Illix.run

סופרמן הופיע לראשונה בקומיקס פעולהמספר 1 בשנת 1938, מתחילתור הזהב של קומיקס גיבורי על. הילד האחרון של כוכב גוסס נשלח לכדור הארץ, פיתח כוחות מדהימים ונשבע להשתמש בהם כ"אלוף המדוכאים". תוך כמה עמודים הוא הציל אישה תמימה מהוצאתה להורג, הגן על קורבן של אלימות במשפחה, התעמת עם פוליטיקאי מושחת והציל את לויס ליין מגנגסטר.

ההרפתקאות שלו יהפכוהרבה יותר מפואר עם הזמן, דורות מובילים של כותבים על פני קומיקס,רָדִיוֹ, טלוויזיה, סרטים ומשחקים כדי לתת ספין משלהם לאיש הפלדה ולאויביו ובני בריתו הרבים. עם זאת, בעוד שהז'אנר שג'רי סיגל וג'ו שוסטר היו חלוצים מעולם לא היה פופולרי יותר, אין סוף לחיצת ידיים על המקום שבו היצירה שלהם משתלבת.

זו לא דילמה חדשה. הברק של סופרמן החל ללא ספק לדעוך בסוף שנות ה-80, הודות לשטף הכפול של פרנק מילר שגילם את הדמות כפטסי ריאגנית בהאביר האפל חוזרוהסרט האחרון האסון של כריסטופר ריב סופרמןסופרמן הרביעי: החיפוש אחר השלוםבשנת 1987. כשטים ברטון הביא את באטמן למסך הגדול רק שנתיים לאחר מכן, כמעט מובטח שזה ימחיש את הרעיון שבאטמן היה מגניב ועצבני וסופרמן משעמם וצולע.

DC Comics היה כל כך נואש להחזיר קצת חיים לדמות בשנות ה-90 שכותביםהרג אותו, עשה לו חבורה של גרסאות שונות, החזיר לחיים את המקור, ולקח ממנו את ערכת הכוח הרגילה שלו כדי לתת לו כוחות אנרגיה במקום. בְּעוֹדסופרמן: סדרת האנימציההיה מוצק, הוא לא היה כמעט מסוגנן או משפיע כמובאטמן: סדרת האנימציה.סופרמן חוזרהתפרע בזמןבאטמן מתחילקבע סטנדרט חדש לסרטי DC Comics, לטוב ולרע. בינתיים, ההצלחה של דיסני עם היקום הקולנועי של מארוול הפכה את האחים וורנר לפחות נכונות לקחת סיכונים שעלולים להפחית עוד יותר את הערך של גיבורי השם הגדולים שלה.

יש טיעונים שזמנו של סופרמן עבר. יותר מ-80 שנה לאחר הופעת הבכורה שלו, עולם גיבורי העל מגוון מתמיד וגם דמויות חדשות יותר ראויות לאור הזרקורים. אבל לא צריך למחוק את סופרמן. יש פתרונות לכל הבעיות שמעריציםויוצריםיש, וההתייחסות אליהם מראה שסופרמן והאידיאלים שהוא מייצג רלוונטיים היום בדיוק כפי שהיו ב-1938.

לסופרמן יש הרבה כוחות. הוא יכול לעוף, הוא סופר חזק, הוא כמעט בלתי פגיע, הוא יכול לירות לייזרים מהעיניים שלו, לראות דרך קירות, רואה ושומע למרחקים גדולים בדיוק מפתיע, ונושף כל כך חזק שהוא יכול לכבות שריפות. יש פעמים שהוא גם היה סופר חכם, או כל כך קשוח שהוא יכול לעוף בחלל בלי שום הגנה, אוכל כך מהר שהוא יכול לנסוע בזמן.

אבל לא משנה אילו כוחות אתה מקבל כקאנון, הכוח של כל גיבור על נתון תמיד היה גמיש על סמך מי שכותב אותם וההקשר שבו הם נמצאים. איירון מן של רוברט דאוני ג'וניור היה ללא ספק חזק כמו סופרמן, עם מערכות השריון הכוח הרבות שלו מצוידות בכל מיני כלי נשק והגנות, אינטלקט סופר גאוני ועתודות אינסופיות של כסף. טוני סטארק פשוט השתמש בפרדיגמה אחרת.וונדר וומןאוֹשאזאםלעתים קרובות הצליחו ללכת רגל אל רגל נגד סופרמן, וקפטן מארוולאו לתור כנראה יהיו אותם סיכויים בערך.

