בסוף סרט גיבורי העל משנת 1998לַהַב, הליכון היום של ווסלי סנייפס מסרב הזדמנות להירפא מהערפדיות שלו, ובמקום זאת בוחר לשמור על כוחותיו למאבקו נגד המתים המלאים. בגרסה חלופית של הסצנה הזועולה מעת לעת מחדש ב-bootlegs מקוונים, הסרט חושף את היעד הבא של להב. על גג מרוחק ניצבת דמות בבירור שנועדה להיותמורביוס, הערפד החי. (אין לו קווים ואין לו קלוזאפים, אז הוא משוחק על ידילַהַבהבמאי סטיבן נורינגטון.) האולפן בסופו של דבר נרתע מהתוכניות לכלול את מורביוסלהב II, בשל בעיות הזכויות סביב הדמות.
עשרים וארבע שנים אחרי שמורביוס נחתך ללא טקס מהסרט הלהיט הראשון אי פעם המבוסס על גיבור על של מארוול, הואצץ מחדש בנוף קולנועי שהשתנה מאוד. 2022 היא לא כמו 1998: כיום, אחד ההימורים הבודדים היחידים שנותרו בקופות הוא סרט בכיכובו של גיבור מארוול קומיקס.מורביוס'תחזית הקופה הייתה יציבה, אבל זה גם מוצל על ידיכמה מביקורות סרטי גיבורי העל הנוקבות ביותר הקשורות למארוולמֵאָזשנות 2015ארבעת המופלאים, ועל ידי הבוז הכללי של היותו חלק ממכירת האש של סוני שלדמויות צמודות לספיידרמן, במקום ה-MCU האולטרה-פופולרי.
המעבר של מורביוס מנבל לאנטי-גיבור בתפקיד מוביל מרגיש כמו הורדה בדרגה. בלי ספיידרמן, הוא פשוט עוד מפלצת לא מתאימה בלי מספיק שיניים. זה גם הוגן, בזהמורביוסהוא די בינוני, וחבל, בכך שכמה דמויות תועה של מארוול מוקמות באולפן אחר שאינו דיסני היא הזדמנות לגוון את מה שסרטי גיבורי-על יכולים לעשות.
מורביוס, יחד עם אבל הפופולרי יותרעדיין סרטי Venom מחוץ למותג במעורפל, הוא אחד השרידים האחרונים של תקופה שבה הזכויות על נכסי מארוול היו מפוזרות בין אולפנים שונים, סביר מאוד שלא יתאחדו מחדש תחת מטריה תאגידית אחת. עכשיו, כשכל כך הרבה מהדמויות האלה הורכבו מחדש ב-MCU, תגובת המעריצים הרגילה לסרט כל כך חדשני כמומורביוסהיא שדמויות מארוול טובות יותר בסרטים תחת פיקוחו של קווין פייג' - ולעתים קרובות נראה שיוצרי הסרט מסכימים בשתיקה. זו הסיבה היחידה שניתן להבחין בהזוג מופרך לחלוטיןמורביוססצנות אמצע קרדיט, שיוצרים קשר מגוחך לפסוק ספיידר אחר, אהוב יותר.
הרצון הזה להכריח כמה דמויות סוררות לחזור ל-MCU הוא מוטעה, במיוחד כשמדובר במפלצות העל של מארוול. חומר חסר מוניטין מושפע אימה ראוי למרחב משלו בקולנוע של גיבורי על, רצוי מחוץ לאזור הנוחות המבוסס של ה-MCU. במיטבו הנדיר,מורביוסמזכיר יותר סיפורי צד אפלים יותר כמוגוסט ריידראוֹלַהַבמאשר סרטי גיבורים כמוקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, שלעתים קרובות מרגישים מודאגים יותר בתחזוקה ביקום מאשר בהקמת עולמות צדדיים קטנים ומרתקים. העולם האחר של גיבורי-על המושפעים מאימה לא נהנה מיקום שהוקם בעבר ומלא באירועים פנטסטיים - ולמרות שהם לא מתאימים לעתים קרובות ב-MCU, הסינתזה של אימה וגיבורי-על הייתה עמוד השדרה של ההצלחות המוקדמות של מארוול קומיקס, עם אופי. -מפלצות כמו האלק והדבר, ומפלצות כמו גרוט ופין פאנג פום.
