באוקטובר הקרוב, ערוץ קריטריון מציג מספר סרטי אימה של יוניברסל שנבחרו בדובדבן משנות ה-30, ה-40 וה-50, ומדגישים את העובדה שהמפלצות של יוניברסל לא היו מרכיב מרובה זה עשרות שנים. זה לא תמיד היה מחוסר ניסיון. סוני הפיקה השתקפויות לא רשמיות למבוגרים של המפלצות הללו בשנות ה-90, עם גרסאות בדירוג R שלדרקולה, פרנקנשטיין, ואיש הזאב (בזְאֵב). יוניברסל הפכה את המומיה לסדרה מצליחה של סרטי הרפתקאות של סוף שנות ה-90/תחילת שנות ה-2000, אבלוולפמןלעשות מחדש כסף אבוד. מאוחר יותר, האולפן ניסה ולא הצליח להזניקיקום קולנועי מודרני של מפלצת אוניברסליתעם הגרסת טום קרוז שלהמומיהב-2017, שהפציץ, אבל הוביל לביצוע החידוש המצוין של ליי וואנלהאיש הבלתי נראה, והרעיון שיוניברסל תנקוט גישה ממוקדת יותר בקולנוע למפלצות שלה בהמשך.
מכיוון שהמפלצות עצמן לא הצליחו לייצר סדרות מתמשכות רבות, דמות המפלצת האוניברסלית הפכה ליותר טרופית, אם כי לא כזו שזוכה לשימוש רב בסרטי אימה עכשוויים. בגדול, מפלצת בסגנון אוניברסלי היא יצור עם איכויות מפלצתיות ואנושיות כאחד - לעתים קרובות בהמית מכדי לשמש כגיבור הסרט, אבל מספיק אנושית כדי ליצור קסם מביך. רמות האמפתיה האישיות שהם מייצרים עשויות להשתנות, אבל כולם עושים חיקויים מעוותים של בני אדם: מפלצת פרנקנשטיין התפורה יחד, דרקולה ואימא המתים, איש הזאב החי למחצה, היצור האנושי מהלגונה השחורה, ו האדם הבלתי נראה שהאנושיות שלו מתפוגגת עם צורתו הפיזית.
תמונה: Universal Pictures
האיזון הזה בין תכונות מפלצת וצורות אנושיות יכול להיות מסובך להשגה. לרוב הזומבים, למרות השורשים האנושיים הברורים שלהם, אין מספיק אישיות. לרוחות רפאים סרטים אין צורה עקבית מספיק. יותר מדי חותכים מסתתרים מאחורי מסכות. בקולנוע העכשווי, סביר להניח שסוג המפלצת האוניברסלית יופיע בסיפור גיבורי על מאשר בסרט אימה: דמויות כמו האלק או ארס מגלמות באופן הדוק יותר את הדואליות המפלצת/אנושית הזו (עם בונוס האימה של דינמיקת הג'קיל/הייד שלהן). עם זאת, יש מפלצת אוניברסלית גדולה אחת ובלתי מושרת מהשנים האחרונות, שמופיעה למעשה בסרטי אימה שיצאו על ידי יוניברסל: צ'אקי, בובת המין הרצחנית מסרטי מחזה הילדים (והחל מהחודש, סדרת טלוויזיה).
זה לא שצ'אקי נמק באפלולית - אם כי, למרות התוכנית שקודמה בכבדות, הוא מעולם לא היה פופולרי כמו כמה מבני דורו המשוערים. רק לחמישה מתוך שבעת סרטיו יצאו לאקרנים בקולנוע, ואפילו שלושתם שניתן לתאר כלהיטים לא הגיעו באופן עקביסיוט ברחוב אלםמספרים.רחוב אלםהיא נקודת השוואה קלה כי הראשונהמשחק ילדיםיצא ב-1988, בדיוק השנה שבה הגיע פרדי קרוגר לשיא הקופות שלוסיוט ברחוב אלם 4: מאסטר החלומות. עִםמשחק ילדים 2בשנת 1990 ומשחק ילדים 3ב-1991, הסדרה הגיעה מאוחר לשוק החתכים, והעניין בסרטים דעך בהתאם. (עוד מקבילות לפרדי:מתים של פרדי: הסיוט האחרוןסיים את סדרת ששת הסרטים המקורית רק כמה שבועות לאחר מכןמשחק ילדים 3נפל.)