אתה יכול להתפלפל עם ההערכה הזו על ידי הצבעה על הגבלות על הדמויות האחרות האלה - כמו שאיירון מן צריך להיות בחליפה שלו - אבל ה-MCU סובל משחילת כוח קלאסית של גיבורי על. השריון נעשה קל יותר עבור טוני סטארק עם השנים, עד כדי כך שזה היה אפילו יותר טריוויאלי מקלארק קנט שהיה צריך למצוא תא טלפון להחליף בו בגדים. מיטב הכותבים רואים בכוחו של סופרמן הזדמנות ולא בעיה , משתמש בו כמו ת'ור כדי לספר סיפורים אפיים הכוללים חייזרים ודמויות מיתולוגיות שיכולים לספק אתגר מתאים.

לסופרמן יש גם הגבלות רבות אחרות על הכוח שלו מעבר לפגיעות הבסיסיות - ויש להודות - סוג של צולע - של קריפטוניט ומיגון עופרת. לסופרמן אין יותר התנגדות לקסם או להתקפות נפשיות מאשר לכל גיבור על אחר, הוא חלש למדי לכל מה שקשור לאנרגיה, והכוחות שלו נעלמים לחלוטין אם הוא לא נמצא בקרבת שמש צהובה. הגבולות האלה נוצלו בצורה יצירתית להרבה סיפורים שלא מסתכמים בשתי דמויות סופר חזקות וסופר קשוחות שמייבבות זו על זו עד שאחת מהן בסופו של דבר מנצחת.

כאשר סופרמן חלש, הוא סומך לעתים קרובות על חבריו, בני בריתו ואנשים רגילים שהוא קיבל השראה עבור כוח. הוא בדרך כלל המייסד של ליגת הצדק בפירוש כי הוא יודע שהוא לא יכול להתמודד עם כל האיומים לבד. והוא גם מבין את היכולת שלו לעורר השראה באחרים להיות האני הטוב ביותר שלהם, מה שמוביל אותנו למגבלה ענקית נוספת על כוחו של סופרמן: המצפן המוסרי שלו.

סופרמן כונה בזלזול "הצופית הכחולה הגדולה" כי הוא כל כך טוב יותר. הוא עממי ואדיב, מאזן בין התמודדות עם אסונות טבע ונבלי-על לבין עזרה לאנשים רגילים עם בעיות שגרתיות. הוא דואג לחיות חייזרים אבודות ונשכחות במצודת הבדידות שלו. הוא תמיד רוצה לראות את הטוב ביותר באנשים. ידוע שהוא נלחם למען "האמת, הצדק והדרך האמריקאית". (הקטע של "הדרך האמריקאית", אגב, היה תוספת שלאחר המלחמה לקדמה של תוכנית הרדיו שלו, לא השתלה מהקומיקס.)

החלק האחרון הזה היה נתון במיוחד לביקורת, מה שהוביל אנשים רבים לדמיין שהשלמות של סופרמן היא חלולה בדיוק כמו החריג האמריקאי. היו מספר עצום של יצירות שמציגות את סופרמן בתוררוע גמור, בעוד שהגרסה של זאק סניידר לדמות הייתה דמות מרוחקת שאמו אמרה לו שהוא לא "חייב לעולם הזה דבר" ולא נראה שהוא חש חרטה על כך שפלס את רוב העיר או חטף את צווארו של קריפטוני אחר.

הסיפורים האלה שואפים להפוך את הדמות ליותר מציאותית או חתרנית, אבל הם לא מצליחים להכיר בכך שהמוסר של סופרמן נועד להיות אידיאלי בדיוק כמו מבנה הגוף שלו. הוא דמות שאפתנית, המייצגת את הטוב ביותר של מה שאמריקה והאנושות עצמה יכולה להיות. הוא מטיל הגבלות על האופן שבו הוא מפעיל את כוחו, כמו שאנשים רבים כל כך הראו שהם מוכנים להגביל את החופש שלהם כדי להגביל את התפשטות COVID-19, או לבזבז את זמנם וכספם בדרכים שיועילו לאחרים ולא רק. עַצמָם.

