Illix.run

זה אחד הרגעים הכי בולטים בשר הטבעות: אחוות הטבעת: בורומיר, משופד בשלושה חיצים ענקיים, שוכב גוסס ביער. כאשר אראגורן מוצא אותו, בורומיר מתייפח ומתוודה שהוא ניסה לקחת את הטבעת מפרודו, ושהוא חושש מהגרוע מכל. אראגורן עוזר לבורומיר להביא את חרבו אל חזהו, נותן לו את המנוחה של לוחם שנהרג בקרב. ואז, בצילום ממוסגר אינטימית,אראגורןמערסל את פניו של חברו שנפל, ומנשק את מצחו.

מותו של בורומיר נדבק לצופים חדשים וישנים, בלתי נשכחים בהופעותיו ובבארות הרגש העמוקות שלו. בפעם הראשונה שראיתי את הסצנה בקהל משולהב של בכורה בחצות, אני זוכר את ההפתעה שלי שאף אחד לא צחק או ציחקק במבוכה. זה היה משמח ומזעזע לראות את רמת הרוך הגברית הזו מתוארת על המסך, שלא לדבר על באחד הסרטים הגדולים של אותו עשור.

זה היה קל, בעקבות ההובלה של שוברי קופות אחרים של תחילת שנות ה-2000, עבורטרילוגיית שר הטבעות סיפקה את הזמנים, ולקח תפנית למודעים לעצמם, נבוכים לעצמם וההומופוביים ממבט-עד-גלוי. אבל עם הכוח השקט של סצנת המוות של בורומיר, ג'קסון והחברה נתנו לקהל המיינסטרים הקשוח של 2001 רעיון אחר של איך גבריות יכולה להיראות -מבוגרים יותררַעְיוֹן. בהסתמך על שילוב חזק של אגדה ארתוריאנית, ביוגרפיה של טולקין והגינונים על המסך של תור הזהב של הוליווד, יוצרי הסרט יצרו את אחד הרגעים קורעי הלב ביותר בסדרת שר הטבעות. יותר מזה, הם נתנו ביטוי של פגיעות גברית עמוקה, ובכן, אחווה, שנכחדו כמעט בנוף התקציב הגדול שמסביב.

אמנם ישנן סיבות רבות לשינויים בייצוג הגברי שהגיעו מהמאה ה-20, אך אחת נראית הבולטת והברורה ביותר. צל ואיום על המיינסטרים גדלו במוחה של הוליווד במשך עשרות שנים: הומוסקסואליות. ככל שהמודעות לקיום הקווירי עלתה בתודעה הציבורית של צ'שט - לא מעט בגלל משבר האיידס של שנות השמונים והתשעים, והנראות הגוברת של אקטיביזם קווירי - הוליווד הפכה יותר ויותר עצבנית לגבי ייצוג קרבה, מגע פיזי ורגשי. פגיעות בין דמויות גבריות.

סרטי האקשן המשובחים בקופות מהשנים מסביבמַעֲנָקשחרורו של - כולל הפרק הראשון של זיכיון מהיר ועצבני, הראשון מבין סרטי ריימי ספיידרמן, והאמא חוזרת- תן סקירה של האופן שבו גבריות בוגרת התקיימה בתודעה העממית. גבריות פירושה גבורה גברית, וגבורה של אדם בודד. יכול להיות שהוא המנהיג בפועל של צוות, אבל אם היו לו שווים, הם היו מקודדים כאנטגוניסטים, יריבים, או לכל הפחות, מקורות גסות, מתח בקבוצה. לגיבור היה כנראה עניין של אהבה נשית (ככל הנראה האישה הטובה ביותר), אבל לא חברים גברים קרובים שאיתם חלק את חייו הפנימיים, ובוודאי אף אחד שהוא היה נוגע בו במשך זמן רב יותר ממה שלוקח אגרוף ליצור קשר.

על פניו, נראה שטרילוגיית שר הטבעות מתאימה לתמונה של מה שיכול להימכר לקהל של תחילת שנות ה-2000. בניגוד לפיתול האגדות שלההוביט, סדרת שר הטבעות היא מאוד סיפור מלחמה, וסיפורי מלחמה מלאים באופן מסורתי באחווה וביריבות של גברים. אבל טרילוגיית הסרט, כטקסט,אם לא כהפקה, אינה קשורה לדאגות הוליוודיות של שנות ה-2000 כמו שניו זילנד מכל היבשת.

