באריהיה כל כך קרוב שזה כאב.
הקומדיה האפלה של HBO כמעט ואינה ניתנת לזיהוי מהתוכנית שהיא התחילה בה. מה שהתחיל כסיפורו המוזר של רוצח רוצח (ביל האדר) שרצה להפוך את חייו על-ידי הפיכתו לשחקן (אם כי לא הצליח להתנער לגמרי מקשריו המתנקשים) הוא כעת, בעונתה האחרונה, חקירה מצמררת של הנזק. שנגרמו באשליות של איש רע אחד. במובנים מסוימים, זה תמיד היה כך. הפעם זה פשוט הרבה פחות מצחיק בזה.
מרתק להתיר את הדרכיםבאריאולי הגיע למצבו הנוכחי.עונה 3בילה זמן לא מבוטל בהיאבקות עם האשליות של בארי לגבי המשמעות של להיות אדם טוב, כשהוא מתאמץ כדי להוכיח שגם כשהוא ניסה להגן על אנשים כמו חברתו, השחקנית סאלי ריד (שרה גולדברג), היה לו מוטיבציה. על ידי אנוכיות מפלצתית וזעם בקושי מוסתר שהחל להדביק את הסובבים אותו וגם לפגוע בהם.
בפרקים האחרונים שלו,בארילוקח את השחקנים שלו בהמשך הדרך האפלה שבארי ברקמן הוביל את כולם. בארי נעול, נלכד לבסוף בעוקץ שבו חברו לשעבר והמורה למשחק ג'ין קוזינו (הנרי וינקלר) הסכים להיות הפיתיון. ג'ין, שחקן מכובס כשבארי פגש אותו בעונה 1, הפך מאז לגרסה המרוכזת בעצמו באופן מצויר, משתמט בעל חשיבות עצמית שמשכנע שהעולם חייב לשמוע את הסיפור שלו. סאלי - בקושי מתמודדת עם הבושה של מערכת היחסים שלה עם בארי, רגע של זעם שהפך ויראלי, וה-PTSD של הריגת גבר בעונה 3 - ויתרה על הקריירה שלה בהוליווד כדי להפוך למורה למשחק שעדיין רואה את עצמה כמוה התלמיד הגדול ביותר. ונוהו האנק (אנטוני קריגן), המאפיונר הצ'צ'ני האומלל שלא ממש מצליח להתנתק מחייו של בארי, מנסה ללכת לגיטימי עם החבר שלו קריסטובל (מייקל אירבי), רק כדי למצוא את עצמו שוב עטוף באלמנט הפלילי.
אמנם יש עדיין בדיחות נהדרותבארי- קצת מורחב על כמה חזקהסרטים המהירים והעצבניים הםהנה, אימום עלCODAשם - ההצגה מאוד ברורה שהיא לא פועלת יותר במרחב קומי. העוקץ המוזיקלי הגדול והפליז שליווה תמיד את כרטיס הכותרת של המופע נעלם; השתיקה תופסת את מקומה. דמויות סובלות מכות אכזריות ומקבלות החלטות מכוערות, לפעמים בצורה כל כך צורמת עד שהיא מרגישה לא עולה בקנה אחד עם העונות הקודמות של התוכנית. הגאגים אף פעם לא גדולים מספיק כדי שהמוסר של כל דמות יוטל בספק.
כל זה מתואר ללא דופי על ידי צלמים ובמאים מהשורה הראשונה של התוכנית, בזמן האחרון כולל השותף ליצירה הדר עצמו (שביים את כל פרקי העונה האחרונה).באריפיתחה שפה ויזואלית של סימן מסחרי, שלא מאפשרת להסיט את מבטה גם כשהיא מקבלת החלטות סיפור מרגיזות או מרגיזה: מצלמה חלקה וחסרת תשוקה שמסתובבת קדימה ואחורה על פני סט כשדמויות נכנסות ויוצאות ממנה, נטייה לדחוף אלימות דרמטית הרקע בעוד יומיומיות נפרשת בקדמת הבמה, וחסימה שתמיד נותנת לשחקנים מספיק מקום להראות איך דמות מרגישה בחלל שהם תופסים ובקשר אליו.באריהמצלמה של הצופה זוממת עם הצופה, ושואלת אותם אם הם שמו לב לאותו דבר, כאשר דמות אחת משקרת לאחרת.
זה אוליבאריהפגם הקטלני של: יש לו תשובה לשאלותיו, ולשאלות הללו לא ניתן מימד חדש באמצעות הדמויות שלו. האם נמר יכול לשנות את הפסים שלו? האם להתחיל מחדש בלתי אפשרי לאחר שעברת סף מסוים? איך אפשר להסביר את הנזק שהם גורמים לחייו של אחר?
בדיעבד, החבל הדקבאריהלך בצורה מוצלחת יותר בעונות הקודמות שלה היה הישג אדיר. האופי המוגבר של הקומדיה שלה והתוצאה המבוססת של האלימות שלה היו תמיד סותרים; שהסדרה סחטה ממנה שנתיים נהדרות של טלוויזיה זה ממש מופלא. בסיום הריצה שלה, חדר ושארבאריהכותבים של הכותבים היו צריכים לבחור: לחדד את מחקר הדמויות הקומי שלהם, או להקדיש את עצמם לענות על שאלות כבדות על התפשטות איטית של רעילות שמקרינה מגברים אלימים.
בארי'העונה האחרונה של היא דחיפה בלתי פוסקת לקראת תשובה לשאלות הללו. בקטע המכוער להפליא אך מתסכל הזה של פרקים,באריאפשר לטעון כי נכשל משום שתפיסת העולם המוסרית שבנו הדר ושותפיו לכותבים היאגַםחזק, וכל הדמויות שלו כפופות לו. בארי ברקמן הוא הנבל שלבארי. הוא היה מקסים לזמן מה, אבל אי אפשר להחזיר את מה שהוא עשה - ועכשיו כולנו בדרך האומללה איתו, עד הסוף.