העולם האמיתי מלא בדוגמאות של אנשים חזקים הפועלים באנוכיות ובאכזריות, ומשתמשים בכל המערכות הפגומות של אמריקה לטובתם. סופרמן חתרני בדיוק בגלל שהוא עומד בניגוד לרעיון שכוח מוחלט משחית באופן מוחלט. הוא מאמין שהצדק צריך לחול על כולם באופן שווה, וזו הסיבה שאחד האויבים הגדולים שלו הוא לקס לות'ר, שכוחותיו הם רק להיות חכם, עשיר, מחובר היטב, ובדרך כלל זהיר מספיק כדי שקשה לסופרמן להטיל עליו פשעים כלשהם. . מציאת הראיות היא לרוב תפקידו של האלטר אגו של סופרמן, אם כי יש לו מערכת בעיות משלו.

זהותו הסודית של סופרמן ככתב העיתון המתון קלארק קנט הוקמה בגיליון הראשון של הקומיקס, בעקבות השפעות של סיפורים של זורו והסקרלט פימפרנל. הרעיון של זהות סודית הוא רעיון מיושן מטבעו, וזו הסיבה שיש ל-MCUדי נטש אותםולכמה גרסאות של סופרמן ישחשף אותו. ההפרדה בין סופרמן לקלארק קנט היא טיפשית במיוחד בהתחשב בכמה מעט תחפושת יש שם.

שוב, הריאליזם הוא לא באמת העיקר. מה שקלארק קנט מייצג הוא מאמץ מרוכז של חייזר רב עוצמה להשתלב במלואו בבית המאומץ שלו. יש שיטענו שסופרמן טועה לבלות כל זמן בתור קלארק קנט כי הוא היה מועיל יותר לאנושות אם הוא היה מציל חיים, אבל לפי הטיעון הזה גם אסור לאפשר לרופאים זמן פנאי. היותו קלארק מאפשר לסופרמן להבין ולהעריך את האנשים שהוא מנסה לעזור.

סופרמן נכתב על ידי ילדיהם של מהגרים יהודים שנמלטו מהאנטישמיות הגואה במזרח אירופה לקראת מלחמת העולם השנייה. כמו סופרמן, הייתה להם מולדת שהם לעולם לא יכלו להכיר באמת ולא יכלו לחזור אליה, אבל הגיעו לאהוב ולחבק את ארצם החדשה למרות אלה שתפסו אותם כאאוטסיידרים. כשהם חיו באוהיו, הם הציבו את סופרמן בקנזס הסמוכה והנחילו לו את כל הערכים שהם רצו לראות בעולם.

העובדה שקלארק היה כתב עיתון היה הרבה יותר הגיוני בשנת 1938, כאשר זו הייתה אחת העבודות הבודדות שתוכלו להתרחק מהן לפרק זמן משמעותי מבלי להיות מפוטר. זה גם שם אותו במרכז של שפע של אקשן, וזו אחת הסיבות לכך שעיתונאים נשארים כל כך נפוצים במקורות גיבורי על, כמו הפלאש, המעניש וספיידרמן. עם זאת, מכיוון שההתכווצות בשוק העיתונים ביטלה כל כך הרבה משרות צוות, הרעיון של הגעה טריה מסמולוויל, קנזס, להצליח להשיג עבודה בעיתון הרשומות הפך ליותר ויותר לא מציאותי.

מצד שני, סופרמן מייצג את השאיפות הטובות ביותר של העיתונות בתקופה שבה כל כך הרבה אנשים להוטים למחוק את התעשייה כולה. בעוד שמכת הצהובונים של ה- Daily Bugle של ספיידרמן אולי מוכרת יותר כיום, ה- Daily Planet מאויש על ידי כתבים, עורכים וצלמים המחויבים באמת לחשוף שחיתות ועוולות.

