יש הרבה יותר מדי קורהעד שחרוהבמאי דייוויד פ. סנדברגניסה לבצע עיבוד נאמן-איש שלמשחק הווידיאו הפופולרי לשנת 2015, איום Groundhog-סרט יום חוזר בסגנון, קומדיה, אדרמה עם משהו לומר על טראומה, ומכתב אהבה לכל תת -אימה אי פעם, הכל בו זמנית. אבל תוצר לוואי של כל השאיפה הזו הוא סרט שלעולם לא ממש מוצא זהות, ומסתובב מרגיש גנרי יותר מאשר השראה.
הסרט עוקב אחר קבוצת בני נוער בטיול דרך כדי לעזור לחבר אחד, קלובר (אלה רובין), מתאבל על אחותה, שנעלמה יותר משנה קודם לכן. אך בעוד שרוב הקבוצה חשבו שהטיול יהיה טיפולי, קלובר בוחן בסתר את מקום הימצאה האחרון של אחותה והעלה את הקבוצה על מסללה. זה מוביל את חמשת בני הנוער לעיירת כרייה נטושה בשם עמק גלור ואחוזה מסתורית שנראית איכשהו נבדלת משאר העולם.
כאשר הקבוצה נכנסת לאחוזה, הם מבינים שמשהו מוזר קורה. הם רואים תמונות של עשרות אנשים שנעלמו בעיירה, הם חותמים על ספר אורחים מוזר למראה, הם מבחינים בשעון חול על הקיר. ולבסוף, כולם נשחטים באכזריות על ידי רוצח לובש מסכות. לפתע, כולם מועברים באורח קסום לרגעים הראשונים שלהם באחוזה, עם זיכרונות מרציחותיהם שעדיין מתעכבים. אחרי עוד כמה מקרי מוות מסוגים שונים של מפלצות, הקבוצה מבינה שכדי להימלט מהמקום המוזר הזה, הם יצטרכו לשרוד, ניחשתם נכון, עד שחר.
על ידי האיפוס השלישי או הרביעי, כאשר כל אחד מתעלם לסוג חדש ומעניין יותר של מפלצת סרטי אימה, קשה שלא להתרגש.עד שחרנראה כי הוא אומר לנו בדיוק מה זה:תא הנוסעים ביערנפגשיום Groundhog, מצעד זוועות בו כל לילה טרי מביא משהו חדש ונורא. בטח, זה בכלל לא על מה המשחק, אבל קל לראות את ההבטחה בהנחת היסוד הזו. הוספה לכך היא העובדה שסנדברג נותרה במאי מצוין של קטעי סט אימה. המפלצות המופיעות בימים הראשונים של הקורבנות בבית אינן מקוריות במיוחד, אבל סנדברג מדהים למצוא דרכים חדשות לבנות מתח עם טריקים קולנועיים, גם כשאנחנו כבר מכירים את הגורל שהדמויות שלנו עומדות להיפגש בכל יום חוזר.
סנדברג וסופריו מחויבים לעתים קרובותעד שחרכמכתב אהבה לסרטי אימה. ולמחצית הראשונה של הסרט זה באמת מרגיש ככה. זה לא בדיוק להמציא מחדש סלאשרים, סרטי מפלצת או כל אחד מהתת -תאים האחרים שהוא בוחן, אבל כל אחד מרגיש מעוצב מספיק כדי להבהיר את זיקת הסרטים.
אבל בדיוק כשאנחנו מסתפקים בצפייה בקבוצת הדמויות הזו מתה שוב ושוב כשהם מפחיתה לאט את הסודות כדי לשרוד, הסרט נוטש פתאום את הנחת היסוד, מדלג קדימה מספר ימים. במקום להגיע בפועל לצפות במה שקרה בימים ההם, נחשף כי דמות אחת, אייב (בלמונט קמלי), צילמה את ההפרעות השגויות של הקבוצה בטלפון שלו, ואנחנו רואים קטעים קצרים מכמה ממותם האחרים.
תמונה: תמונות קרי בראון/סוני משחררות דרך אוסף אוורט
הקליפים הללו הם היצירה הטובה והמפחידה ביותר בסרט. יש להם אפקטים מעשיים מדהימים ויצורים אימתניים, כמו תולעת שמכסה עור המדביקה את המארח שלה עם גו שחור מחריד, ואילו אחר רואה את החבורה שנרדפת על ידי גבר גבוה להפליא במעיל מסכה ומסכה, נעה באופן שמרגיש בלתי אנושי לחלוטין.
זה יהיה דבר אחד להבריח את הרצפים הללו למונטאז 'הקצרים של הטלפון הסלולרי הזה, אם זה היה מרגיש כאילו שאר הסרט היו עמוסים באימה טריים. במקום זאת, סנדברג מבלה את שארעד שחרזמן הריצה שמסביר לנו עד כאב את עולמו והנשנה אלינו, ומוצא קרקעית סלע חדשה ועמוקה יותר"אימה כמטאפורה של טראומה" מגיפה שהדביקה את הז'אנר בעשור האחרון בערךו ההפסקה הקצרה היחידה שאנו מקבלים מהשעמם הממושך הזה מגיעה כאשר הדמויות נרדפות מדי פעם על ידי המפלצות המפוארות ביותר של הסרט. כל זה משאיר את התחושה המובהקת שמקום כלשהו, שנלכד על הטלפון הסלולרי של אייב, הוא גרסה מפחידה ומרגשת יותר של הסרט הזה.
בסופו של דבר, אותם ימי איפוס ראשונים ואלה שאנו רואים באמצעות צילומי טלפון סלולרי מרגישים כמו בדיחה אכזרית. ניתן לתרץ את זה אם מה שהוחלף אותו היה מעניין באותה מידה, או אפילו ייחודי מרחוק. אבל במקום זאת,עד שחרמקבל סיום שיכול היה להתאים ישר כמומעשה שלישי לכל הצעת בלומאוס פחותו
THEעד שחרמשחק וידאו הוא סיפור אימה נפלא וייחודי עם פולקלור מרתק ופחדים גדולים, וסיפור שמשתנה על סמך החלטות שחקנים. המשחק אפילו מושך פיתולים חכמים כדי לרדת את הציפיות שלנו למה שעשוי לבוא בהמשך בסרט או מפלצת על ידי החלפה לתת -מין חדש לחלוטין. מובן לחלוטין שעיבוד ישר לסיפור של אותו משחק מעולם לא היה על השולחן לסרט הזה. והנחת היסוד המצוינת של יום החוזר של הסרט מרגישה כמו פשרה מושלמת למכניקה מונעת הבחירה של המשחק. אולם בסופו של דבר,עד שחרעיבוד הסרטים לא נכשל מכיוון שהוא לא נאמן למשחק. זה נכשל כי זה משעמם, באופן שהמשחק מעולם לא היה.
עד שחרנפתח בבתי הקולנוע ב- 25 באפריל.