סרט כמולַהַבעשוי להופיע מחוץ לאופנה כעת, במיוחד כשמארוול מבטיחהגרסה משולבת MCU בכיכובו של זוכה האוסקר מהרשלה עלי. אבל הסרט ההוא משנת 1998 - אותו סרט ששלל את הופעת הבכורה שלו למורביוס - עזר לחדור למארוול קומיקס על המסך הגדול בכך שהפך ללהיט האמיתי הראשון של החברה, והיווה השראה לשני סרטי המשך (גם אם רוב הצופים לא הכירו את הקומיקס של בלייד- שורשי הספר). טרילוגיית להב נראית מחדש היום כמו תוצר ברור של מקלט אימה/אקשן לשעבר New Line Cinema (כיום חברה בת של וורנר ברס. בלבד ללייבל) ושל סרטי העיצוב של אולפני רצפי הקרדיט Imaginary Forces, שיש להם קרדיט הפקה נדיר על כל שלושת הסרטים. זה אומר הרבה אש, שיתופי פעולה בטכנו בפסקול ופונטים מגניבים. במילים אחרות, יש להם יותר במשותף עם ה-Image Comics החד-פעמילְהַשְׁרִיץ, מ-1997, מהראשוןאקס-מןסרט (שיצא לאקרנים באמצע הדרךלַהַבולהב II).
זה מציג כמה מגבלות ברורות, אבל יש חופש סגנוני המוצג על פני השטחלַהַבטרִילוֹגִיָה. נורינגטון נותנת לסרט הראשון יורו-טראש מלוטש, אבל כשגיירמו דל טורו נכנס לביים את סרט ההמשך,להב II, הוא סטה לכיוון מפלצת-אימה מקושט יותר. דייויד ס. גויר, כותב שלושתם ובמאי השלישי, מתקשה קצת יותר לשים חותמת על החומר, אבל לכל הפחות,להב: טריניטייש כמה רעיונות מגניבים ואינו נראה זהה לקודמיו.
כל שלושת הסרטים נוגעים לצד העיסתי והמפחיד של הקומיקס - הרחבה של גישת טים ברטון לבאטמן, ולא של גישת ריצ'רד דונר האהובה על סופרמן. רוב סרטי ה-MCU נראים יציבים בהשוואה לסרטי Blade, אשר לווים במידה שווה מקומיקס, סרטי מפלצות, סרטוני מוזיקה ומרדף אחר מגמות של תרבות נוער המושרשים באופן בוטה בפרק זמן מסוים. (לדוגמה, ג'סיקה ביל מאזינה לפלוק באייפוד שלהלהב: טריניטי.) זה לא כי דירוג Rלַהַבסרטים הם באמת יותר בוגרים בגלל אפקטי דם מתיזים, שירי פופ והתבטאויות בפה. הם פשוט קרובים יותר לתדמית החסרת טעם והמושחתת שפיתחו חוברות קומיקס מימי הזוהר של EC Comics והשפעתן של מפלצות אוניברסליות.
המפלצות האוניברסליות האלההתברר כי היה קשה למודרניזציה- במיוחד כשהאולפן ניסה לקחת רמז ממארוול ולפתח קשרים משלוסדרת סרטי היקום האפל. שְׁנֵיהֶםהפלופ של היקום האפלהמומיהולרעיון היקום האפל בכלל היה קסם, אבל המיזם היה המחשה מושלמת לקלקלות שנוצרה כאשר אולפנים כופים רעיונות אימה סוררים לתוך תוכנית ארגונית. (יוניברסל התרצה ועברה לגישה יותר מונעת קולנוענים עם האיש בלתי נראהמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת.)
סוני, בינתיים, התעסקה באתחול של המפלצות האוניברסליות מאז שנות ה-90, כאשר החברה עשתה הודעה לא רשמיתטרילוגיית דרקולה/פרנקנשטיין/איש הזאב. הפסוק החצוי של Morbius/Venom Sony מחזיר את ההימור הזה, כמו גם לקיצור של האולפןגוסט ריידרזיכיון, שנעצר עם שנות 2011Ghost Rider: Spirit of Vengeance. כְּמוֹאֶרֶסומורביוס, הסרטים של Ghost Rider עוסקים בכוכב קולנוע אקסצנטרי (ניקולס קייג', עדיין מסוגל להטריד את טום הארדי) שמחצין בתוכו מפלצת מוגברת של CG, אם כי עבור אולפן שלא מוכן לתת לחיה הזו לחרוץ את דרכה לדירוג R.
אפילו עם המגבלות של סרטים המיועדים לרייטינג ידידותי לבני נוער, יש להט מטורף ל-Ghost Rider שעדיף להשאיר לעולם המוזר שלו. זה יותר ברור ברוח של נקמה, מצמד הבימויים מארק נוולדין ובריאן טיילור, מאשר בסרט המקורי של מארק סטיבן ג'ונסון מ-2007גוסט ריידר. צולם במזרח אירופה בתקציב נמוך יותר מקודמו,רוח של נקמההוא סרט בתנועה מתמדת, ולמרות שהוא לא נוצר עם אפקטים מיוחדים במגירה העליונה, יש משהו משכנע באופן מוזר בדרך שבה הדמויות שלו עפות באוויר או הופכות משאיות למכוניות גיהנום בוערות.
