אחת התלונות ארוכות השנים על הפוסט-הנוקמים: סוף המשחקעידן היקום הקולנועי של מארוול הוא ששלוש שנים אחרי, נראה שאין לו כיוון. במידה מסוימת, זו בעיה שיכולה להיות למעריצים רק עם התועלת של ראייה לאחור: מתיאיש הברזלהופיע לראשונה ב-2008, ההבטחה הגדולה היחידה שניתנה הייתה שהנוקמים יופיעו בסופו של דבר בזיכיון. פעם הם עשו זאת, ב-2012הנוקמים, הסצינה שלאחר הקרדיטים של הסרט הציג מוקד חדש לכאורה עבור ה-MCU: הגעתו שלת'אנוס, שבסופו של דבר התגלה כאחריאבני אינסוף. בעוד הדרך למלחמת האינסוףוסוף המשחקהיה ארוך ומפותל, תמיד היהכַּמָהסוג של יעד המסומן בבירור לקהל.
לפרויקטים נוכחיים של MCU אין את פוסטי היעד הגלויים האלה. כבר שנים שהזיכיון מתמקדסוף המשחקלנקות, לספר סיפורים סביב ואחרי מה שכבר קרה, ובעיקר להסתכל אחורה:מה קרה לוונדה מקסימוףאחרי שנאלצה להרוג את בעלה?מה הוקאיי עשה? מה עשה המנוחאלמנה שחורהלהרגיש כל כך אשמה על כל הזמן הזה?
כאשר פרויקטים אחרונים כמונצחיםושאנג-צ'יהציגו דמויות חדשות, הפרויקטים הללו לא היו מודאגים במידה רבה מהתמונה הגדולה, השאלה כיצד יכנסו הגולשים החדשים לעולם הקומיקס שלמדנו להכיר. במקום זאת, הקהל פשוט התגרה עם הרעיון שהדמויות האלהרָצוֹןחוֹמֶר. מקורן של 10 הטבעות של שאנג-צ'י נשמר בתעלומה, אך עדיין מתגרה כחשוב. או דיין ויטמן של קיט הרינגטוןנצחיםמוגדר לתפקיד גדול יותר בסרט עתידי, בזכותסצנת פוסט קרדיטיםשבו הוא עומד לתבוע חרב קסם.
מנקודת מבט של צדקה, חוסר המטרה הזה הוא רק חלק מתהליך הבנייה. שלא כמו בספרי קומיקס, שבהם דמויות יכולות להישאר לנצח ולהופיע בפקקי תנועה קוסמיים עד האינסוף, שחקנים לא יכולים להתחייב לזרם אינסופי של סרטים. הסוף של סאגת האינפיניטי בת 11 השנים של מארוול אולפני הוא סוג האיפוס הרך שהאולפן צריך עד שהוא מחליט להסתכן באחד גדול יותר. נכון לעכשיו - וזה משהו שמצגת Comic-Con של האולפן הבהירה - היא מתמקדת בהצגת דמויות חדשות כדי למלא את החלל שהשאירו אלה שהמשיכו הלאה בדרך זו או אחרת. לפי הרציונל הזה, שלב 4 עסק בהיכרות, גם לאנשים חדשים וגם למקומות חדשים ורעיונות חדשים.
ההימור הוא שכל זה יבסס את הבסיס למשהו קצת פחות חסר מטרה. אבל קצת יותר מיקוד עלילתי לא מספיק כדי לשאת את ה-MCU קדימה, לא כשהוא בנוי סביב רעיון מפוזר ובלתי ממוקד מטבעו כמו הרעיון של רב-יקומים אינסופיים. מה שה-MCU צריך כרגע הוא יותר מגע אנושי - וזה החלק הנעדר ביותר במשוואת אולפני מארוול.
סאגת Multiverse
אם מישהו מטרה מכריע נהגשלל הכרזות הקומיקון של סן דייגו של מארוול, זה היה הצורך לטפל בחוסר הכיוון של ה-MCU. מצגת האולפן H של האולפן עסקה במידה רבה במבנה העתידי של ה-MCU, שיצרה ריק חסר צורה של סרטים ותוכניות עתידיות כשלבים וארגון שלושת השלבים הללו לסאגה חדשה. מכאן, סאגת הרב-יקומים, ושלהסוף המשחקשווה ערך:הנוקמים: מלחמות סודיות, כרגע מתוכנן ל-7 בנובמבר 2025.
