האם טוויסט הוא טוויסט אם הוא מתפתל נכון בחמש הדקות הראשונות של סרט? לפי Sony Pictures, כן - וזו הסיבה לשיווק עבור65הדגיש את החלק שבו אדם דרייבר נלחם בדינוזאורים על כוכב הלכת הפרהיסטורי כדור הארץ במקום לענות על השאלה איך הוא הגיע לשם מלכתחילה. אבל האמת השאירה אותי מסוחרר לחלוטין.
"אחרי התרסקות אסון על כוכב לכת לא ידוע", נכתב בתיאור העלילה המנוסח בקפידה של סוני עבור65, "הטייס מילס (אדם דרייבר) מגלה במהירות שהוא למעשה תקוע על כדור הארץ... לפני 65 מיליון שנה."
אבל זה העניין: מילס לא מגלה שהוא באמת תקוע בכדור הארץ לפני 65 מיליון שנה!
[אד. פֶּתֶק:הראיון הבא מכיל ספוילרים עבור65.]
זה בגלל שמילס מעולם לא היה בכדור הארץ, או אפילו שמע על כדור הארץ. אין מסע בזמן65; ההתרסקות של הטייס הייתה פשוט תאונת עבודה במהלך משימת שילוח שגרתית על פני הגלקסיה, שתואמה על ידי ישויות מכוכב אחר. הנהג אינו "אנושי" - הוא חייזר!
מציאת דרך אורגנית חזרה לתקופת הדינוזאורים הייתה מאמץ מסובך באופן טבעי, לפי הכותבים-במאים סקוט בק ובריאן וודס, ועוד יותר כאשר נחתו על הרעיון שמילס יגיע לכדור הארץ מציוויליזציה אחרת לגמרי.
"היינו צריכים את זה כדי להרגיש מקורקע", אומר בק על האתגר. "היו רעיונות פראיים שנותרו על הדף, כמו אדם מדבר בשפה אחרת, או שינויים שונים בפנים [כדי לגרום לו להיראות זר יותר]. אבל היינו צריכים למצוא בלנד שבו לא איבדנו את הקהל בחמש הדקות הראשונות. תמיד עשינו בדיקות לחץ".
הצמד בילה חלק ניכר מההפקה המוקדמת על65שקלול אפשרויות בונות עולם עם מעצב ההפקה קווין אישיוקה. השאלות נעו בין בסיסי -האם הציוויליזציה הזו אימצה טכנולוגיה דיגיטלית, או שהם מסתמכים על אנלוגי?- לפנטסטי. בשלב מסוים, בק ו-וודס שקלו עיצוב של ספינת המשא הגלקטית של מילס, שהיה עשוי כולו מסלע, שלא דומה לשום דבר שהצופה הממוצע עשוי לזהות מיד כחללית.
"דיברנו רבות על כך שהטכנולוגיה בסרט צריכה להיות לפעמים עתידנית - כלומר מתקדמת יותר מהטכנולוגיה שלנו - ולפעמים נסוגה", אומר וודס. "רצינו לנהל את הקו הזה בין עתידני לרטרו, הכלאה של עתיק ועתיד. זה היה המדד עבורנו".
סצינות הפתיחה של הסרט, המתרחשות על חוף זר מנומר בתצורות סלע אנכיות מתפתלות, רק נותנות לנו עקבות של עולם גדול יותר שהתבסס במרחבי החלל. הפוקוס הוא יותר על חשבון הנפש של מילס: הסיבה היחידה שהוא לקח את עבודת הספנות שלו הייתה כדי להרוויח מספיק כסף עבור תרופה שאולי תציל או לא תציל את בתו החולה הסופנית. כשהכל משתבש (הודות לגוש סלע חלל לא מתוזמן ששולח את ספינתו מטה אל כדור הארץ, מבשר של מטאור גדול בהרבה שפונה לכיוון כדור הארץ), מאבק ההישרדות של מילס נלחץ מיד על ידי הצורך להגיע הביתה לילד שלו, וכדי להגן על ניצולה אחרת, נערה צעירה בשם קואה (אריאנה גרינבלט), שגם היא נתקעה בעידן הקרטיקון.
"אנחנו מנסים להראות יותר מאשר להסביר", אומר דרייבר לפוליגון, "אבל אתה יודע מה הקשר אומר עבורו בחוסר הרצון שלו לדבר, כשהוא מתמודד עם מישהו שבכל פרט ופרט מזכיר לו את עברו".
מילס הוא לא גיבור רגיל. בְּעוֹדפארק היורהעולה כאבן בוחן מדע בדיוני ברור לסרט, דרייבר משווה את מילס להארי דין סטנטון בזָר. הוא רק בחור צווארון כחול שמנקב בשעון נוכחות. "זה כמעט יכול להיחשב כמקביל לנהג משאית. זה לא כוכב להיות טייס זר להם. אין איזשהו דבר היררכי [כי הוא חייזר]. זה מה שהוא עושה".
בְּעוֹד65עושה עיסתי, גם בק ווודס מצטטיםזָרכדרך לשרש את ההתקנה הפוטנציאלית המופרכת במשהו אמיתי. בזמן שהם יצרו כוכב לכת חדש ופיסלו עולם שבו חייזרים כמו מילס שולחים אנשים קפואים בצורה קריוגנית כמטען, הם בסופו של דבר לוקחים אותו לכוכב לכת מוכר, שם הוא מתמודד עם יצורים שהקהל כבר יודע עליהם הרבה. פירוש הדבר היה לכבד את המדע הידוע על דינוזאורים תוך צלילה למדע בדיוני.
"היה לנו דיאגרמת וון, שבה מעגל אחד היה כולו מדע", אומר וודס, "ואז במעגל השני של דיאגרמת וון, היה לנו את רידלי סקוט.זָר, אחד הסרטים המפחידים ביותר שנעשו אי פעם. אז רק רצינו לשלב בין מדע מעניין וגם משהו מפחיד".
