מעריצי סרטי רוברט אגרס -המכשפה-המגדלורועכשיוהנורת'מן- יודע שהואהולך לקיצוניות כדי להפוך את הוויזואליות שלו לאמיתיות וחייה ככל האפשרשימוש במחקר נרחב, אור טבעי, השפעות מעשיות ותהליכי בניית סט אותנטיים ותלבושות תקופתיות. כל זה עושההנורת'מןהקרב השיא - קרב חרב בין שני גברים עירומים בבסיס הר געש מתפרץ - כל כך מדהים. עליית האפקטים המיוחדים הדיגיטליים לימדה אותנו לצפות שכל דבר מפתיע שאנחנו רואים על המסך הורכב ככל הנראה בתוך מחשב, אך זה לא נראה סביר לסרט של רוברט אגרס.
התגובה המיידית של Eggers כשנשאלה כיצד נורה הסצינה מרמזת שהוא שדה כמה תלונות על כך שרצף הלחימה הואגַםמדהים: "היה סרטון מוזיקה שהיהנורה במהלך ההתפרצויות האחרונות מחוץ לרייקיאוויק, וזה נראה כמו סוף הסרט שלי, רק זה סרטון מוזיקה ", הוא אומר." אז כל מי שחושב שהוא מופרך מכדי להילחם חרב שם למעלה-אם אתה יכול לצלם סרטון מוזיקה במהלך התפרצות וולקנית, אתה בהחלט יכול להילחם שם חרב. "
ובכל זאת, מסיבות בריאותיות ובטיחותיות,נורת'מןהצוות יצר גרסה משלו להר הגעש הר Hekla של איסלנד למאבק, באמצעותשילוב של אפקטים מעשיים ודיגיטלייםו אלה כללו שיפור איברי המין המתחרים ושיפור הלוחמים, לוחם ויקינג אמלט (אלכסנדר סקארסארד) ודודו הרצחני פג'לניר (קלס באנג).
"בעיקרון, מצאנו מחצבה שנראית יותר כמו פסגת הר הקלה ממה שאולי ציפינו", אומר אגרס. "קרייג לאטרופ, מעצב ההפקה, הביא המון אדמה שחורה כדי להלביש אותה, כדי לגרום לזה להיראות עוד יותר כמו Hekla. ואז [מפקח SFX] סם קונווי וצוותו הוסיפו אפקטים מעשיים - להבות ענקיות וכל העשן המעשי הזה, העשן השחור הזה, עשן אפור, אפר נופל, הסינדרים הצפים."
האלמנט היחיד שבאמת לא יכול היה להיות מעשי היה הלבה, אבל אגרס לא רצו שזה יהיה יצירה דיגיטלית אך ורק. "האמיתיחלק התנגדותזה עבור הלבה, ג'רין בלשקה, העקורים ושמוס לינץ ', הגאפר, עיצבו את נורות הלד הללו בצורת זרימת לבה, והם תוכנתו לזוז. אז האור למעשה זז כמו שהלבה תזוז. ואז אנג'לה ברסון, המנחה VFX, הלכה להתפרצות באיסלנד ולקחה הרבה קטעים תיעודיים של כל זרימת הלבה. "
הקטעים של ברסון שימשו לשיפור אפקטים של LED המעשיים, אך מבלי להחליף את התאורה כאשר מצלמת האגרס תפס אותה. "אז בעצם, זרימת הלבה היא CG, אבל היא מבוססת על קטעים תיעודיים ועל האופן בו האור למעשה נע על הסט ואינטראקציה עם השחקנים," הוא אומר. "וזו הסיבה שזה בתקווה נראה משכנע יותר מכמה קרבות חרב לבה אחרים בסרטים."
Eggers מוסיף כי לאפקטים הדיגיטליים שבהם השתמש בסצנה היו מטרה בונוס: "יש שיפור CG בעשן כדי לוודא שהקטעים של כולם מכוסים", הוא אומר. "אבל הרוב המכריע של הסצינה היה מעשי, והכל שם."
בעוד שהדמויות בסצינה נלחמות עירומות כעניין של טקס תרבותי, הרגישויות של המאה ה -21 שונות, שלדברי אגרס אכן העלו סוגיות בגין חיבבו של הסצינה. "סרט של קומה זו צריך להיות מסוגל לשחק במטוסים, ואסור לך לקבל פין במטוסים", הוא אומר לפוליגון. "אני פשוט מתביישת - אני חושב שאם חלק מהברסרים בפשיטה היו עירומים לחלוטין, זה היה ממש מצוין."
יחד עם זאת, הוא רצה שהקהל יתמקד באופי הראשוני והאכזרי של הקטטה, ולא באנטומיה של השחקנים שלו. "אני חושב שאם היו לנו קטעים שמתנדנדים במאבק הסיום, אולי זה היה מסיח את דעתו," הוא אומר. "הם לבשו חוטיני כשירינו בזה, רק לצניעות ובטיחות. [[צוחק] וכך למעשה היינו צריכים לשים שיפור באברי המין של CGב, כדי לגרום להם להיראות פחות קן בובה. אז בזמן שיש לנו עשן מוודא שזה תמיד מכסה דברים, מדי פעם היינו צריכים להתנתק מהעשן ולהראות כמה אשכים ממש מהר, רק כדי לעזור להחזיק את האשליה בחיים. "
בעוד שהקהלים המודרניים עשויים לקשר עירום לפגיעות או מיניות, חברת ויקינג אגרה בוחנת כאן הייתה קשורה לכך לגבריות, תוקפנות וכוח טקסים. כשנשאל האם לקאסט שלו היה תהליך כלשהו להתגבר על טאבו בעירום ולהיכנס להלך הרוח הזה, אגרס פשוט צוחק.
"אלכסנדר סקארסארד מוריד את בגדיו בטיפת הכובע," הוא אומר. "אז אתה יודע, זה היה קל."
