לדברי ויק מיכאליס (מארח שלטלוויזיה נשירהסדרת הקומדיה המאולתרת שלאנשים חשובים מאוד), המפתח לדמותם (ויק מיכאליס הבדיוני, מנחה תוכנית הטלוויזיה הרצינית והפיקטיבית מאוד לגישה לציבוראנשים חשובים מאוד) משדר את האווירה ש"זו התוכנית הכי חשובה בעולם כי אני מנחה אותה".
מיד הדגישו: “לא אני; האופי שלי, ברור. לא הייתי אומר את זה על עצמי, אני מבטיח".
מבוסס על - ומתרחב - סדרת CollegeHumorשלום, שמי, כל פרק שלאנשים חשובים מאודמציג קומיקאי אורח חדש שזוכה למהפך סודי וקיצוני באדיבות צוות האיפור, השיער והמלתחה של Dropout. לאחר מכן, יש להם כמה דקות פנויות לקחת את המראה החדש שלהם, ליצור דמות המבוססת עליו, ולשבת עם מיכאליס (בדמות "המארחת ויק") לראיון מאולתר.
אנשים חשובים מאודהיה בולט בהרכב החזק של Dropout של תוכניות 2024, אפילו זכה בפרס People's Voice Webby בקטגוריית הווידאו קומדיית. האורחים המוזרים שלאנשים חשובים מאוד—איש מערות/פיזיקאי, אמלכת תחרות ילדים בוגרת,מפתח גוף שמצא 100,000 דולר בתיק בפארק, השקיע אותם והפך אותו ל-16,000 דולר- בהחלט למשוך תשומת לב. אבל זה ברור באותה מידה שהכישרון של מיכאליס כשותף לסצנה, והאחיזה שלהם בדמותו של "המארח ויק", הוא עמוד הכדורים שמאפשר את התנודות הפרועות הללו.
עם עונה 2 שלאנשים חשובים מאודששודר לראשונה ב-Dropout היום, פוליגון ישב עם מיכאליס מעל זום כדי לדון במה חדש בעונה החדשה, איך לתת ל-Public Television Host Host, והאם זה הראיון שבו אנשים מגלים שהם מפלצת או לא.
מצולע: יצרת את התוכנית הזו סביבך שמראיינת אנשים בתלבושות הפרועות האלה. האם אי פעם אתה מקנא בכך שלא יוצא לך להתחפש, שאתה מפספס את הצד הזה של החוויה?
ויק מיכאליס:הו, שאלה מצוינת, והתשובה היא ממש לא. [צוחק] אני יושב בנוחות על כיסא שעיצבתי לעצמי. היה לי מורה לאלתור בשם אלכס פרני שבאמת שינה את עולמי בכל מה שקשור לדברי אלתור. הוא תמיד אומר שדמות של "קול התבונה", שהיא הדמויות שאני אוהב לשחק, ושאני טוען שהיא יותר של Host Vic - בתפאורה של אלתור יש לך דמות יוצאת דופן ואז קול ההיגיון שמדבר על איך שהקהל רואה דמות. ואני חושב שדמויות של קול התבונה נתפסות לעתים קרובות כמשעממות, וכאלה שעושות את העבודה המשעממת בסצנת אלתור, ואז הדמות יוצאת הדופן זוכה ליהנות. כולן הדמויות הקלאסיות שאתה חושב עליהן כשאתה צופהSNLאוֹקומדיה בנג בנג, או מה שלא יהיה.
אבל המורה הזה, אלכס פרני, היה בערך כמו:לא, לקול ההיגיון יש חיים מלאים מאוד שהם חיים ויש להם תכונות יוצאות דופן לגביהם, זה רק במצב הזה, עם האדם הזה שהם מדברים איתו, שהם קול ההיגיון. והשתמשתי בזה כדי לקפוץ מהדמות המארחת הזו שיש לה את כל המוזרויות והאקסצנטריות האלה, ואז במהלך הפרקים האלה היא זוכה להראות את אלה, אבל באותו הזמן היא זו שמבשלת את הדמויות הלא שגרתיות האלה. ועוזר לבנות את הדבר יוצא הדופן שלהם. זה כמו "הענקת מתנות," שזה הדבר האהוב עלי לעשות באלתור.
ברור שלפחות חלק מהפרסונה של "Host Vic" יצאה באלתור, אבל האם משהו מזה תוכנן מבעוד מועד?
כמעט אף אחד. יש לנו קשת רופפת עבור המארח; תמר לוין, הבמאית, ואני יושבים ואנחנו כאילו,בסדר, מה אנחנו חושבים שהולך לקרות העונה? לאן היינו רוצים להגיע תיאורטית?אז מיפינו את זה קצת, אבל אז האקסצנטריות והדברים הקטנים, איך אנחנו מרגישים לגבי הצוות והצוות, יוצאים בדרך כלל דרך האלתור ביום והמתנות שניתנו לי מהאלתרים האחרים. משחקים את הדמויות הלא שגרתיות האלה שנכנסות, וזה ממש ממש מגניב. זה מאוד כיף! [צוחק]
מה הסוד לתת מראיין טלוויזיה בגישה ציבורית?