שתי פיסות המידע האלה מספיקות כדי לאפשר לחובבי קומיקס מושכלים להבין את הצורה של מה שמצפה לו במהלך שלוש השנים הבאות. הרעיונות הרב-תכליתיים הנבדקיםמה אם…?, לוקי,ספיידרמן:אין דרך הביתה, ודוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוףהמשמעות רק תגדל ככל שהסרטים ותוכניות הטלוויזיה ימשיכו להתגלגל במהלך השנים הקרובות. באופן נוח, ההימור האולטימטיבי של הסאגה הזו כבר הוגדר בבירור על ידי הגרסה של ריד ריצ'רדס (ג'ון קרסינסקי) שהופיע ברב-יקום של טירוף. כפי שריד מסביר, יקומים קורסים זה לתוך זה, ומוחקים עולמות חלופיים שלמים. בסופו של דבר, מרמז הסרט, שאסון קוסמי יגיע ליקום הקולנועי של מארוול שכבר הכרנו.
זוהי הנחת יסוד מבולגנת לבנות את שלוש השנים הבאות של סרטים סביב, רק חלקית בגלל שהקהל עדיין לא בילה כל כך הרבה זמן משמעותי ביקומים החלופיים האלה. עד כה, הם היו יותר הצעות מאשר מקומות אמיתיים, לעתים קרובות נראו כל כך קצרות עד שמעט קהלים יושקעו בניסיון לשרוד, אם מישהו מהם יצטרך להתמודד מול ה-MCU הראשי.
ואלה הם סוגי ההימור האולטימטיביים המשתמעים בהרכב החדש של אולפני מארוול.הנוקמים: מלחמות סודיותהוא כותרת שהוסר ישירות מאחד מהםהסיפורים הטובים ביותר של מארוול קומיקס בזיכרון האחרון, אפוס שמעמיד את היקום הראשי של מארוול מול היקום האולטימטיבי החדש יותר, שבו כמה דמויות אהובות על מעריצים כמומיילס מוראלסמקורו.
עד כמה שהרעיון של רב-יקום מרגש, אין שום דבר רב-תכליתי בסרטים האלה כדי להתרגשאוֹדוֹת- שום דבר לא מתמשך או חביב או חשוב. רוב הדברים החדשים שנוצרו באמצעות השתוללות ברב-יקום ב-MCU נמחקים עד שהקרדיטים מתגלגלים (כמוהאילומינטיברב-יקום של טירוף), הועלה ואז ירד כתבליט קומיקס (כמוהנשיא לוקי וקבוצתו בלוקי) או מוצעים כניסויי מחשבה חסרי משמעות (כמו כלמה אם…?). אבל ההתלהבות יכולה לפנות במהירות לאדישות אם אין דרך ברורה למימוש כל הפוטנציאל הזה.
האקס פקטור
בהתחשב בקצב המסחרר של הסרטים ותכניות הטלוויזיה הרבות שלו, קשה לזכור באיזו איטיות נע למעשה היקום הקולנועי של מארוול. בחזרה לעמודי המטרה של השלבים הראשונים: לקח לאולפני מארוול ארבע שנים להרכיב את הנוקמים, ולקח עוד שבע כדי לאסוף את כל אבני האינסוף במקום אחד לקרב שיא גדול. למרות התיאום העצום והתחבטויות הזהירות של עלילות סרטים בודדות כדי לוודא שהאירועים הגדולים הללו הוגדרו כהלכה, המגה-סיפור הכולל של MCU בסביבות Infinity Saga הוא פשוט למדי. בחורים טובים פוגשים אחד את השני ולומדים לעבוד יחד, בחור רע אוסף סלעי קסם ומאתגר את האחדות הזו. זה הסוד לתריסר שנים של הצלחה קופתית!
מצב העניינים הנרחב הנוכחי של ה-MCU מזמין הרבה ספקולציות לגבי איך ההצלחה הזו תימשך. רוב סרטי הסרטים שהוכרזו הם תשלומים בזכיונות משנה מבוססים. שניים מהסרטים העומדים בפני עצמם (לַהַבוארבעת המופלאים) הם עיבודים מחודשים של MCU של דמויות שהותאמו על ידי אולפנים אחרים, ואילו השלישי (רעמים) הוא התמורה של שרשור עלילתי שמתחיל באיטיות בעקבותהרוזנת ולנטינה אלגרה דה פונטיין(ג'וליה לואיס-דרייפוס) כשהיא מגייסת לאט לאט דמויות אלימות למטרותיה המסתוריות.
