן לחקור את העולם, ובתמורה, להראות איך זה מודיע לדמויות הראשיות. בסדרה המקורית, כבר יש לנו תחושה מוצקה של מי הדמויות האלה ולמה הן חשובות לפני שלמדנו סיפורי רקע גדולים יותר על המניעים שלהן. למכות הגדולות "כבדות העלילה" ניתנים גם מספיק מרחב נשימה, והשפעותיהן מתפתלות ברחבי העולם.
[אד. פֶּתֶק:שאר הפוסט הזה מכיל ספוילרים למקורATLAסִדרָה,האגדה של קורה, והלייב אקשןATLA.]
לאחר המצור על הצפון, למשל, אנג וחבריו מתאמצים לאסוף את השברים, בעוד זוקו ואיירו יוצאים לבריחה. כן, הרבה דברים קורים בזמן הביניים, אבל זה לא מהיר כדי להביא את כולם לאן שהם צריכים להיות. למעשה, יש הרבה שיטוטים, הרבה הלוך ושוב ללמוד על הדמויות הללו וכיצד האיום המוחץ של אומת האש משפיע על שאר העולם.
גִלגוּלסדרת ההמשך של,האגדה של קורה, הוא המקרה המושלם מדוע משהו גדול בהיקפו כמו סדרת אווטאר צריך זמן לנשום. בבסיסו,קורההיא תוכנית נהדרת שמתמודדת עם נושאים מורכבים, בעלת דמויות דינמיות ולוקחת את העולםגִלגוּלנתן לנו ובאמת צולל לתוך ההשלכות של זה. למרבה הצער, עם העונות הקצרות יותר שלה, אין כל כך הרבה זמן להרגיש את ההשפעה של מה שקורה.
האנרכיסט האלים אמון מובס, אבל הואעשהציין כמה נקודות לגבי האופן שבו טופלו שאינם מכופפים. שום דבר מזה לא נחקר עם השפעה רבה, מכיוון שקורה צריך לעבור לאיום המוחשי הבא. אנחנו יודעים על פני השטח שלרפובליקה המאוחדת יש עכשיו נשיא לא מתכופף, אבל כל מתח מתמשך בעולם מודח כדי להתמודד עם הרוחות הזועמות ומלחמת האזרחים שבט המים. אחד החלקים הטובים ביותר שלקורההוא המעולהסיבה ותוצאה שהנבליםיש זה על זה, אבל זה גם אחד המרכיבים היותר מתסכלים מכיוון שאין מספיק זמן לחקור את ההשלכות של הנשורת.קורההוא עדיין מופע כוכבים, אבל הוא צריך להימתח מול מסגרת מוגבלתגִלגוּללא היה.
החדשגִלגוּלהוא חסר נשימה. אירועים המתרחשים על פני עונה שלמה, בפרקים נפרדים, גדושים כעת לפרקים בודדים. כן, הפרקים ארוכים יותר, אבל בלי מספיק מרווח בין כל אחד מהרגעים הגדולים האלה, זה לא ממש משפיע על אותו הדבר. זו הזדמנות לכלמועדפים של מעריצים– סילון! יוּנִי! אפילו אזולה! - להיות על המסך, אבל בלי המשקל הממשי של לחקור מה משמעות המראה שלהם לפני שהגאנג יצטרך לעבור לדבר החדש הבא.
אבל זמן ההשבתה בין נקודות העלילה הגדולות חשוב להזכיר לנו מדוע נקודות העלילה הגדולות הללו בכלל חשובות. זה לא משהו ספציפי אליוגִלגוּל, אלא מרכיב ביצירת סיפור משפיע. אם כל מה שאנחנו רואים מהעולם הוא כשהוא עומד להינצל, אז אנחנו לא מביניםלמה שווה להציל את העולם. אם כל מה שאנחנו רואים מהדמויות זה כשהן עומדות לקום ולהיות הכי חזקות שלהן, אז אנחנו לא יודעים מי הןכאשר כל זה יוסר. אם כל מה שאנחנו רואיםמערכות היחסים שלהםכאשר הם עומדים למבחן, אז אנחנו לא יודעים את העומק והמורכבות של החוזקות שלהם. התוכנית המקורית איזנה בצורה מופתית בין הרגעים הקלים יותר לבין הכבדים יותר, ויצרה שטיח עשיר של בניית עולם, אפיון ועלילה שכולם נשזרו יחד לסדרה אחת מדהימה. "פרקי המילוי" האלה לא היו רק מוך; הם היו יסודיים.
אוואטר: כשף האוויר האחרון,הלייב אקשןאוואטר: כשף האוויר האחרון, והאגדה של קורהכולם זורמים בנטפליקס.
