של גרמניההכל שקט בחזית המערביתקטף ארבעה פרסים באוסקר 2023: הסרט הבינלאומי הטוב ביותר, עיצוב ההפקה הטוב ביותר, הצילום הטוב ביותר והסרטון הטוב ביותר. מדוע המהדורה המקורית של נטפליקס היא עניין גדול עבור הבוחרים? הנה המבט המקורי שלנו על הסרט.
עם כל כך הרבה פרסי תעשיית הקולנוע שקרו בעברטקס פרסי האוסקר, זוכי האוסקר נוטים להרגיש צפויים יחסית עד שהשידור בפועל מתגלגל. אז ההפתעות הגדולות ביותר נוטות להיותשמור למועמדויות. אחת ההפתעות הגדולות יותר של השנה הייתה החוזק הכולל של נטפליקסהכל שקט בחזית המערבית, שצבר תשע מועמדויות לאקדמיה, כולל הסרט הטוב ביותר. הוא זכה במגוון פרסים תעשייתיים וטכניים, והופיע בולט בפרסי הטוב מ-2022 מחוגי מבקרי קולנוע. בטקס BAFTA (בעצם האוסקר הבריטי), הוא זכה ב-14 מועמדויות מרשימות וזכה בשבע קטגוריות, כולל הסרט הטוב ביותר והבמאי הטוב ביותר. זה נחשב כעת לאחת מקומץ של אפשרויות ארוכות להרגיז את המתמודד המשוערהכל בכל מקום בבת אחתלסרט הטוב ביותר בארצות הברית. זה מפתיע במיוחד, כי זה ללא ספק הסרט הגרוע ביותר מבין 10 המועמדים.
זה אולי נראה כמו שיפוט קשה, במיוחד עבור סרט עם אישורים טכניים כל כך ללא דופי, שמקורו בסיפור עם השפעה כל כך מתמשכת בין דורות. הסרט בשפה הגרמנית, עיבוד חדש לרומן האנטי-מלחמתי הקלאסי של אריך מריה רמרק משנת 1929, חותך בין משא ומתן נוקשה לסיום מלחמת העולם הראשונה לבין גורלם הנורא של קבוצת חיילים גרמנים צעירים. זה מסר נצחי על זוועות המלחמה. (למעשה כל כך נצחי, שזה כבר נתן השראה לאהעיבוד הטוב ביותר זוכה הסרט משנת 1930.) אבל הבמאי אדוארד ברגר משתמש בכמות מפתיעה של דליקה כדי להעביר את המסר הזה, עד לנקודה שבה הבונא האנטי-מלחמתי מרגיש רגרסיבי באופן מוזר.
צילום: ריינר באחו/נטפליקס
יוצר הסרטים פרנסואה טריפו צוטט בעקביות (ואפילו תכופות יותר בפרפרזה) בנושא סרטים אנטי-מלחמתיים. הנה מה שהוא אמר לג'ין סיסקל ב-שיקגו טריביוןלפני 50 שנה, ב-1973: "אני מוצא שאלימות מאוד מעורפלת בסרטים. למשל, חלק מהסרטים טוענים שהם אנטי-מלחמתיים, אבל אני לא חושב שבאמת ראיתי סרט אנטי-מלחמתי. כל סרט על מלחמה בסופו של דבר תומך במלחמה". ה-2022הכל שקט בחזית המערביתהוא הסרט האחרון שהגיב לרעיון הפרובוקטיבי והמתחשב הזה: "אבל מה אם הצלחנובֶּאֱמֶתאַלִים?"
זו לא בהכרח בעיה בפני עצמה. אי אפשר להאשים את ברגר בכך שלא הסכים עם טריפו שסרטו הגרוטסקי והמטריד מטבעו מפאר קרבות. ההשקפה שלוהכל שקט בחזית המערביתמרגיש כמו חלק משיחה על איך לתאר את המוות בצורה הטובה ביותר בלחימה מבלי לפאר אותו. עם זאת, רוב מה שהגרסה החדשה מביאה לשיחה הזו הוא הקיצוניות והפופולריות של האלימות שלה.
זה אף פעם לא מרגיש כמו ברגרמנסהלהאדיר את המלחמה. החיילים הגרמנים מתוארים כמבולבלים בנאומים לאומניים, מאומנים לחלוטין וחיים במצב של טרור ללא הפסקה. הסרט אפילו מבטל קצת הפוגה על ידי ביטול החופשות הנרחבות יותר שחלק מהחיילים מקבלים בספר. הקהל בקושי רואה מעשה גבורה לאורך 140 הדקות של הסרט. הטוב ביותר שהחיילים יכולים לקוות לו הוא הבזק קצר מדי ומאוחר מדי של אנושיות בתוך הקטל. לעתים קרובות יותר, הם תלויים במזל טיפש פשוט שבסופו של דבר אוזל. אבל כמו הרבה סרטי מלחמה בעקבותמציל את טוראי ריאן, הסרט מחקה את הטבח הקרביים של קטעי הפתיחה המטרידים של הסרט מבלי להעמיק את השפעתו בצורה משמעותית. במקום זאת, ברגר מנסה לחטוף יותר אגרוף על ידי הרחבת היקף הגור.
אפשר לטעון שגם הסרט של שפילברג אינו אנטי-מלחמתי באופן סופי. אבל האיכות המעורפלת שלו כן עושהמציל את טוראי ריאןמשכנע במיוחד 25 שנים מאוחר יותר. הדרכים שבהן הוא מציב מעשי אימה מוחלטים לצד איפיונים אמפתיים - וכן, פטריוטיות סנטימנטלית - מונעים מהקהל סט קל של תשובות. זה אופייני לספילברג של התקופה המאוחרת שהמשיך לעשות אתהמועמד לסרט הטוב ביותרבני הזוג Fabelman, הכוללת סצנה שבה סמי המתייצב הצעיר שלה ספילברג עומד בהתלהבות על האתגר הטכני של יצירת סרט מלחמה. הלהיטות שמביאים סמי והצוות והצוות שלו לפרויקט מרגישה כמו הודאה בשתיקה שיש סיפוק אמנותי מעוות בתיאור אלימות מתישה.