אין הרבהחָדָשׁשם, ורב-יקום מרמז על ההפך - משהורב-יקום של טירוףמתעלף כשמתאר בקצרה את הדמויות שלו בעולם שבו כולם הם כדורי צבע חסרי צורה, למשל. עבור מעריצים שאוהבים את משחק הניחושים כיצד מארוול תשזור את החוטים הרבים הנבדלים שלה יחד, הפוטנציאל הזה לסרטים הבאים לפעול בחוץ, או אפילו להישבר, הכללים שנקבעו של ה-MCU הם החלק המשכנע ביותר בשני שלבי ה-MCU הבאים. יש, אחרי הכל,הרבהשל משבצות פתוחות בלוח השנה הזה של שלב 6, וחתיכת פאזל אחת גדולה שעדיין חסרה: האקס-מן,הנכס הגדול האחרון של מארוולשעדיין אין מקום תחת באנר MCU.
מעריצים חכמים יכלו לדמיין מספר דרכים שבהן הדמויות הללו יכולות להיכנס ל-MCU, בהתבסס על מה שקרה בשלב 4 עד כה.רמז עדין עלגב' מארוולמציע תוכנית איטית והדרגתית. האסקפדות הרב-תכליתיות שללוקי,רב-יקום של טירוף, וספיידרמן: אין דרך הביתהלפתוח את האפשרות למשהו פתאומי ודרמטי יותר, יקום שטרם נראה בו גרסאות חדשות של דמויות אהובות חיכו לקהל לפגוש אותן. הציפיות להגעתם של ה-X-Men גבוהות, אבל הזמן עדיין מרגיש קצר, אם מארוול אכן מתכננת להציג אותם מתישהו בשלבים 5 או 6 שהוכרזו לאחרונה.
זה עושה את מה שמארוולisnלא מעוניין לדבר על עוד יותר מטריד - כלומר, מי ייצור את כל הדברים האלה.
זהויות סודיות
אחת הסיבות שקומיק-קון מחזיק מעמד כמוסד היא שלמרות כל הדגש המודרני שלה על תקשורת ארגונית, זה עדיין מקום שבו הקהל יכול לראות ואפילו לקיים אינטראקציה עם האנשים שמכינים את הדברים האהובים עליהם. כמו הרבה אולפנים, מארוול מודעים לכך; היא שוקלת את רצונה לפרסום מול תוכניות ההפצה החשאיות שלה, ומשתלשלת מה דקויות שהיא רואה לנכון. טנוך הוארטה הואהוצג בשם נאמור, Chukwudi Iwuji עושה הופעה דרמטיתבתור האבולוציוני הגבוה. זה שואוביז טוב ומהנה.
צילום: אוסטן גוסלין/פוליגון
ובכל זאת, בפעם המי יודע כמה, מארוול ביקשה פעם נוספת מהעולם להתרגש ממה שהיא בעיקרה רק רשימה של כותרות סרטים, מחזה שלא נראה. וזה מגיע ברגע הכי לא יציב של אולפני מארוול. שוב, סרטי שלב 4 מרגישים חסרי מטרה. גם אם הקולנועימלחמות סודיותמביא איפוס חכם לסרטיםכמו שעשתה גרסת הקומיקס, זה עדיין כמה שנים, עם הרבה יותר תוכניות וסרטים לצבור בראשערימה כבר סוחפת. כותרות סרטים וסדרות לבדן לא אמורות להספיק כדי לעורר יותר התרגשות של מעריצים. הפניות לקומיקס לא אמורות להיות סוף המגרש של מארוול לקהל שלה. הפיצ'ר צריך להיות במי שמעלה את הסיפורים האלה על המסך, וכיצד הוא רוצה להפוך אותם לחדשים ומושכים.
לִשְׁקוֹלת'ור: אהבה ורעם. אמנם הקבלה הביקורתית שלו לא זוהרת כמות'ור: ראגנארוקשל, עדיין הייתה תקווה מוחשית שהבמאי החוזרTaika Waititiיספק סרט נוסף ששילב את הקומדיה הייחודית שלו עם מחזה מארוול. Waititi והצוות והצוות התאספו עבורראגנארוקואהבה ורעםעזר להחיות מחדש את התלהבות הקהל עבור ת'ור, דמות שלא בהכרח לא אהבו, אבלבהחלט לא היה אבן הפינה של MCU שהוא הפך בידיו של Waititi.