כמו קייג' באופן כללי, הוא מכווןצורה אקספרסיבית יותר של ביצוע מאשר מכובדות מייגעת. סצנה שבה המצלמה ננעלת על פניו של קייג' כשהיא מתעוותת לתוך ראש הגולגולת של Ghost Rider, מעווה לסירוגין את פניו ומקרקרים - בתצוגה מקדימה של קייג' צורח על איך הרוכב "מגרד בדלת", להוט להשתחרר - מתעלמת מהשניים אופנים דומיננטיים של תיאור גיבורי-על מודרניים: הוד גבורה, וחתירה קומית של הוד הזה. הטרנספורמציה של קייג' ל-Ghost Rider היא קפצנית פיזית, חסרת שליטה ומצחיקה עד מאוד; זה באמת מרגיש כמו משהו מעולם אחר. הרגעים האלה מרוח של נקמהיש את המאניה העליזה והכנה של סם ריימי הבציר.
פרי יצירתו של ריימי, מראשספיידרמןסרט גיבורי עלאיש החושךגם מבין את הקרבה בין גיבורי-על לגרוטסקיה, שהיא דרך מכרעת להבחין בין גיבורי-על של מפלצות ממצב הסיטקום המקסים של כל כך הרבה גיבורים נוכחיים. למרות שסרטי ספיידרמן של ריימי נקיים יחסית, הזיקה שלו לשתי הגישות לגיבורי על הגיונית: כל כך הרבה מהאויבים של ספיידרמן נוצרים על ידי גרסאות מרושעות יותר של התאונות שיצרו את ספיידי או האלק. זה רק טבעי שלכמה גיבורי על יהיו עקבות של הרופאים פרנקנשטיין וג'קיל ב-DNA שלהם, וישתמשו בקשרים האלה כדי לחקור את ההיבריס, המפלצתיות והשבריריות של האנושות.
יש עקבות גם של פרנקנשטיין וגם של דרקולהמורביוססרט, אם לא מספיק. שלוחות ספיידרמן של סונימורביוסואֶרֶסהיו מאכזבים כי הם מרגישים כל כך מחויבים לגיבורי על, עם נבלים פוטנציאליים ששוחזרו לאנטי-גיבורים תוך 20 או 30 דקות של זמן מסך. (אלא אם כן, כמובן, טיזרים שלאחר הקרדיט לסרטים שעשויים לצאת בקרוב דורשים היפוך מוחלט של הקשת הזו). הסגנון של הסרטים הללו עדיין לא עמד בעיצובי מפלצת ה-CG האימתניים שלהם; במילים אחרות, ארס הדמות מעצרת חזותית, אבלאֶרֶסהסרט פשוט נראה כמו סרט גיבורי על משנת 2005.מורביוסבעל מרקם לילי חזק יותר מהרבה סרטי MCU, אבל אין לו גמישותשל רוח הנקמהאו החמצנות שללהב II. אפילו עם כמה פריחות מסודרות, זה יותר מדי זהיר בחצי. אפילו הזויים כביכולארס: שיהיה קטלמרגיש יותר מטופש מאשר פראי באמת.
נראה כי החשיבה היא שאם הסרטים החדשים הללו יתנהגו נורמליים מספיק, ויגבילו את האקסצנטריות שלהם לכוכבים הידועים שלהם, הם יכולים לזכות בהזמנה לחיק גיבורי-העל המכובד, ולאפשר לסוני להמשיך לשכור נדל"ן יקר ערך של מארוול תוך כדי שכנוע של לגיון. של מעריצי MCU שסרטים אוהביםמורביוסנדרשות צפייה. במקום זאת, הרצון ליצור פינה משלהם ב-MCU רק גורם להם להיראות מדרגה שנייה בהשוואה. עדיף לסרטי גיבורי על אם חלק מהדמויות יתרחקו מאחיזתו של ה-MCU; זה מאלץ את אולפני מארוול להמשיך לחפור בארכיונים שלהם ולמצוא דמויות להחיות, במקום ספיידרמן לאתחל מחדש. וזה מאפשר לאולפנים אחרים ליצור סרטי גיבורי על שלא צריכים לזכור אימפריה עצומה הקשורה זה בזה עם כל כך הרבה החלטות יצירתיות. מורביוס יכול היה להצטרף למועדון אימה מובחר של מארוול, שבו חוסר היכולת שלו להשתלב ב-MCU עשוי היה להיות קרש קפיצה למשהו מוזר יותר, מצמרר או קולנועי יותר. במקום זאת, מארוול סוני אלה ממשיכים לגרד בדלת הלא נכונה.
