כשכותבים ספרים על ההשקעה הגדולה של נטפליקס בקולנוע יוקרתי, זו של נח באומבךרעש לבןעשוי לרדת בתור הסרט שהרג סופית את האווז שהניח את תקציבי הזהב. זה לא אומר ששירות הסטרימינג לעולם לא יממן שוב פרויקט יוהרה של מחבר - הוא עדיין לא זכה באוסקר לסרט הטוב ביותר, וספויילרים, הסרט הזה לא יהיה זה שיזכה בו - אבל לא סביר שהוא יצליח שוב בסולם הזה.האיריהיה יקר יותר,בְּלוֹנדִינִיתהיה יותר אסון, אבל בשביל ההיבריס הטהור, אי אפשר לנצח עיבוד תקופתי אפוקליפטי לקלאסיקה ספרותית כביכול בלתי ניתנת לסרט, מאת במאי הידוע יותר בזכות קומדיות ביתיות קאוסטיות, עם תקציב של 140 מיליון דולר. אנחנו בהחלט לא נראה דבר כזה שוב - לא מנטפליקס, בכל מקרה.
אתה יכול גם לצאת החוצה ברעש גדול. עיבוד מהרומן האהוב דון דליו משנת 1985,רעש לבןהוא סרט מביך, לא אחיד, סוחף באופן ספורדי על הפסיכוזה הקולקטיבית של אמריקה של שנות ה-80 וריצה יבשה לסוף העולם. זה בעצם שלושה סרטים באחד: סאטירה מנומסת של אקדמיה, צרכנות והמשפחה המודרנית מלווה באפוס אסונות פרנואידי ספילברגאי. השליש האחרון מתפתל לתוך נואר מביך וסוריאליסטי שמזכיר את האחים כהן במידת הבלתי נתפסת שלהם. אם הייתם צריכים לנחש באיזה אחד מאלה באומבך מטפל בצורה המוצלחת ביותר, בהתבסס על עבודתו הקודמת, כמעט בטוח הייתם טועים.
אהבתו של באומבך לרומן המקור ברורה. זהו עיבוד נאמן, אם כי מפתיע ומעורר תעתוע. הוא מחמיץ רק קומץ מהפעימות של הרומן, בעוד שהתסריט, שכתב באומבך בעצמו, מרים ביראת כבוד חלקים גדולים מהדיאלוג והפרוזה של דלילו. אבל, למרות אישורי המעריצים, הבמאי מתאים באופן מוזר לספר. באומבך מתמחה בדרמות בינאישיות, כמופרנסס האאוֹסיפור נישואין, נכתב, ביצע וצולם בסגנון נטורליסטי. ספרו של דלילו, לעומת זאת, הוא קשתי, מסוגנן ומטאפורי, מלא ברעיונות גדולים, אירועים גדולים ודמויות סוליפסיסטיות המדברות זו על זו.
צילום: ווילסון ווב/נטפליקס
הסיפור מתרכז בג'ק גלדני (אדם דרייבר), פרופסור באוניברסיטת לבלנד אנונימית להפליא, שהיה חלוץ בתחום הפרובוקטיבי של "לימודי היטלר". בעבודה, ג'ק מחפה על היעדר המלגה האמיתית שלו (הוא לא יודע לדבר גרמנית) ועוסק בשיח אינטלקטואלי מתפתח עם חברו מורי סיסקינד (דון צ'ידל), שחושב להתגונן מתאונות דרכים עם אלביס פרסלי. בבית, ג'ק מנהל בהומור טוב משפחה שוקקת ומעורבת עם אשתו, באבט (גרטה גרוויג). הזוג המבולבל מתחרים מי מהם חרד יותר למות, אבל נראה שמשהו באמת לא בסדר עם באבט, וענן מבשר רעות מתאסף באופק - תרתי משמע. תאונה משחררת ענן רעיל המכונה אירוע רעל מוטס, והגלדנייס נקלעים לגל של בהלה.
כל מה שקשור לחומר הזה, מלבד הסביבה האינטלקטואלית של מעמד הביניים שלו, דוחק את באומבך רחוק מאזור הנוחות שלו. (זהו גם היצירה התקופתית הראשונה שהוא ניסה, והפרשנות המוגברת של שנות ה-80 בעיצוב התלבושות וההפקה היא אחתרעש לבןההנאות העיקריות.) הוא עומד באתגר בדרכים בלתי צפויות. זהו סרטו הדחוס ביותר מבחינה ויזואלית ומלא דמיון על ידי גיר ארוך, והוא בונה בזריזות סדרה של תפאורות מדהימות: הרצאת פתיחה מאת דמותו של דון צ'ידל, מורי, משולבת בקטעי ארכיון של תאונת דרכים; דו-קרב אקדמי בין ג'ק ומורי, מסתובבים ומסתובבים באולם הרצאות כשהם טווים יחד את האגדות של היטלר ואלביס; פחדי הלילה המפחידים באמת של ג'ק; ועימות תיאטרלי בין ג'ק לבבט, מאוחר בסרט, כשהוא גורם לה להיפתח סוף סוף ולהודות במה לא בסדר. האחרון חסום להפליא ומבוצע להפליא, על ידי גרוויג מיוסרת במיוחד.