ובסרטים המוקדמים האלה, צ'אקי מתפקד כמו חותך. הוא באמת הרוצח הסדרתי צ'רלס לי ריי (בראד דוריף), שנראה שהוא מבצע רצח בגלל הספורט הטהור והמטורף של זה, ושנשמתו מחזיקה בובה תמים לכאורה של "גוד גאי" לאחר טקס וודו נואש. קל לזכור את הסיפור הבסיסי של משחק הילד, מכיוון שהסרטים חוזרים עליו מספר פעמים: הבובה הדיבוק מוצאת את דרכה לילד (בשלושת הסרטים הראשונים, אותו ילד בדיוק), הבובה מתיידדת/עוקבת אחרי הילד בזמן שהיא הורגת אחר. אנשים, ואף אחד לא מאמין לילד כשהוא מנסה להזהיר אותם. לשלושת התמונות הראשונות של משחקי ילדים יש חזרה על פוסט-ליל כל הקדושיםslasher, שבו הווריאציות העיקריות נוטות להיות המכניקה של ההרג האינדיבידואלי והפיתולים של הממבו-ג'מבו שמצליח להחזיר את הרוצח שניצח לחיים.
תמונה: Universal Pictures
אבל כמו כל כך הרבה נבלי אימה קלאסיים, צ'אקי ממשיך. הערך הרביעי, 1998הכלה של צ'אקי, ידועה בכך שהציגה את טיפאני הרצחנית לא פחות של ג'ניפר טילי (שהופכת בסופו של דבר לבובה תואמת עבור צ'אקי), יחד עם חוש הומור מפורש יותר של לועג לעצמו. זה גם המקום שבו הקשר המפלצת האוניברסלית מתחזק, מהכותרת ומטה. הסופרת דון מנצ'יני - שעבדה על כל שבעת הסרטים של צ'אקי והסדרה, עברה מתסריטאי לכותב-במאי - מטיפני נפעמת ואפילו בוכה כשהיא צופההכלה של פרנקנשטייןבמהלך הגדול שלהזירת מוות. מאוחר יותר, בצורת הבובה שלה, טיפאני מצטטת בחוכמה את החלק בסרט שמצאה כל כך מרגש בחזרה לצ'אקי: "אנחנו שייכים למתים".הכלה של צ'אקיהוא קומדיה לא פחות מסרט אימה, מה שהופך אותו למרשים עוד יותר כאשר הוא נותן לטיפאני עומק מעוות של תחושה על ידי הכרה במעמדם הבלתי מתאים של בני הזוג. בתערובת שלו של קומדיה אפלה וסאבטקסט קווירי (או, בזרע של צ'אקי, טקסט ממשי מוזר), מנצ'יני מתחבר בחזרה לג'יימס לוויתן, ההכלה של פרנקנשטייןואיש בלתי נראהבמאי שהשפעתו הוסיפה סאבטקסט דומה בסדרה המקורית של מפלצות יוניברסל.
זה מתאים אם כךכַּלָהמהווה נקודת מפנה לסדרה. צ'אקי משנה את המראה הייחודי שלו, עם תפרי פנים בסגנון פרנקנשטיין שהוא שומר בהםזרע של צ'אקי, כמו גם מעקבי DTVקללת צ'אקיוכת צ'אקי. בהדרגה, צ'ארלס לי ריי - שמבלה חלק ניכר מהסדרה בניסיון למצוא גוף אנושי להשיב - נעלם פחות או יותר, וצ'אקי הופך לאישיות נבדלת מהיוצר שלו, ומכליא את צורותיו האנושיות והפלסטיות. פנייה של עלילהכת צ'אקימאפשר לנפשו של הרוצח להתחלק ולהתחלק, וליצור עוד צ'אקי שהם לא בדיוק אותו הדבר כמו יותר רייס בזמן שהם בבירור חיים יותר מצבא פשוט של בובות פלסטיק.
