השחקן-במאי קנת' בראנה ללא ספק נהנה עם הזמן הטוב ביותר שלוסרטי הרקול פוארו. האחרון,רודף בוונציה, מסמן את ההצגה השלישית של בראנה והתסריטאי מייקל גרין על הבלשית האיקונית של אגתה כריסטי, אחרי ה-2017רצח באוריינט אקספרסושל 2022מוות על הנילוס. זה גם העיבוד הרופף ביותר מבין שלושתם ללא ספק. בסרט החדש, בראנה שובר את כל חוקי העיבוד. הוא מרסק ז'אנרים ביחד. הוא מתקדם לגמרי, וזה בדיוק הכיוון שאליו התגלגלו העיבודים של כריסטי שלו. בראנה סוף סוף משתחרר, עושהרודף בוונציההערך הטוב ביותר בסדרה עד כה.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספוילרים להגדרת אור עבוררודף בוונציה.]
רודף בוונציהמבוסס טכנית על הרומן של כריסטי משנת 1969מסיבת ליל כל הקדושים, בכך שהוא מתרחש בליל כל הקדושים במהלך מסיבה שמארחת מישהי בשם רוונה דרייק, שם נהרגת דמות בשם ג'ויס ריינולדס, מה שמוביל את הבלש הבלגי המפורסם הרקול פוארו להסתער ולפתור את הרצח. אבל בראנה לוקח אינסוף חירויות יצירתיות, והופך את הסיפור מ-whodunit לאימה גותית.
כעת מסיבת ליל כל הקדושים לא מתקיימת בעיירה אנגלית קטנה; זה בפאלאצו ונציאני מתפורר. כמו כן, האנגלית הקבועה רוונה דרייק (בלש אמיתישל קלי ריילי) היא כעת כוכבת אופרה זוהרת ודועכת שרוצה לארח סיאנס כדי לתקשר עם בתה המתה, שלטענתה נהרגה על ידי רוחות רפאים. ואולי הכי חשוב, ג'ויס ריינולדס היא כבר לא ילדה בת 13 מוקדמת אלא מדיום מבוגר שטוענת שהיא יכולה לתקשר עם המתים. (היא גם מגלמת על ידימישל יו.) השאלה אם רוחות רפאים ודייפים הם אמיתיים משחקת תפקיד גדול בסרט הזה. זה פחות עיבוד ויותר כמו שבראנה וגרין הופכים רומן כריסטי פחות מוכר לתעלומת בית רדוף דמוי סקובי דו.
זה לא דבר רע. זה בהחלט המקום אליו הובילו סרטי פוארו של בראנה. כבמאי, בראנה התמכר לשמצה לאופי המוגזם של סרטי כריסטי שלו - קרונות הרכבת הצפופים אך המפנקים ברצח באוריינט אקספרס, סירת הקיטור המפוארת משייטת דרך התפאורות השופעות של הנילוס. הרבה מהטון מוגזם ומוגבר. אבל בדרך כלל זו הייתה האווירה של הסרטים האלה, מהאופן שבו הם מכוונים ועד לאופן שבו בראנה מגלם את האלמנטים המצוירים של פוארו. (לעולם לא אשכח את העובדה שהוא נתן לשפם המשוכלל של פוארו סיפור רקע טרגי מדי בפתיחה שלמוות על הנילוס.)
עבור סיפור הבית הרדוף הזה, בראנה מעלה את ההימור על תעלומת רצח פשוטה על ידי ערבוב בשאלה האם הפרה-נורמלי קיים. הוא עושה זאת על ידי הפיכת התפאורה לדמות. זה לא רק אחוזה גותית טיפוסית; לא, זה אחוזה ונציאנית קלסטרופובית, עם מסדרונות צרים וארוכים שמובילים לכניסות שווא, מרפסות סוערות עם נופים שצונחים אל הקרקע, ושערי ברזל שמדגישים שהחוגגים כולם לכודים כאן.
למקום יש גם סיפור רקע מרושע, קללה שקשורה ליתומים מתים ולמגיפה, מה שנותן לבראנה תירוץ קל להכניס שירי ילדים מצמררים, צחוק ילדותי ומסכות רופא מגיפה. החוגגים לכודים בבית עקב סופת גשמים בלתי פוסקת, כי מטבע הדברים, לילה חשוך וסוער הוא מזג האוויר המושלם לרצח. החבטה המפחידה של הגונדולות המעוגנות כשהגלים מתנפלים על יסוד הבניין מוסיפה תנופה נוספת.
זה אטמוספרי ומצמרר להפליא, על אחת כמה וכמה מהשאלה המתמשכת האם אכן קיימות רוחות רפאים, והאם פוארו פשוט מאבד את הגולות שלו כשהוא שומע צחוק שלא ממש שם ורואה את דמויות הילדים משתקפות במראות. ובכל זאת, הוא מתעקש שחייב להיות הסבר הגיוני לכל ההתרחשויות המוזרות. כמו פותרי הפשע של Mystery Inc. של זיכיון סקובי-דו לפניו, על פוארו לא רק לפתור תעלומה, אלאגַםלהוכיח לקבוצה של מאמינים מוכנים שרוחות רפאים אינן קיימות, תודה רבה. (ההשוואה של סקובי דו נמשכת עם העובדה שהאחוזה הוונציאנית הרדופה הזו כנראה בלתי ניתנת למכירה.) חלק מפחדי הקפיצה מעט זולים, אבל התפאורה כולה מבשרת ומצמררת מספיק בלי הזעזועים.
רודף בוונציהמחזק את מה שבראנה וגרין ניסו לעשות עם סרטי פוארו שלהם. כלומר, הם לא מתעניינים בעיבוד ישיר של הרומנים של אגתה כריסטי כפי שהם מעוניינים להשתמש בבלש הראוותני שלה ובמסגרות החכמות שלה כנקודות זינוק להתמכרות מלאה לתיאטרליות מהנה. שני הרומנים המפורסמים ביותר של כריסטי הם אלה המתרחשים במקומות אקזוטיים ספציפיים.רצח באוריינט אקספרסומוות על הנילוסלשניהם יש תעלומות מספקות וחכמות בבסיסם, אז הוספת כל המוך הנוסף, כמו ערכות ה-CG הצעירות וה-הופעות מגוחכות, גרע מהסיפורים.
אבל עםרודף בוונציה, בראנה יוצא לגמרי מהספר, ומטביע את תעלומת החדר הנעול לגמרי לאימה על-נורמלית. הוא הפך את הגרסה שלו לפוארו לדמות ייחודית ומשונה שבבעלותו המלאה, ואז הכניס אותו לתעלומות המפוארות שלו. במקום להישען חזק על העבודה של כריסטי (ולעשות לה שירות רע בתהליך), הוא משתולל ומשתחרר בפוארו.
רודף בוונציהיוצא לבתי הקולנוע ב-15 בספטמבר.
