יְרוּשָׁה, דרמת ה- HBO שנכנסת כעת לעונה השנייה שלה, הושווה לעתים קרובות לכמה מהמופעים הטובים ביותר של המילניום: אפל יותרפיתוח נעצר, הסופרנוסדרך המרדוקים, תאגידיםהעבה של זהאוֹVeep(הראווה של ג'סי ארמסטרונג כתבה עבור שניהם), ערמומי יותר פוליטיתמשחקי הכס((באתר זה).
השוואה כזו לטלוויזיה היוקרתית היא מתאימה ומחמיאה, גם אם מוגבלת.
כמו ההצגות האלה,יְרוּשָׁהבוחן את הרענות של עושר לא טוב, תפקוד לקוי משפחתי מוסתר ממש מתחת למשטח מוזהב, ואת המגנטיות השחורה של גברים נוראים וחזקים. אבל כשעונה 2 מתחילה, מניחה על מתח דרמטי כל כך עבה שאתה יכול לחתוך אותו עם שנינותו החדה הקטלנית של הדיאלוג,יְרוּשָׁה,יותר מכל דבר אחר בטלוויזיה שיא, דומה לטרגדיה שייקספירית.
[עורכת. פֶּתֶק:הפוסט הזה מכיל ספוילרים עבוריְרוּשָׁהדרך עונה 2, פרק 1, "ארמון הקיץ."]
שייקספיר ארוג אל ה- DNA של המופע, ומודיע לפיתולי עלילה דרמטיים רבים ושורות דיאלוג שנונות. הפניות לבארד משובצות לאורך כל הדרך, כולל סצינה בולטת בפרק החמישי של עונה 2 (הפרק האחרון ש- HBO נשלח לבדיקה) בו מתחילה ארוחת ערב משפחתית מתחרה עם מעבר מריצ'רד השניבמקום גרייס.
בריאן קוקס, המתנשא על המופע בתור הפטריארך לוגן רוי, ציטט לעתים קרובות את שייקספירהמלך לירכהשראה חזקה לביצועיו. (קוקס שיחק ליר יותר מ -150 פעמים,לפי הערכתו שלו.) לוגן משותף הרבה עם המלך המזדקן: הוא בריון בלתי ניתן לניתוח שמטרותיו השכיחות ביותר הם הילדים הבוגרים מהם הוא דורש חנופה וציות. ותוכניות הירושה האקראיות שלו זורקות משפחה כבר לא מתפקדת לכאוס.
אם לוגן הוא ליר, בנו הצעיר, רומן (קירן קולקין), הוא טיפש תיק העפר שלו. אפשר לדמיין בקלותלילה שתים עשרהFeste עם גיחוך המכנה את הדוכס אורסינו "קוק בטא." בתה היחידה של לוגן, סיובהאן (שרה סנוק), עושה מאמץ אמיץ בסגנון קורדליה, ומפרידה בין עצמה מהמצב של משפחתה, אך עוברת לשטח ליידי מקבת כשהיא מתקרבת למסלול הרעיל של אביה.
אבל אולי הדמות הכי שייקספירית ביְרוּשָׁההוא זה שנופל הכי פחות מסודר לארכיטיפים שלו. קנדל רוי (ג'רמי סטרונג), היורש שנראה לכס הכס רויקו, הוא הלינצ'פין ברוב הפניות הדרמטיות בעונה הראשונה של התוכנית. בתחילת הסדרה הוא בלגן של סתירות: זין מסורבל, יהיר מבחינה חברתית; לא מרוצה בעבודה שהוא לא ממש כשיר אליו; נואש גם לאישור אביו ולצאת מהצל שלו. דרך סדרת תאונות וברוגים, בתחילת העונה השנייה הוא גולם שעווה, מרותק מרץ.
יְרוּשָׁהמתגלה בסוג זה של אירוניה דרמטית, ומכריח את הדמויות שלה לבחירות בלתי אפשריות שעבורן הקהל כבר יודע את התוצאה הטרגית הבלתי נמנעת. אנו מקבלים את אותו אגרוף מעי כאשר מכונית העיר של קנדל פוגעת בתנועה בדרך להדיח את אביו כפי שאנחנו עושים כאשר המסנג'ר לא מצליח למסור את מכתבו של פריאר לורנס לרומיאו. הכתיבה נמצאת על הקיר; כל מה שאנחנו יכולים לעשות זה לצפות באימה.
המחויבות הזו לטרגדיה מפוארת שייקספירית היא שמונעתיְרוּשָׁהמלהיפגע מדי למלודרמה סבון, גם כאשר היא מאיימת לעשות בדיוק את זה בגמר השיא של העונה הראשונה. כרענון: קנדל, נואש למצוא קצת קוקאין בחתונה של אחותו, לוקח נסיעה עם מלצר שמביא למותו של הצעיר, בתאונה שמראית את הסנאט טד קנדי הידוע לשמצה של קנדיאירוע Chappaquiddickו ((יְרוּשָׁהלעתים קרובות לווה שורות על היסטוריה ואקטואליה - וכך גם שייקספיר.)
בידי מגרש ראווה פחות בטוח, הרגע הזה ישוחק בערך הלם. אפשר לראות בקלות את חזרתה של התוכנית מתמקדת בכבדות בכיסוי, ומזכירה לנו כל הזמן את זהכֵּן, זה קרהו במקום זאת, האירוע בקושי מוזכר בבכורה של עונה 2, למעט שיחה אחת פרטית בחדר כביסה. במקום זאת, זה מתנשא על מערכת היחסים של קנדל עם לוגן, חרב של דמוקלס שהופכת לחריפה ככל שמתעלמת ממנה.
אמונים מפותלים, צילומים שגויים, אי הבנות טרגיות, היפוך של הון, סחר לא מדובר, ערבוב שובב של קומדיה ודרמה והיסטוריה - אלה הם מנגנוני הליבה הדרמטיים של שייקספיר, שהושאלו על ידייְרוּשָׁהו
בתחילת העונה הנוכחית, קנדל הוא פגז של העצמי הקודם שלו. בטייס המופע הוא התנודד ברעיון שהוא לקח הוראות מאביו; כעת הוא קיים רק כדי לבצע את הצעותיו של לוגן. קנדל אפילו ממשיך לטלוויזיה כדי להוקיע את ההשתלטות העוינת שהוא עצמו הפעיל. אם זה לא איזו אירוניה דרמטית שייקספירית, אני לא יודע מה כן.
