היה וולשי הוא עורך בכיר בבריטניה, המספק חדשות, ניתוח וביקורת על סרטים, טלוויזיה ומשחקים. הוא מסקר את העסקים והתרבות של משחקי וידאו כבר שני עשורים.
לפני יציאתו לאקרנים השבוע, המחלוקת סביב הסרט מרילין מונרו של נטפליקסבְּלוֹנדִינִית התמקד בדירוג NC-17 שלה. על פי הדיווחים, הסרט התעכב בשנה כאשר נטפליקס הסתכסכה עם הבמאי אנדרו דומיניק על הגזרה הסופית, ככל הנראה בתקווה להימנע מהדירוג. שמועות הסתחררו על התוכן המיני הקיצוני שאולי היה מרוויח אותו.
עם זאת, התעלומה האמיתית הייתה מדוע לסטרימר יהיה אכפת. דירוג NC-17 מגביל מאוד הפצה ושיווק תיאטרלי, מה שהופך אותו לאסון מסחרי עבור אולפן מסורתי. אבל זה לא אמור להפריע לנטפליקס, שבדרך כלל נותנת לסרטי היוקרה שלה כמובְּלוֹנדִינִיתמופע תיאטרלי מצומצם מאוד על מנת להכשיר אותם לפרסים. גם נטפליקס לא נרתעה מארח תוכן קיצוני ולא מדורג (כמו דרמת הסקס-פורוורד של גספר נואהאַהֲבָה) על הרציף שלה לפני.
בצפייה בסרט המוגמר, לא ברור אם נטפליקס זכתה בכלל בוויתורים כלשהם מדומיניק הבלתי מתפשר,שסיפר למסך דייליהיא גייסה את העורכת ג'ניפר לאם ב-2021 "כדי לרסן את העודפים של הסרט".בְּלוֹנדִינִית, שמציג הופעה יוצאת דופן של אנה דה ארמאס בתור מונרו, עדיין מוגזם בהרבה. הוא נמשך כמעט שלוש שעות, מכיל סצנות מזעזעות ומשפילות רבות, ובעל נימה עגומה ללא הרף.
המל"ל מייחסבְּלוֹנדִינִיתדירוג NC-17 של "תוכן מיני כלשהו". ישנן כמה סצנות במיוחד שזה עשוי להתייחס אליהן. [אד. פֶּתֶק:תיאורים של רגעים אלה כוללים תקיפה מינית ואלימות.] הראשון מתרחש בתחילת הסרט, ומתאר את מונרו, בתחילת קריירת המשחק שלה, נאנסה על ידי בכיר באולפן במשרדו. זה מאוד לא נעים, אבל לא גרפי במיוחד. סצנה זו נבדקת מחדש בפלאשבק מאוחר יותר שהוא מפורש יותר מבחינה ויזואלית, וללא ספק דוחףבְּלוֹנדִינִיתלתוך שטח NC-17.
הסצנה השנייה, שכבר דנו בה רבות, מציגה מונרו מסוממת ומתוחה מבקרת את הנשיא ג'ון קנדי בסוויטה במלון. הוא מכריח אותה להפיל אותו בזמן שהוא מנהל שיחת טלפון וצופה בתמונות של רקטות, ארטילריה וצלחות מעופפות בטלוויזיה. דומיניק מתעכב על המעשה הזה, בקלוז-אפ מהודק מאוד, במשך זמן רב בצורה לא נוחה.
יש רגעים אחרים בבְּלוֹנדִינִיתשאינן מיניות במפורש, אבל עדיין נושאות ערך הלם כבד, ואולי היו נכנסות להחלטת הדירוג של ה-MPA. יש קצת אלימות, וכמה תיאורים בלתי מוגבלים של הפלה והפלה. לא פעם, אלא פעמיים, בשני הקשרים נפרדים (שניהם רפואיים), דומיניק מביים את מה שניתן לתאר רק כצילום נקודת מבט נרתיקי שהוא בו זמנית גרפי, סוריאליסטי ופולשני להחריד.
אבל האינסטינקט הבטן שלי, בסיוםבְּלוֹנדִינִית, הוא ששום צילום או סצנה מסויימת לא אחראית לדירוג NC-17, או לאי הנוחות הברורה של נטפליקס לגביו. אם הייתה עריכה ברורה לעשות, המאבק הארוך הזה על הגזרה הסופית של הסרט בוודאי היה יכול להיפתר מהר יותר - כך או כך.
דומיניק, הנערץ מאוד על ידי חבריו ועל ידי כמה מבקרים, הוא במאי מחונן. למרות שהוא כותב את התסריטים שלו, הוא בראש ובראשונה סטייליסט ויזואלי מבריק, שתמונותיו המדהימות מעניקות מימד מיתי לחומרים שלו, שהיו עד כה מאוד גברי: דרמת פשע אמיתית.מַסוֹק, מערבון אלגיההתנקשות בג'סי ג'יימס מאת הפחדן רוברט פורד, מותחן היטמןלהרוג אותם ברכות.בְּלוֹנדִינִיתמעובד מרומן - ספציפית, לא ביוגרפיה - על מונרו מדומיין למחצה מאת ג'ויס קרול אוטס. היצירה רחבת הידיים שנויה במחלוקת בפני עצמה, אבל יש לה מוניטין ספרותי כבד. ההתאמה שלו הייתה פרויקט תשוקה של דומיניק במשך עשור לפחות.
