ישנם הרבה גורמים קטנים שיכולים לשנות את הפנים שלבאטמן: הסדרה המונפשתו
היה מזל שיש לו אולפן אנימציה זר מספיק מיומן בכדי להבריח את המגלוס על כל מסגרת של הקסדה של מר פריז. היה מזל שיש לו את הכישרונות של מנהלת הליהוק הפרילנסרית אנדראה רומנו, שאם אתה בטווח גילאים מסוים, אחראי לקולו של כמעט כל דמות מצוירת שהיוותה את בסיס ילדותך.באטמן: TASהיה מזל ששכנע את הצנזורים העצבים כי זה חיוני שבאטמן יתמודד מול פושעים המניעים אקדחים אמיתיים שירה כדורים אמיתיים ולא את כלי הנשק בלייזר שלג'י ג'ווקריקטורות פעולה אחרות שהלכו לפניו.
אבל כמו כל אלמנט אחר מאחורי הקלעים בתוכנית,באטמן: סדרת האנימציההיה מרגיש שונה באופן משמעותי - אולי אפילו לא ניתן לזיהוי - בלי שירלי ווקר.
Baah dah da-daaahh
היהבאטמן: סדרת האנימציהנעשה באולפן הפקה מלבד האחים וורנר, זה כנראה היה נקבע עם רמזי מניות מספריית מוסיקה. בעידן ההוא, האחים וורנר קבעו סטנדרט גבוה אפילו לסדרת הטלוויזיה המונפשת של חצי שעה-עשרות מלאים של מוזיקה מקורית שהוקלטו על ידי תזמורת אמיתית. ועדבאטמן, המוזיקה הזו נכתבה ברובה והתזמורת הזו נערכה ברובה על ידי מלחין שהקריירה שלו התבססה בסרט עלילתי.
שירלי ווקר הייתה האישה האמריקאית הראשונה שהייתה המלחין היחיד במהדורת האולפן הגדולה. ובמקצוע שנשלט על ידי גברים, היא מצאה לעיתים קרובות עבודה מסייעת למלחינים אחרים בכישוריה כמנצחת ותזמורת. היא הייתה תורמת תכופה לסרטיו של ג'ון קרפנטר, ולעתים קרובות שיתפה פעולה עם הנס צימר ודני אלפמן, עלליגה משלהם-סקרוג-דיק טרייסיוכמובן, 1989באטמןו
אבל זו הייתה עבודתה בפרויקט אחר של אלפמן,שנות התשעיםהפלאשתוכנית טלוויזיה, זה הביא אותה לידיעתבאטמן: סדרת האנימציה'יוצר משותף ברוס טים. ובכל זאת, בתחילה היא לא ששה להגיע לייצור.
"למרות ששירלי נהנתה ממנה להלחין עבור [הפלאש], "מצייןבאטמן אנימציה, ספר אמנות והיסטוריה של התוכנית, "היא חשבה שהדבר האחרון שהיא רוצה לעשות זה לעבוד על גרסת מצוירת של באטמן."
ובכל זאת, היא נפגשה עם מפיקים, והתרשמה כל כך מכיוון אמנות המופע ומהעומק המיועד של הדמויות שלה שהיא הסכימה לעלות על הסיפון. מערכת היחסים שלה עם דני אלפמן הקלה על השימוש במוזיקה של הסרט ההוא בסדרה, אם כי ווקר גם חיבר את הנושא הבלתי נשכח שלה באותה מידה. אתה יכול לשמוע אותה מסבירה את ההבדל בין שתי יצירות המוזיקה, החלקים הטונאליים של נושא באטמן שלה וכיצד היא הייתה מתמזגת אותם יחד כדי למפות את מצבי הרוח והסצינות השונות של התוכנית, ברצועה זו מתוך אלבום הפסקול:
זה היה ווקר ושאר הצוות המלחין שלה שסיפקה קריקטורה לילדים בשבת בבוקר עם חבילה מלאה של נושאים מוזיקליים ספציפיים לדמות, בדיוק כמו שמלחינים כמו ג'ון וויליאמס והווארד שור עשו זיכיונות גדולים כמו מלחמת הכוכבים ואדון הטבעות. ווקר ביססה את המוזיקה שלה על שילוב של עיצוב, גינונים ואפילו קול אופי, ברגע שנבחר שחקן לחלק ואישיותם הסופית הובהרה.
היא הייתה ממשיכה לעבוד עלסופרמן: סדרת האנימציהוכןבאטמן מעבר, קביעת המחזמר, ובכן, הטון לשלל היקום המונפש DC מראה שסובב אותובאטמן: TAS- יקום קולנועי מחובר זה לזה כוללהלם סטטי-ליגת הצדקוכןליגת הצדק ללא הגבלהו
ווקר נפטרה בשנת 2006 מסיבוכים משבץ מוחי, בגיל המוקדם של 61. עד אז היא קלעה יותר הפקות הוליוודיות מאשר כל מלחין אמריקאי אחר. ובכל זאת, באותה שנה, היא הייתההושמט מהקטע "in memoriam" של פרסי האוסקר ה -79בגלל אילוצי זמן.
אז, במלאת 25 שנה לבאטמן: סדרת האנימציה, קח רגע לזכור את שירלי ווקר. אולי מעולם לא ראינו אותה, אבל אנו שומעים אותה במשך רבע מאה. אני מקווה שנעשה לא מעט שנים יותר.