בבניית מיתוס אנגלו אלטרנטיבי, טולקין התבסס רבות על הדימויים של הגבריות כפי שהיא קיימת במקורות עתיקים ובימי הביניים. הוא גם שאב השראה מודעתתקופתו כחייל במלחמת העולם הראשונה, מייפה את ספרי הסיפורים והלוחמים של העידנים הקודמים בידידות ובקשרים הקרובים שהוא היה עד להם בשדות קרב אמיתיים. היתוך זה יוצר עדכון מורכב לארכיטיפ שחוק היטב, וכפי שמתפרש על ידי ג'קסון ושות', נותן לנו מגוון טיפוסים הרואיים במַעֲנָקלְבַד. אבל אראגורן ובורומיר שלו דבקים הכי קרוב לתוכנית של אביר אבירי.

יותר מכל צמד דמויות גבריות אחרות בטרילוגיה, השניים הם מחקר בשווים מנוגדים. שניהם מגזע הגברים, ולוחמים מנוסים. אראגורן הוא האביר מלא הנפש, הפיוטי, אמיץ אך מלנכולי, מכבד את ההיסטוריה, אמיץ וצנוע עם נשים. בורומיר נראה כחלק, עמוס באביזרים של אלוף שולחן עגול, והוא חצוף יותר, מונע מהרצון האבירי להגן על מולדתו. שניהם חושדים כלפי השני. האיכות המדוברת היא לא האם האחר הוא אאָדָם, אבל האם הוא אציל וראוי מספיק להיות מנהיג גונדור, אומת הדמות של גברים.

מההקדמה הראשונה והמתוחה שלהםמַעֲנָק, בורומיר ואראגורן הם השתקפויות זה של זה, השתקפויות המכילות גבורה וגם חושך. אראגורן, אאוטסיידר שגדל על ידי אלפים, מטיל ספק שהוא צריך לקבל על עצמו את זכותו המלכותית, בעוד הביטחון הנסיך והגאווה של בורומיר במולדתו גורמות לו לטרף להבטחות הטבעת. בדרכים שלהם, הם מחפשים גאולה שרק האחר יכול להבין, ולתת. אבל כדי לקבל את זה - וכדי שמותו של בורומיר יהיה אפקטיבי מבחינה קולנועית - הם חייבים קודם כל חשפו את הפגמים שלהם בפני האחר. אראגורן ובורומיר צריכים להיות קרובים פיזית ורגשית, ללא רתיעה עצמית רפלקסיבית שהקהל שלהם עשוי לצפות לו.

בין אם זה היה תכנון מכוון, או אסוציאציה לא מודעת של ג'קסון ומשתפי הפעולה שלו, חלק ניכר מ"שר הטבעות" מהדהד את אותה שפה על המסך כמו הוליווד של תור הזהב - שבה הגבריות עדינה יותר, אך אי אפשר להטיל דופי בתעודותיה. תמונת המלחמה הקלאסית היא אב קדמון ישיר למסגור, לכנות ולנוגעות ללא בושה של סצנת המוות של בורומיר, ואחרים כמוה. זוהי קריאה קולנועית המאפשרת לסרטים לגשר על הפער בין ציפיות הקהל של תחילת שנות ה-2000 לבין ההתייחסויות והטעמים הארכאיים יותר של טולקין. על ידי איתות שמה שמוצג הוא חלק מהעבר הקולנועי והספרותי, הסרט מספק מקום לקהל לעסוק בסצנה בתנאים שלו, לא בתנאים של 2001.

במרחב הנשימה הזה קהל הצליח לקחת את הרבדים והלקחים הרבים של הסצנה.פגום בהחלט, אבל דמויות גבריות ואציליות בטרילוגיית LOTR ידועות במעשיהן כלפי אחרים.רוך היא פעולה, נראה שהסצנה אומרת.סליחה היא פעולה.

טרילוגיית שר הטבעות פותרת את היריבות בין שני החברים הגבריים הקלאסיים שלה ב-Fellowship, לא באמצעות תחרות גברית, אלא באמצעות גילוי זהיר של הספקות, הדאגות והפחדים המשתקפים שלהם לעתיד. להיות באמת גיבור - להיות גבר, אומר הסרט - אתה לא יכול לשאת את הנטל שלך בענן הארס של הבדידות. ככה הטבעת תופסת אותך. אתם חייבים להיות אמיצים מספיק כדי לחלוק את הספקות שלכם, להחזיק אחד את השני קרוב, לראות ולהיראות בתורם.

אוחז בידו של בורומיר כשהוא מת, אראגורן עושה את הצעד האמיתי הראשון שלו לקראת תביעת זכותו המלידה: "אני נשבע לך, אני לא אתן לעיר הלבנה ליפול". במבט לא דומה להקלה, בורומיר משיב בחיוב, "הייתי הולך אחריך, אחי. הקפטן שלי. המלך שלי." ההצהרה הפשוטה הזו אומרת הכל: אני מקבל אותך, אני מזהה אותך בתורו, תודה.

אתה לא לבד.