בעוד ששומרים מחופשים אחרים עשויים להתגנב לבתים של אנשים ולהפחיד אותם או אפילו לתקוף אותם כדי לנסות לקבל תשובות, סופרמן משתמש באלטר אגו של קלארק קנט כדי לקבל גישה ולאסוף ראיות. הוא מכבד את החוק, אבל גם מבין שהוא לא מושלם ועושה כל שביכולתו כדי לתת דין וחשבון למי שיפר אותו.

כבר יש הרבה בגלגול הקלאסי של סופרמן שעדיין משכנע היום. אבל בדיוק כמו כל גיבור על אחר, סופרמן לא צריך להיות סטטי.

כולם מכירים את סיפור המקור של סופרמן, אם כי ניתן לומר אותו דבר על ספיידרמן ובאטמן והם ממשיכים לקבל סרטים חדשים. עם זאת, יש הרבה דרכים טריות לספר סיפור של סופרמן.

קלארק קנט לא נכתב כיהודי בגלל כמות האנטישמיות שנכחה אז באמריקה. ככל שחלף הזמן, מטפורת המהגרים נפלה וסופרמן הפך לסתם עוד אדם לבן בים של גברים לבנים בעלי כוח-על. זאק סניידר אפילו התרחק כל כך ממוצאו היהודי, עד שהשתמש בו כדמות ישובאטמן נגד סופרמן: שחר הצדק. האנטישמיות עולה היום שוב, בין היתר הודות לנשיא שמאשים יהודים שלא מצביעים לו ב"חוסר נאמנות גדול," אז עכשיו יכול להיות הזמן להפוך את הקשר הזה לגלוי יותר.

יש דרכים אחרות לעדכן את סיפור המוצא של סופרמן לזמנים. של HBOשומריםעשה את זה יפה דרךהמקורות של הוד צדק, גיבור העל הראשון של התפאורה. כמו קאל-אל, וויל ריבס מרחיק את רוחו על ידי הוריו מבית גורלי בתקווה שאולי ישרוד. אבל במקרה הזה הבית הזה הוא לא כוכב לכת גוסס אלא עיר שהותקפה על ידי בעלי עליונות לבנים. המטאפורה הופכת לגלויה עוד יותר כשהוא רואה את ההקבלות לסיפור שלו בגיליון הראשון של סופרמן ומחליט ללבוש את השכמייה שלו זמן קצר לאחר מכן.

באופן דומה,הסופרמן שלליגת הצדק: אלים ומפלצותגדל על ידי מהגרי עבודה מקסיקניים, שגדלו בין הסבל שחוו חסרי מסמכים. בהתחשב בפופולריות של ספינים טריים ומגוונים יותר על דמויות פופולריות כמומיילס מוראלס/ספיידרמןוקמאלה חאן/גב' פֶּלֶא, זה יכול להיות גלגול מושלם לבטא את הנושאים של מציאת בית ולחימה למען המדוכאים שסיגל ושוסטר חזו במקור.

אבל שינוי קיצוני אפילו לא הכרחי. לסופרמן יש גלריה של נוכלים גדולה או גדולה מזו של באטמן, שמלאה לחלוטין באיומים שרלוונטיים היום. הואנלחם ב-KKK, נאצים ובעלי עליונות קריפטונים המאמינים שהוא צריך לשלוט בכדור הארץ במקום להגן עליו. הוא התמודד עם הבינה המלאכותית ברייניאק הזדונית ועם התועמלן גלוריוס גודפרי. הכוח שלו הופנה נגדו על ידי טפיל והוא ננעל בסיוטים הגרועים ביותר שלו על ידי דוקטור דסטיני.

סיפורי גיבורי על הם סוג של אסקפיזם, המאפשר לנו לדמיין מה אנחנו יכולים לעשות עם היכולת לעוף והאומץ הנובע מהיותנו חסין כדורים. אבל הטובים שבהם גם חוקרים מה זה להיות אנושיים ואת מערכת היחסים שלנו עם כוח. בתור הראשון, סופרמן מייצג את הז'אנר בצורתו הטהורה והאידיאלית ביותר. בעוד שהפופולריות וההשפעה שלו אולי דעכו לטובת גיבורים אפלים יותר, הוא רק צריך לחזור אל אור השמש הצהובה שלנו כדי להחזיר את כוחו ולהציל את היום פעם נוספת.