למרות שתאונת הרכבת הראוותנית, ה-CGI המזרזת את האירוע הרעיל המוטס לא ממש עובדת - היא מממשת באופן בוטה אסון שבספר מבשר רעות על אחת כמה וכמה בגלל היותו מרוחק ומעורפל - מה שאחריו הוא רצף יוצא דופן ומתמשך מהדהד את יצירת המופת של הטירוף הקולקטיבי של שפילברג,מפגשים קרובים מהסוג השלישי. מסתבר שבתור במאי מותחן שעובד בקנה מידה גדול, יש לבאומבך את הסחורה. לסצינות של סתימת כבישים וקטל רכב תחת שמיים רותחים יש מטען נורא, בעוד שעצירה בתחנת דלק נטושה יש משהו מהאימה החשופה של היצ'קוק.הציפורים. מאוחר יותר, באומבך מראה שהוא יכול לערבב אקשן עם קומדיה במרדף מטורף של מכוניות סטיישן שיכול לנבוע בקלות מסרט שברולט צ'ייס מהתקופה שבהרעש לבןמוגדר. לפעמים, נראה כי באומבך מיושר יותר באופן אינסטינקטיבי לתרבות הפופ שדלילו ביקר מאשר עם דליו עצמו.
צילום: ווילסון ווב/נטפליקס
מוזר עבור באומבך, שבדרך כלל נדיב מאוד עם שחקניו, צוות השחקנים שלו, נסחף בגרנדיוזיות הסוריאליסטית של העיצוב של הבמאי ונאבק למצוא את הקצב בקולאז' השורות שלו מהספר. צ'ידל, טווידי ומתלבט, מצליחה הכי טוב בעולם המוזר הזה, ומספקת הצהרות כמו, "יש לה שיער חשוב". לנהג יש כמה רגעים נהדרים וקטעי עסקים אופיים - עדים לאופן שבו הוא דוחף את ידו מעלה דרך השמלה האקדמית שלו כדי לדחוף את המשקפיים הכהים של ג'ק במעלה האף המפואר הזה, בחיוך פרטי - אבל למרבה הצער, הוא לא נכון. בגיל 39, הוא לפחות עשור צעיר מדי עבור ג'ק, ואפילו בטן הסיר והפטינה של גיל העמידה המעורפל שניתנו לו על ידי מחלקות האיפור והתחפושות לא יכולות להסתיר את הגבריות המהותית שלו. אתה פשוט לא יכול לקנות דרייבר בתור אקדמאי מסוכל; הגוף שלו לא יודע מה פירושו של סיכול. אבל הוא מאוד מצחיק. האינטנסיביות של הנהג גורמת לרוב להתעלם מהכישורים הקומיים שלו, אז תענוג למצוא סרט לא סביר כמורעש לבןמביא אותם לקדמת הבמה.
הדבר שהכי מעצבן את טהרני דליו בסרטו של באומבך עשוי להיות הדבר שהופך אותו למהנה ביותר לצפייה עבור כל השאר: זה כיף. זה סרט מבולגן שלא ממש מצליח למצוא את החוט להבין את החזון של דלילו או את המציאות של הדמויות שלו - במיוחד במהלך השליש האחרון המבלבל שלו, אחרי שהאירוע הרעיל המוטס מתפוגג וג'ק נעשה אובססיבי למקומה של באבט בסוג של תרופות. קֶשֶׁר. אבל זה נעשה בשנינות ובהנאה מדבקת. באומבך מזנק לצחוק ולהפחיד, לעתים קרובות בהצלחה, ומתיז את המסך בצבעים עזים ובתנועה. תחת כתוביות הסיום, הוא מביים נאמבר ריקוד במעברים של הסופרמרקט שדליו ודמויותיו היומרניות מדמיינים ככנסייה האמריקאית המודרנית. האם באומבך עדיין עושה נקודה, או סתם משתחרר? זה האחרון, אני חושד, ועוד כוח לו. הוא לקח את הכסף של נטפליקס וברח.
רעש לבןיצא עכשיו בנטפליקס.