ארבע עשרה שנים לתוך הניסוי של היקום הקולנועי של מארוול, הקהל מודע היטב למה שהם מקבלים כשהם רואים את הלוגו של אולפני מארוול. זהו החוזק והחולשה של כל מותג מבוסס - לקוחות קבועים מרגישים שהם לא יתאכזבו, ואוהדים שאינם אוהדים, לאחר שדגמו את מרכולת ה-MCU, יכולים להרגיש בטוחים שהם לא מפסידים שום דבר חשוב. לכן קשה לומר למישהו למה צריך להיות לו אכפת מ"שושלת קאנג" או ארבעת המופלאים כשהאולפן לא (או במקרים רבים עדיין לא יכול) להציג את יוצרי הסרט על אותה במה שמציגה את הכותרים שהם' התמודדות מחדש.
יותר ויותר, מגע אישי הוא הדבר המרגש ביותר בפרויקט של מארוול. התלהבות לדוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוףהתמקד בעיקר סביב הרגישויות שלהבמאי סם ריימי. הטריילר עבורהפנתר השחור: Wakanda Forever, בניגוד לרוב הטריילרים של מארוול מהצד הזהשומרי הגלקסיה, עוצר לציין שהסרט הוא "מהבמאי ריאן קוגלר", כי לשמו יש משקל. אבל איכשהו, נראה שמארוול לא להוטה לקדם את מה שיוצרי הסרט שלה יביאו לרב-יקום המתפתח שלה.
זה בולט על אחת כמה וכמה כשהאולפן מכריז בשקט, ימים ספורים אחרי קומיק-קון, שגם במאי שאנג-צ'י דסטין דניאל קרטון יתמודד עםהנוקמים: שושלת קאנג. בעוד הכותרים קיבלו את כל ההוללות של קומיקון, מארוול הדיחה את הזוגיות של כותב-במאי לאישור צדדי ל-הוליווד ריפורטר.שאנג-צ'ימוכיח שקרטון הוא במאי ששואף לפאר ויזואלי ומשיג אותו, במיוחד בפרולוג דמוי סיפור העם של הסרט ובמערכה השלישית הקסומה. אבל עד כמה שהציבור יכול לדעת, כל זה לא משנה למארוול. הוא רק הבחור שהם שכרו לעשות את העבודה. יש מספיק זמן להפוך את המסלול בנושא הזה, אבל עד כה, בשלב זה של ה-MCU, אנשים לא נראים כל כך חשובים.
זה מתחיל להתגלות בדרכים פומביות יותר ויותר.מדווח אנונימי, לכאורה מאמני האפקטים הוויזואליים בפרויקטים של מארוול, ממשיכים להכחיש את העבודות הפורחות והעומס של הסטודיו. במקביל, הגיעו סרטי מארוולבבדיקהעבור האפקטים עובדים כימבטיםזול וממהר. במקביל, הבוגרים הבולטים ביותר של ה-MCU, האחים רוסו, מתחילים להראות לנו מה שווה Marvel bombast ללא IP אהוב ומוכר, והתוצאות פושרות.
מארוול בנתה את האימפריה שלה על הייחודיות של יוצרי קולנוע וכישרונות שיכלו לעבוד בגבולות שהציב האדון קווין פייג', אבל עדיין לזרוח מבעד: האלתור הדפוק של ג'ון פברו ורוברט דאוני ג'וניור, הרגישויות המוזרות האפלות של ג'יימס גאן, וה חום וטיפול של ריאן קוגלר. זו פלטה צרה באופן מתסכל, אבל היא כזו שבנתה יקום.
ריבוי יקומים צריך להרחיב את השדה הזה כדי לכלול אפילו יותר קולות. במובנים מסוימים, יש לו אותם:עבודתו של בישה ק' עלי עלגב' מארוולמרחיב את המרקם של ה-MCU בדרכים נפלאות, וכמנהל שלהמארוולס, ל-Nia DaCosta יש פוטנציאל לעשות את אותו הדבר. אבל קשה לדעת עד כמה מהרחבת הקול, השאפתנות או הטעם האישי הזה אנחנו צריכים לצפות. נראה שמארוול סולדת מליצור עוד טאיקה ווייטיטי או צוות אחר של האחים רוסו, יוצרים שיכולים להשאיר את האולפן מאחור ועדיין להיות יוצרי כוח (בינוניים או אחרים). עד שמארוול תוכל למצוא את דרכה בחזרה לתת ליוצריה לדבר, היא פשוט נותנת לנו אוסף של כותרות מוכרות והבטחות ריקות מתוכן: מפה רב-תכליתית לשום מקום מסוים.