צילום: ריינר באחו/נטפליקס
על הנייר, 2022הכל שקטנראה פחות מסוכסך לגבי משמעות המלחמה. לטוב ולרע, אין בו דמות של טום הנקס שדוחקת בחיילים הצעירים "להרוויח" את הקורבנות שמקריבים סביבם. החיילים נסחפים, נלחמים (בעיקר ללא הצלחה) על חייהם בתעלות מלחמת העולם הראשונה, וזחילת סוף פחות או יותר מודיעה לקהל שמותם היה לשווא. הם לא גיבורים, הם קורבנות של אנשי סמכות שעוסקים במשא ומתן עם סיכון גבוה רחוק משם. פעולת שדה הקרב בהכל שקטמרגיש כמו הפתיחה שלטוראי ריאן, במקום האלימות מונעת המשימה שמגיעה מאוחר יותר: גופות נמחצות ומתפוצצות על ידי דריכות טנק. אדם משסף באופן גרפי את גרונו בייאוש. חייל ספוג בבוץ דוקר אויב כמעט למוות, ואז מנסה לעזור לו כשהוא מדמם בכאב.
אולם על ידי הדגשת מצבם המאוחד של החיילים הצעירים הללו, ברגר משטח אותם כדמויות. ואז הוא הורג אותם, אחד אחד. בגדול, זה לא כל כך שונה ממה שקורה בסרט מ-1930. מה שחסר הוא החריפות מונעת האופי שמקבלת הגרסה הקודמת מהאיפוק היחסי שלה; זה מפורש בהתפכחותן של דמויותיה ממנהיגיהן וממדינתם. ב-Letterboxd, הסופר וחובב האימה לואי פייצמן מרחיק לכת עד כדי כךלהשוות את 2022הכל שקטלתמונה חותכת, וזו השוואה תפיסה. אף אחד לא בטוח ממוות בסרט הזה, וככל שהאקשן מתארך, חלק ממקרי המוות ממשיך עם אירוניות אכזריות ומורכבות שהולכות ומתרחבות מהקורבנות הסטנדרטיים בשדה הקרב.
אם לוקחים את ההשוואה רחוק יותר, קיומה של 1930הכל שקט בחזית המערביתגורם לגרסת 2022 להרגיש קצת כמו אחד מאותם רימייקים מחודשים לאימה שהתרבו בסביבות סוף שנות ה-2000. אין בו הרבה ניואנסים, פרספקטיבה או מקוריות. במקום זאת, הוא מעדכן באופן שטחי את הסיפור על ידי הוספת אפקטים מיוחדים עכשוויים נוספים. זה אתחול מחדש של "מלחמה זה גיהנום", עם פלטת סרטי מלחמה מושחתים בדיוק כמו גרגר הקליפים של מייקל ביירימייקים מחודשים של פלטינום דיונס, מדגיש את גווני המאק העשירים והכחול האחיד החיוור. גם כמו הרימייקים האלה, אין בו את הנשמה והחוט של סרט ניצול טוב. המרקם הקרביים מרגיש כמו קישוט סט כמואת 2003טבח המנסרים של טקסס.
צילום: ריינר באחו/נטפליקס
זה הופך את 2022הכל שקטגם חריג וגם נסיגה בטקס האוסקר. למרות שסרטים בשפה זרה הפכו נפוצים יותר למועמדים לסרט הטוב ביותר מאז שהקטגוריה הזו התרחבה ב-2009, עדיין יש להם את החפיסה מולם כשהם מתחרים מול עמיתיהם בשפה האנגלית.הכל שקטהאלימות הכבדה של זה הופכת אותו לבחירה נועזת במיוחד. להרבה סרטי פרסים יש ניתזי דם, אבל במונחים של קרביים טהורים,הכל שקטכנראה מתהדר בנפח הגדול ביותר בצד הזה של מועמד גיירמו דל טורו - או סרט המלחמה האובססיבי לטבח של מל גיבסון מ-2016Hacksaw Ridge. זה אמור לתפקד כקונטרה חזקה למשחקי המלחמה החלקלקים וחסרי הקשר בעקשנות שלטופ גאן: מאבריק, אשר נמנע בביישנות מלנקות שם של אויב אמיתי כדי לא להרחיק קהלים גלובליים בחיפוש אחר זמן טוב.
אולם בפועל,הכל שקט בחזית המערביתמרגיש יותר כמו מחווה חלולה כלפי איך עשוי להיראות אפוס אנטי-מלחמתי בשנת 2023. בסתיו שעבר, כשמתחרים לעונת הפרסים התגלגלו בבתי הקולנוע ובסטרימרים, נראה היה שנטפליקס שמה יותר כסף מאחוררעש לבן,של גיירמו דל טורופינוקיו, ושל ריאן ג'ונסוןבצל זכוכית, מה שמרמז על כךהכל שקטההצלחה של הסרט מבוססת במידה רבה על הערכה אורגנית לסרט בקרב מצביעי האוסקר. אבל זה סרט מוזר לעורר הערכה כזו. זהו סיפור רע, שכמעט מברך את הקהל על שהבין את המסר הפשוט ביותר שלו "מלחמה היא טרגדיה" - ועל כך שספג מרק של אלימות בסרטים שמותג מחדש כעסק רציני.