המחשבה על חזרתו של דומיניק לתכונות בדיוניות לאחר עשור של תסכול, והביאה את הרגישויות המיתיות שלו לסיפורה ולאיקונוגרפיה של מונרו, הייתה מרגשת. גם כאן היה במאי חד-דעת שאולי לא נרתע מהחלקים הקוצניים יותר של החזון של אוטס. ברור שהוא לא. אבל מסתבר שהוא חסר מאוד תכונות אחרות - חמלה, איפוק, עניין מהותי בדמותו הראשית כבן אדם - שאולי היו גורמותבְּלוֹנדִינִיתכל דבר אחר מלבד מבחן הסיבולת הגרוטסקי שהוא.
סרט כמובְּלוֹנדִינִיתיכול להיות מפורש או מאתגר. התדמית חסרת הדאגות, המטומטמת והסקסית של מונרו התעלמה על פרפורמר בעייתי ומסובך שניהל חיים קצרים באופן טראגי, ובהחלט נוצל והתעלל על ידי המכונה ההוליוודית. חשוב להדגיש את זה עכשיו כמו פעם.בְּלוֹנדִינִיתמבקשת להדגיש זאת על ידי התמקדות במתח בין נורמה ג'ין, הצעירה הרגישה והפגועה, לבין מרילין, אווטאר התשוקה החיצונית שבסופו של דבר מכלה אותה.
הבעיה היא שהנטייה המיתולוגית של דומיניק, והרעב הבלתי יודע שלו לעצירת דימויים, חותרים את הנושא שלו לתוצאה הרת אסון. אין לו מספיק עניין בנורמה ג'ין כדי לבנות לה אישיות, או תחושה של הישגיה, מחוץ לסבל הבלתי פוסק שהרעיפו עליה אחרים. בינתיים, הוא מעורר קסם רדוד מהאיקונוגרפיה של מרילין, משתמש בכל כלי שעומד לרשותו כדי ליצור מחדש סצנות קולנוע וצילומים בדיוק מדהים. ישנם שינויים מתמידים במלאי הסרטים, יחס הגובה-רוחב, הטיפול בעדשות ובצבע, לצד שימוש ליברלי ב-CGI כדי למזג את דה ארמאס לתוך המסגרת, או כדי להכניס מימד פנטסטי לשחזור. הטכניקה המסנוורת של דומיניק לא רק שאינה מצליחה להסיח את הדעת מהיעדר הווריאציה הטונאלית המעייפת של הסרט, אלא היא מרותקת לחלוטין למפעל הדימויים הדה-הומניסטי שהסרט אמור להעביר עליו ביקורת.
דה ארמאס מציג הופעה על אנושית; זה כמעט לא משנה שהמבטא הקובני שלה ניתן לזיהוי כאשר הדיקציה, הטון והנשיבה הפיזית שלה מתעלים את מרילין בצורה כל כך מוזרה. אבל זה גם ביצוע אישי עד כאב; מתחת להתחזות, היא גולמית, פגיעה והפכפכה. דומיניק מגיב לפתיחות שלה בכך שהוא מעביר אותה דרך הסחטת. זה מרגיש כאילו היא בוכה במשך כל האורך והנפוח של הסרט - ולעתים קרובות מדי עירומה. התיאבון שלו לסבל מושך ומואר אינו יודע שובע, והוא משאיר טעם רע מאוד. (דומיניק לא עזר לעצמו במסע עיתונאים קרבי בדרך כלל; באחדראיון עם Sight and Sound, הוא חשף זלזול ברוב הסרטים של מונרו, וקרא לה קלאסיקהרבותי מעדיפים בלונדיניות"זונות רומנטית").
ההקשר חשוב, אפילו בתחום הלא גמיש הידוע לשמצה של סיווג סרטים. זה בהקשר הזהבְּלוֹנדִינִיתצריך להבין את התמונות המזעזעות ביותר של השערורייתי, ואת הדירוג NC-17 שלה.בְּלוֹנדִינִיתהוא לא לוקח זריקה זולה לפרסום על ידי הכללת כמה סצנות דוחפות גבולות, וגם לא דרמה אנושית שמאתגרת אותנו לראות כיעור שאנחנו מעדיפים להתעלם ממנו. כל הסרט הוא כזה. זוהי עבודתו של יוצר קולנוע, שיכור מכוח יצירת הדימויים שלו, מסדר צילום אחר צילום יפהפה, מזעזע וחסר טעם, רק בגלל שהוא יכול. אתה לא יכול לקצץ עודפים ברוטו שלו כי יש לו היצע בלתי מוגבל.
בראיון שלו ל-Screen Daily, דומיניק שיבח את נטפליקס על תמיכתם בסרט למרות הסלידה שלו ממנו: "הרבה יותר קל לתמוך בדברים כשאתם אוהבים את זה. זה הרבה יותר קשה כשאתה לא עושה זאת", אמר. אולי החרדה של נטפליקס מהדירוג של NC-17 הייתה באמת חרדה מסרט שברמה האנושית הוא פשוט לא אהב - וששום כמות של עריכה מחודשת לא יכלה לפדות.
