המעורבות של צ'רלי קאופמן בסרט היא סימן בטוח למוזרות קדימה. הפרויקטים שלו בעבר כולליםלהיות ג'ון מלקוביץ', על פורטל המאפשר לכל מי שעובר בו להיכנס למוח של השחקן הטיטולרי, ושמש נצחית של המוח ללא רבב, על זוג שמחליט לעבור טיפול למחיקת זיכרונות אחד מהשני. האחרון שלו,אני חושב על סיום דברים, המעובד מהרומן בעל אותו השם מאת איאן ריד, צולל מיד לאותה טריטוריה סוריאליסטית, כשזוג שנוסע בכביש מושלג מצטרף לנוסע שלישי: מחשבות חודרניות.
אישה צעירה (ג'סי באקלי) יושבת במושב הנוסע של מכונית כשהחבר שלה ג'ייק (ג'סי פלמונס) מסיע את שניהם לבית הוריו לארוחת ערב. הם יוצאים כבר שבעה שבועות, מספיק זמן כדי שהיא תחשוב שאולי הגיע הזמן להיפרד. עם זאת, כשהמחשבות שלה מועברות לקהל באמצעות קריינות, ג'ייק פורץ פנימה. האם היא אמרה משהו?
כל הכונן הוא שיחה לא נוחה שמקפצת בין שני אנשים ושלושה קולות. בכל פעם שהקריינות של הצעירה מתחדשת, נראה שג'ייק מסוגל לשמוע מה היא חושבת, והוא מפריע לה בכל פעם שמחשבותיה כבדות מדי. כשהם מגיעים לבית החווה של הוריו, הטיול נעשה מוזר עוד יותר. כלב המשפחה נעלם לסירוגין ולא מפסיק לנער את עצמו; אמו של ג'ייק (טוני קולט) ואביו (דיוויד ת'ואלס) צעירים ברגע אחד ומבוגרים ברגע הבא; נראה שכמה מתמונות התינוק של ג'ייק הן של חברתו במקום זאת.
כל האלמנטים המוזרים, כולל האופן שבו נראה ששמה של הצעירה משתנה ללא הרף (לוסי? לואיזה? לוסיה?), מצביעים על כוונותיו הגדולות יותר של קאופמן עם העבודה. זו לא דרמת מערכת יחסים עד כמה שהיאאתדרמת מערכת יחסים. האישה הצעירה - בואו נקרא לה לוסי - וג'ייק לא יכולים לעמוד בתפקיד של כל זוג הטרוסקסואלים שם בחוץ, אבל הפרטים המשתנים סביבם מעוררים גם את הבעיות הקטנות שמטרידות לעתים קרובות מערכות יחסים, וגם את הדרך שבה זיכרונות ואידיאלים יכולים להשתנות.
אותה תחושה מתמדת ועדינה של שינוי ותנועה מטילה עומס אדיר על כתפיהם של באקלי ופלמונס. גם כשעבודתה ותחומי העניין של לוסי ממשיכים להשתנות (היא מלצרית, אחר כך ציירת, ואז סטודנטית), היא צריכה להישאר דמות אחת, ולא מספר עצום. ופלמונס, בעודו מגלם ללא ספק את הדמות המוצקה ביותר בסרט, נאלץ ללכוד באופן משכנע תכונות סותרות לכאורה (הרגל של הסברה מול עניין אמיתי בעבודתה של לוסי, למשל) כאשר לוסי מתלבטת בין חיבה אליו לבין סלידה.
מצד שני, קולט ות'וליס משחקים עד אפס מקום, כי השינויים שהם עוברים ברורים יותר. הביצועים של קולט כמעט מטורפים, ולפעמים נראה שהיא תקועה חוזרת על מילים או הברות כמו תקליט שבור. תוליס, בינתיים, נוטף דרך הסרט, לפעמים חד, לפעמים רך. יש עוד נוכחות בסרט, גם שוער מלנכולי (גיא בויד) בתיכון המקומי, אם כי הקשר שלו לדמויות הראשיות לא ברור מיד.
מפתה ללכת לאיבוד בניתוח אילו אלמנטים של הסרט אמיתיים ומה זו רק הקרנה. אבל התסריט של קאופמן והביצועים של באקלי כמעט הופכים את השאלה ללא רלוונטית.אני חושב על סיום דבריםזה לא קופסת פאזלים, זה על לכידת תחושה. אפילו כשלוסי שוקלת להיפרד מג'ייק, היא תוהה אם יש בזה טעם. במונולוג מאוחר יותר, היא מדברת על מעגל הקסמים של הרצון שבן הזוג שלך יראה אותך כאינטליגנטי, ושיש לך בן זוג חכם כדי להיראות כחכם על ידי בני גילך. הקרקע הלא יציבה שעליה עומדים לוסי וג'ייק היא החלון של קאופמן לחקור את הטיקים הקיימים במערכות יחסים רבות, ובבסיס חוסר הביטחון הרב. הוא משתמש באלמנטים המשתנים כדי לחפור לתוך האומללות והמורכבות שמתחת למשהו שאמור להיות אידילי.
המחזמראוקלהומה!משמש כדרך להסיע את הנקודה הביתה. שיר מהמחזמר מתנגן ברדיו כשלוסי וג'ייק נוסעים, וקטעים ממשיכים לצוץ. למחזה היה רגע תרבותי לאחרונה, כשהופיע בשל HBOשומריםועוברתחיית להיטשכרה את הזרם התת-קרקעי האפל שלו.אוקלהומה!ידועה כקלאסיקה עליזה, אבל התוכנית האמיתית מלאה בסקס, אלימות ומורכבות כללית יותר מהאווירה החורקת והנקייה של "אוי, איזה בוקר יפה!" מציע. באופן דומה, מערכות יחסים מסובכות יותר מהשאלה האם אהבה היא הדדית, עם הדיכוטומיה שלוסי וג'ייק פועלים והופכים מורכבים יותר מסתם "טובים" או "רעים".
היעדר תשובות ברורות ומבנה יכול להיות מתסכל, אבל הדרך המוזרה בה מסופר הסיפור משפרת את מידת המציאות של חילופי הדברים בין דמויות. התסכול שלוסי מרגישה עם ג'ייק, שג'ייק מרגיש עם אמו, שהוריו מרגישים זה לזה, כולם מוחשיים בצורה לא נוחה, במיוחד כשהמתחים עולים. זמן הריצה של הסרט בן 134 דקות הוא הרבה זמן לשבת עם ההרגשה הזו, אבל הפער הגדול של קאופמן מהרומן שהוא מעבד הוא בכך שהסיומו תורם יותר. המבוך שקאופמן מוביל אותנו דרכו הוא תעלומה, מכיוון שהוא אף פעם לא נסוג מספיק כדי להראות לנו את כל העניין. אבל עד כמה שהשבילים מגרדים וקלסטרופוביים, הם מובילים בסופו של דבר לתחושת תקווה.
אני חושב על סיום דבריםזורם כעת בנטפליקס.
