בית הדרקוןהוא, באופן מפורסם, משחק לפי כללי משחק הכס: אתה מנצח, או שאתה מת. אנשים שנלכדו במאבק הכוח הזה יודעים שהסיכויים מוערמים, אפילו עבור היד המנצחת ביותר. וכך אנו מקבלים כל מיני מנהיגים, אם כי בעיקר בלונדיניות - מידות טובות או אכזריות, מתחשבות או חסרות מחשבה,ירוק או שחור. ועדיין, מעטים עמדו גבוה כמו אוסקר טולי (ארצ'י בארנס), שאפילו בגיל נעוריו,התנשא מעל Daemon Targaryen בעימות האחרון שלהם. זה סוג המנהיגות שבית הדרקוןלא מתמחה לעתים קרובות, לפחות לא בצורה טעימה בווירטואוזיות: זו של ביטחון עצמי מושחת ושקט.
"רציתי לשחק את הסצנה הזו עדינה ככל שיכולתי", אומר בארנס על צילומי העימות בינו לבין דיימון. "הוא צריך להיות בטוח - הוא מול כל אנשי הנהר שלו. הוא קיבל על עצמו תפקיד של לורד עכשיו. ואני חושב שהוא יודע ומבין שהוא לא יכול להיות הילד הקטן הזה קצת יותר, צעיר ככל שהוא. הוא די צריך להגביר את התפקיד הזה, ולפעול".
זה ישר על פניו; בטעמו הראשון של איזון הכוח והאחריות שלו, אוסקר טולי מקים את דימון בצורה מופתית, לועג לו ומכריח את ידו. אבל אפילו עבור אמשחקי הכסאופי, הזוהר הוא די דרסטי.
קשה להגיע למשהו שקרוב אפילו ל"צדק" עד כמהבית הדרקוןמודאג, שלא לדבר על מנהיגים שמרגישים רגועים. ההצגה היאהרבה יותר מודאג ממנהיגים שמרגישים אנושיים, מאשר כאלה שמרגישים הוגנים.Rhaenyra קרובה כמודְרָקוֹןמגיע, ואפילו היא, לעתים קרובות יותר, חסרת עצבים ולא בטוחה בעצמה. זה בתכנון; היא מלכה שגוזלים אותה, אבל גם שלא הייתה מוכנה להזֶהרמת הקונפליקט בשלב מוקדם כל כך. ועדיין, אוסקר טולי היה בסירה דומה, כפי שמציין בארנס—והשחקן הצעיר הצליח למצוא את נקודת הכניסה שלו לתוך הלך הרוח.
"זו הפעם הראשונה ששיחקתי תפקיד שבו לא הייתי בדיוק כמו ילד קטן ומפוחד", אמר בארנס, שתיאר קומץ תפקידי עבר - כמו ילד מפוחד שאביו נהרג בבאטמן- בתור שורה של ילדים "קטנטנים, פגיעים, תמימים". "לא ממש השוויתי את אוסקר לאף דמות או שחקנים אחרים שאני מכיר, כי לא באמת יכולתי לחשוב על משהו דומה".
וזה נכון; אפילו בקרב רחבים יותרמשחקי הכסובית הדרקוןדגימות, הלכידה של אוסקר בדימון בסצנה גורמת אגרוף. מצד אחד, זה טעים לראות אותו מקבל את היד על העליונה לבריון כמו דיימון טארגאריין, שהתנהג בצורה מתועבת כל הזמן תוך כדי מאבק בשדים שלו. מצד שני, צמא הדם - גם כשהוא נשען מתחושת צדק - מרגיש מייצג את האופן שבו כל הכוח בתוכנית הזאת מתפשר עליך, גם כאשר הוא לא משחית. וזהו בארנס שהיה צריך לשחק את הרגע בחוסן ובכוח, גם אם עד עכשיו הדמות שלו הייתה עיסה וניתנת לגיבוש.
לבישת השריון של אוסקר - עם כל מאזני טולי ועוצמתו העצומה - בהחלט עזרה להכניס אותו לדמות, אבל בסופו של דבר המעבר היה צריך לבוא ממנו. וכך, ללא אנלוגים ברורים שאפשר לצייר מהם לשם השוואה, בארנס עשה בדיוק את זה. "דיברנו ודיברנו על כך שעם הזמן, אוסקר טולי מבין מה עליו לעשות, וכיצד הוא צריך לנקוט בפעולה לידיים שלו, והוא סוג של הופך את הבורר ממעבר מהילד הקטן הפגיע הזה לסוג כזה של עוצמה. דְמוּת."
