סרט HBO Max של סטיבן סודרברגאין מהלך פתאומימתחיל כמו כל סרטי שוד: במה שאמור להיות עבודה פשוטה. צוות קטן של פושעים נשכר עם הבטחה ליום תשלום קל. נאמר להם לעטות מסכות ו"לשמר" משפחה על ידי פריצה לביתם והחזקתם כבני ערובה באיומי אקדח. לאחר שלוש שעות של זה, העבודה תבוצע, והם יכולים לעזוב את המשפחה ללא פגע, ולקבל תשלום. כמובן שזה לא הולך ככה. זה אף פעם לא קורה. תוך זמן קצר, הכל יוצא מכלל שליטה כאשר התוצאה של צוות אחד מתפצלת למספר תוכניות וכאוס קולנועי חריף. וכל זה מצביע על הסיבה האמיתית לאלימות: לא תאוות הבצע של גנבים קטנים, אלא הריקבון בלב הפרויקט שנקרא אמריקה.
סודרברג, הפולימאט הפורה ביותר בקולנוע שגם צילם וערך את הסרט (שכתב אד סולומון מביל וטדוגברים בשחורתהילה), פונהאין מהלך פתאומילמספר מסחרר של דברים. זה מתחיל כצלף פשע, עושה עצירת פיט בין הישיבה והפאוור ג'וקי של סרטי גנגסטר, ואיכשהו מצליח לקשור את זהרַבִּיםחוטים נפרדים בדרמה תקופתית על חורבן עיר אמריקאית. זה מסנוור על אחת כמה וכמה שהוא עושה את כל זה תוך כדי משעשע ובטוח בצורה חלקה.
אמנם יש הרבה דמויות לעקוב אחריהם,אין מהלך פתאומיבעיקר מתמקד בקורט גוינס (דון צ'דל), נוכל קטן בדטרויט ב-1955 עם סוד גדול שהשאיר אותו עם מעט חברים בעולם. הוא נשכר על ידי דאג ג'ונס (ברנדן פרייזר) שעובד בשמו של מישהו אחר, כדי לקבל מסמך מאדם בשם מאט וורץ (דברים מוזרים'דיוויד הארבור). מצטרפים אליו במשימה רונלד רוסו (בניסיו דל טורו) וצ'רלי (קיירן קולקין). יחד, השלישייה מתכננת להחזיק את משפחתו של מאט כבת ערובה בזמן שצ'רלי לוקח את מאט כדי לקבל את המסמך.
זה לא מפתיע שזה משתבש. מה שמפתיע הוא לאן מוביל חור הארנב. כמו בכל סיפור על פושעים, חלק גדול מהכיף הוא מה שקורה כשחדר מלא באנשים שלא יכולים לסמוך זה על זה נאלצים לעשות זאת, למרות שהם (והקהל) יודעים היטב שמישהו צפוי להיות חוצה כפולה.אין מהלך פתאומירבדים בדקירות גב ובגידה עם תחושה אמיתית של סכנה וקומדיה, אבל מה שבאמת גורם לזה להתעכב הוא האופן שבו כל תפנית בעלילה חוטפת חלק אחר של העיר שהיא מתרחשת בה, ומרחיבה לא רק את הנרטיב, אלא גם את ההיקף של הפשע שמתבצע, וההגדרה של מי הם הפושעים האמיתיים.
בעוד שהוא מספק ועשיר בפני עצמו,אין מהלך פתאומי'העלילה המסוקסת של הצופים דורשת את תשומת הלב הקרובה של הצופים, וקצת ידע הקשרי על תפאורה של דטרויט משנות ה-50 מובילה דרך ארוכה לקראת הבהרת היקפו. (הנה פריימר טוב.) הסרט מרגיש כמו טריק קסם, בהתחשב בכך שהוא בהחלט צלפת פשע, אבל גם סיור בין הכוחות שמשחקים שהפכו את דטרויט מהעיר הפורחת שהייתה לעיר המתקשה שהיא. בתחילתאין מהלך פתאומי, השינוי הזה כבר בעיצומו, מכיוון שהקהילות השחורות המבוססות שלה נדחקות מהשכונות שלהן על ידי אינטרסים כספיים כדי להרוס ולבנות אותן מחדש בשירות הקפיטליזם. במובן מסוים, זה הסיפור של כל עיר אמריקאית.
העומק הזה עושהאין מהלך פתאומימסוג הסרטים שמתגמלים צפיות מרובות כדי לתפוס את הדרך שבה המחקר המדוקדק שלו משתלם, ולהעריך במלואה את הדינמיקה הרבה שמשחקת. למרבה המזל, קל מאוד לחזור על הסרט -אין מהלך פתאומימלא בהופעות פנטסטיות המפיחות חיים בדמויות מרושעות ומצחיקות ואפלות, לפעמים בבת אחת. צ'דל ודל טורו בפרט מושכים כנוכלים ששונאים זה את זה, ושיש להם כישרון מדהים לשמור על יד יציבה גם כשהקירות סוגרים סביבם.
צילום: Claudette Barius/Warner Bros.
אבל כמעט כל שחקן בסרט מגיע למסך עם הדמויות שלו מכוילות בצורה מושלמת לרגע. (איימי סיימץ זוהרת במיוחד בתפקיד חסר האודות של אשתו של מאט וורץ, מרי, ומביאה יתרון אפל לדמות שמבלה את רוב הסרט כבת ערובה.) זה גם חלק ממה שהופך סרט של סטיבן סודרברג לתענוג: לראות איזה שחקנים הולכים להופיע לאחר מכן לתפקידים גדולים וקטנים, וכמה כיף יהיה להם.
סודרברג ידוע בניסויים המתמידים שלו. הוא משחק עם שניהם איך סיפורים מסופרים (כמו הניסוי הלא ליניארילא שפוי,או הטריפטיכון מקודד הצבעים שלתְנוּעָה) לאופן שבו הם עשויים, בחירה לצלם כמה סרטים, כמו הדרמה של נטפליקס 2019ציפור גבוהה מעופפת, כולו באייפון.אין מהלך פתאומיזה לא סוג כזה של גמישות, אבל יש לו פריחה ויזואלית משלו. הוא צילם אותו בעדשה רחבה שבמקומות צרים, נותנת מראה עין דג לסצנות, ומעוותת את התמונה בקצוות המסך. ברוב הפעמים, זה מורגש רק אם מחפשים את זה, אבל ברצפים אחרים, זה בלתי נמנע, רמז ויזואלי שנותן תחושה של מציצנות. עוד יותר פנימהאין מהלך פתאומיאנחנו שוקעים, ככל שזה נראה כאילו אנחנו מקבלים מראה של משהו שאנחנו לא אמורים לראות. ערים לא מתפרקות כך באופן טבעי, ועסקים גדולים מנוהלים על ידי אנשים שיודעים היטב מה הם עושים לנו. הפטירות שלנו מתוכננות, והנוכלים המטומטמים לוקחים את הנפילה.
אין מהלך פתאומיזמין כעת לסטרימינגHBO Max.