למרות שהצ'אקילסרטים יש יותר המשכיות מרוב סדרות המפלצת האוניברסלית, הם די לא עקביים לגבי האיפור הפיזי של צ'אקי. בסרטים המוקדמים, הוא בובה שאמורה להפוך לאנושית יותר ככל שיש לו דיבוק ארוך יותר; באחרים, נראה שיש לו לב פועם, או לפחות כמה איברים אחרים מתחת למעטפת הפלסטיקית. הפרטים הפיזיולוגיים הקטנים, במיוחד כשהם אינם אחידים, גורמים לצ'אקי להרגיש יותר מוזר בטווח הארוך. יש משהו לא קדוש בצעצוע החי, הנושם, ובשלבים מסוימים, הפעיל מבחינה מינית מטרידה.
צילום: Steve Wilkie/רשת ארה"ב
מבחינה רגשית, צ'אקי אינו מייצר בשום מקום את האמפתיה של בני כלאיים בני אדם-מפלצות כמו איש הזאב או היצור מפרנקנשטיין; הוא בהחלט לא ייצוגי או מפתה כמו דרקולה. אם כבר, הוא נראה מפלצתי יותר כי צורת הבובה שלו מעבה את הכיעור האנושי שלו. למרות שאנחנו לא רואים הרבה קטעים של צ'ארלס לי ריי ה"אמיתי" בפעולה, נראה שצ'אקי הופך יותר ויותר מטומטם ומתחכם ככל שהוא מבלה יותר זמן בגוף הבובה; הוא נשמע יותר כמו קומיקס עלבון מטופש וגסזרע של צ'אקיממה שהוא עושה במשחק ילדים 2.
קל לטעות בזה כפיתוח חותך - ספציפית, כדפוק של פרדי קרוגר, ולפעמים צ'אקי כן משחק ככה. הסרטים שלו, לעומת זאת, משנים צורה, ומעניקים לרחבה הזו הקשרים חדשים, כמו הפוליטיקה המגדרית שלזֶרַעאו המלודרמה הגותית שללְקַלֵל- וסרטיו הממלאים את הגורם הקומדיה מזכירים את הימים של מפלצות שונות שפגשו את אבוט וקוסטלו. החדשצ'אקינראה שהסדרה על SyFy מפתחת את הצד האנושי שלו עוד יותר. צ'אקי שומר על הגועל נפש שלו, אבל הידידות שלו עם הנער ג'ייק (זקרי וילר) נראה מוכן לעומק יותר מהמניפולציות והטריקים הגסים שבהם הוא משתמש בסרט המקורי.
אורך החיים המדהים (והאיכות הגבוהה באופן מפתיע!) של הזיכיון של צ'אקי מבטיח לו מקום בפנתיאון המפלצות. איפה המקום הזה ממוקם מרגיש פחות ברור, אפילו כשצ'אקי ממשיך להתגורר באולפן המפלצות המקורי: יוניברסל תפסה את הזכויות לסדרה החל מ-משחק ילדים 2, והחזיק בהם לאורך השנים; צ'אקי הוא חלק גם בלילות האימה של ליל כל הקדושים באולפני יוניברסל. ובכל זאת, הקשר ההדוק יותר עם פרדי, ג'ייסון, מייקל מאיירס ודומיהם נמשך - מובן, בהתחשב כאשרמשחק ילדיםהגיע לבתי הקולנוע ועשה לראשונה רושם על הצופים. אבל פרדי וג'ייסון, לפחות, לא צצו מחדש למעלה מעשור. הם מפלצות נפקדות, לא בטוחות איך לרדוף אותנו במאה ה-21. הבובה הרוצחת, בינתיים, התעסקה בנישואים, הורות וייעוץ לבני נוער. ככל שזה נראה מוזר, צ'אקי הוא אוניברסלי.
