במהלך מסיבת העיתונאים הידועה לשמצה של פסטיבל הסרטים של ונציה עבוראל תדאגי יקירי, סירת חלומות פופ והשחקן השואף הארי סטיילס תיאר את רכב הכוכב החדש שלו כך: "הדבר האהוב עליי בסרט הוא, כאילו, זה מרגיש כמו... כמו סרט. זה מרגיש כמו סרט אמיתי, אתה יודע, ללכת לתיאטרון." קליפ של כוכב השותף שלו כריס פיין שנראה מאבד את אחיזתו במציאות בזמן שסטילס אמר שהמילים הללו הפכו לוויראליות, ולא בפעם הראשונה, או האחרונה,אל תדאגי יקיריסיור העיתונות המקולל של- סטיילס מצא את עצמו תחת הבדיחות של האינטרנט.
העניין הוא שעכשיו ראיתי את הסרט, אני יודע מה הארי אמר.אל תדאגי יקירי, בבימויה של אוליביה ווילד וגם בכיכובה של פלורנס פו, באמתהואסרט סרט ללכת לתיאטרון. הוא מלא באנשים מפורסמים לוהטים שלובשים בגדים ללא רבב. זה נראה מלוטש ונשמע רועש ועוטף. יש בזה קצת סקס, קצת מסתורין וקצת אקשן. נדרשת תנופה גדולה ברעיון גדול ומטופש, במטרה לחבוט אותו עד המושבים הזולים. זה לא מאוד חכם ולא לגמרי מוצלח, אבל זה סוג של מותחן אולפן נועז, חצוף ובעל קונספט גבוה שאנחנו לא מקבלים כל כך הרבה בימינו. (לפחות אנילַחשׁוֹבזה מה שהארי ניסה לומר.)
בהקשר הזה, ציקלון הרכילות שקדמה לשחרורו מרגיש כמו חלק מהחוויה, או לפחות תואם אותה: טבלה דקדנטית ומבריקה של תרבות הסלבריטאים של תחילת המילניום. אבל לשמחתנו, אנחנו יכולים להשאיר את כל האזכור של השערורייה שם. אם היו צרות על הסט או מחלוקת בין צוות השחקנים, זה לא מופיע בתוצר המוגמר, שהוא חלקלק ועשוי בצורה בולטת - אם לא מחושב היטב.
תמונה: Warner Bros. Pictures
אל תדאגי יקירימתרחש באידיליה ארגונית של שנות ה-50. אליס (פו) וג'ק (סגנונות) הם זוג צעיר ומבולבל שחי בגן עדן פרברי מודולרי של אמצע המאה המוצל על ידי עצי דקל גבוהים. כל הנשים כאן הן עקרות בית, וכל הגברים עובדים במתקן מסתורי במדבר שנקרא "פרויקט הניצחון". מה שהם עושים שם הוא סוד שמור היטב; מנהיג הפרויקט הוא שטן כריזמטי בשם פרנק (אורן), דמות פולחנית שמדברת רק באפוריזמים תפלים ולא ספציפיים על מטרתם המשותפת ואורח חייהם האוטופי.
אליס גולשת דרך הקיום הזה באובך מרוצה, נהנית מתשומת הלב של ג'ק בבית, לוגמת משקאות עם שכנתה הלעגנית באני (ווילד), ומתרגלת בלט עם הנשים האחרות תחת מבטה הקריר של אשתו של פרנק, שלי (ג'מה צ'אן). אבל היא לא יכולה שלא להבחין בסדקים בחזית העולם המושלם הזה - אישה מופרעת בבית הסמוך, קליפת ביצה ריקה, מטוס נופל מהשמיים. היא נמשכת לחוסר השלמות האלה, אבל נראה שאף אחד אחר לא שם לב; תשומת הלב שלה מחליקה, והמציאות שלה מתחילה להישבר.
נראה שאין הרבה שמקשר את המותחן הפסיכולוגי הזוהר, ההיפר-אמיתי והחמוץ הזה עם סרטו הקודם של ויילד, קומדיית הנעורים החביבה והמצפונית.חכם ספרים. אבל מאחורי שני הסרטים אפשר לחוש בבמאי עם אינסטינקטים חזקים, מניעים, חביבים על הקהל, שאוהב ללכת בגדול ואין לו הרבה זמן לגוונים של אפור. זה לא סוג של דיס - זה תענוג נדיר מדי לראות במאית עובדת במרשם הפופוליסטי הזה, עם משאבי אולפן ניכרים מאחוריה. (ג'ינה פרינס-ביית'וודשריריהמלך האישה, גם בבתי הקולנוע, אני מקווה שהופך את זה לטרנד.)
תמונה: Warner Bros. Pictures
אבל הנכונות של ויילד ללכת על הצוואר של הקהל שימשה אותה טוב יותר עם קומדיה מצולעת מאשר בסרט שעובד במצב דו-משמעי, תיבת מסתורין. כבר מההתחלה היא מעמיסה את הסרט במטאפורות ויזואליות נוקבות במיוחד. חלקם מקוריים ובולטים: פו נלחצת לאחור מחלונות הזכוכית של ביתה המושלם, או חונקת את עצמה בניילון. חלקם קלישאתיים וכואבים על האף: הביצים הריקות האלה, חוזריום האדמהמוטיב של בייקון רוחש וקפה שנמזג, דומה למראה של מרילין מונרו מתהפכת בכוס קוקטייל ענקית. אף אחד מהם לא עדין. ויילד מתחילה לפרק את עולם הניצחון לפני שהיא מסיימת לבנות אותו, והיא עושה זאת חמושה בקופסת היצ'קוק המודבקת על פטיש.
אין מקום להפתעה או לניואנסים כאשר אליס מתקרבת יותר אל האמת של מה שקורה לנשות ויקטורי. שום דבר אינו כפי שהוא נראה, ובכל זאת, לקהל קולנועי אפילו מעט, הכל בדיוק כפי שהוא נראה. גם אם לא תנחשו את האופי המדויק של התפנית ה-Shyamalan בנרטיב, תכירו את קווי המתאר שלו ותחושו לאן הוא מועד, הרבה לפני שהוא מגיע.
אולי יש בזה כנות ישירה - אפילו כעס מוצדק. אחרי הכל, אם אתם שואלים מה שומר על נשים כבולות לפנטזיה לא מגשימה של ביתיות רגועה, איזה כוח מגביל את אישיותן, אז זה באמת לא מסתורין בכלל. אולי להעמיד פנים אחרת למען טוויסט מספק תהיה צורת הדלקת הגז שלו. אבל אם זה המקרה, אז מותחן מסתורין בעל קונספט גבוה היה בוודאי המדיום הלא נכון למסר.
תמונה: Warner Bros. Pictures
אז זה מוכיח. המערכה האחרונה של הסרט מתמוססת לבלגן של חוסר הגיון, חוסר רזולוציה ורעיונות מעוצבים למחצה. יוצרי הסרט מסירים את הווילון ומפנים אצבע, אבל לא ממש מצליחים - או לא ממש יכולים להיות מוטרדים - להסביר את עצמם ולהבין את ההשלכות. (ווילד שכר אותהחכם ספריםמשתפת הפעולה קייטי זילברמן לעיבוד מחדש של תסריט מקורי מאת קארי ואן דייק ושיין ואן דייק;אל תדאגי יקירייש את כל סימני ההיכר של מפותח יתר על המידה.)
באופן מוזר, השחקן שנתקע בגלל קריסת הסרט הוא לא פו, אלא סטיילס. הוא לא האסון שחלקם חזו בשמחה. אין לו יתרון לדבר עליו, אבל הוא נראה מאוד נועז, וחוסר האמנות הנערי שלו עובד טוב יותר עם הנושאים של הסרט ממה שאתה חושב; ב-Victory, הנשים אינן היחידות שעברו מניפולציות. אבל כשהעלילה מתפרקת, הוא מתרוקן בצורה פתטית; תחת הארי סטיילס מכל זה, לא נשאר כלום.
זה יהיה בלתי אפשרי לעשות את זה לפו. אליס עשויה להיות צופן באותה מידה על הדף, אבל על המסך, הפיזיות השורשית של פו ותחושת החיים הקורנת, השובבה והעיקשת הם אמיתיים יותר מאשר אמיתיים. היא לא תישלל, והיא מסמיכהאל תדאגי יקירימעבר לקו הסיום באמצעות כוח רצון.
ההופעה של Pugh היא מספיק המלצה כדי לראות את הסרט הנוצץ והגמור בצורה חלקה-שמרגיש-כמו-סרט. עיצוב ההפקה, התלבושות והצילום מרהיבים ומתופעלים בדייקנות. מבחינה מוזיקלית, זה אפילו עשיר יותר וקצת יותר עצבני, מציב דו-וופ וג'אז מתורבת מול התוצאה המטרידה והעצבנית של ג'ון פאוול. ברווח שבין התמונות היוקרתיות הללו לבין צלילים חסרי התאמה, אתה יכול להרגיש דלת נפתחת לסרט קוצני ופרובוקטיבי יותר. אבל וויילד, להוט לוודא שכולם יבינו את הנקודה, סידר אותה.
אל תדאגי יקיריייפתח בבתי הקולנוע ב-23 בספטמבר.