אוי גבר. אני לא יכול לדבר עם קהילת עיתונאי הטלוויזיה הנגישים לציבור,אִישִׁית. אבל אני אגיד שאני מרגיש בטוח לומר שכנראה, כצופה - בתור מישהו שלא עובד עבור טלוויזיה עם גישה לציבור, אתן את האזהרה הזאת - כנראה רשמתי יותר שעות צפייה בתוכניות חדשות לגישה לציבור ממה שאני חושב אולי מישהו אחר... בעוֹלָם? זה נועז מצדי לומר? אמרתי את זה. אז זה בחוץ עכשיו.
אבל אני חושב שיש קצת יתרון לבעלות ולהרגשה מאוד נוחה. משהו שלקחתי מהרבה מתוכניות הכבלים האלה עם גישה לציבור הוא פשוט חשיבות אמיתית - [נאנח בצער] אוף, "חשיבות", [לשיר]אנשים חשובים מאוד- חשיבות למה שהם עושים. וזה היה משהו שבאמת רציתי להכניס לזה.זו התוכנית הכי חשובה בעולם כי אני מנחה אותה- לא אני, הדמות שלי, ברור. לא הייתי אומר את זה על עצמי, אני מבטיח. [מעמיד פנים שהוא נכנס לפאניקה] אנחנו מטשטשים קווים! הנה אנחנו הולכים! [שוב רגיל] מה אם זה הראיון שבו אנשים מגלים שאני רק מפלצת? אתה יכול לדמיין?
אלוהים, האחריות שתטיל עליולִי.
כן, אני שובר את הסיפור הזה עם פוליגון, באופן בלעדי: ויק הוא מפלצת. ואני מרגיש טוב עם זה, למעשה.
תודה רבה לך.
אם אני הולך לשבור את זה איפשהו, אני רוצה שזה יהיה מצולע, אז תודה שאתה כאן.
אנחנו מאוד מעריכים את זה.
מה הייתה השאלה שוב?
מה הסוד לתת מראיין טלוויזיה בגישה ציבורית?
נכון, כמובן. כן, אני פשוט אוהב דמויות באופן כללי שחושבות שהן דמות במעמד גבוה, אבל הן למעשה דמות בסטטוס נמוך מאוד. ל- Host Vic אין אמצעים, ל- Host Vic אין גישה, אבל חושב שהם טובים מדי למצב שהם נמצאים בו ונועד לדברים גדולים וגדולים יותר, למרות שהם ממש לא.
כשחושבים על הרעיון הזה, של שכל הדמויות השונות האלה יגיעו ממקומות שונים, תמר ואני דיברנו הרבה על למה הדמות המארחת הזו תהיה כל כך מעוניינת שהראיונות האלה יעברו טוב, וזו הייתה התשובה עבורנו. הדמות המארחת הזו מעוניינת שהראיונות האלה ילכו טוב כי הם רוצים להיות ב-CNBC; יש להם את השאיפות הגדולות האלה ואם זה ילך טוב, אולי זו אפשרות עבורם. אני חושב שיש לזה גוון קטן בהרבה מתוכניות הגישה הציבוריות האלה, והן נהדרות והן מנוהלות על ידי הרבה אנשים שמנסים לדבר עם הקהילות שלהם, וזה נפלא. אבל במקרה הזה, תמיד יש רק קצת גוון שלההצגה הזו חשובה, ולכן רצינו לוודא שתפסנו את זה.
מה הדבר הכי חשוב שאתה או ההפקה למדת מעונה 1 שהבאת לעונה 2?
אנחנו יודעים איך נראות העריכות, וזה עצום - וזה מסיבי! אני חושב שאחד הדברים היפים בעבודה ב-Dropout הוא שהם באמת מזינים יצירתיות. באנו עם הרבה מהרעיונות הגדולים האלה והם אמרו, "בוא נראה איך זה נראה." הם באמת נתנו לנו רסן לעשות הרבה דברים, אבל בגלל זה, ניסינו הרבה דברים. חלק מזה התרגל בעריכה, חלק לא, אבל היה לנו הכל והיתה לנו גישה לכל זה, וזה היה ממש יפה ומדהים. חלק מהדברים שמעולם לא היינו יכולים לצפות לדרך שהם הולכים להתברר בסופו של דבר היו ממש אינטגרליים לתוכנית שאנשים מקיימים איתה אינטראקציה עכשיו.
אז כשהגענו לעונה הזו, בזמן שצילמנו, ידענו איך העריכות הולכות להיראות - היה לנו מושג הרבה יותר טוב איך התוכנית הולכת להרגיש. כי התוכנית הזו התבססה על סדרה ישנה, שנקראה בעבר בשם CollegeHumorשלום, שמישנוצרה על ידי ג'וש רובן ופט קאסלס - זה סוג של המשך רוחני לזה. אבל בתוכנית ההיא, פאט ראיין את ג'וש רובן בשיער ובאיפור, בתור עצמו, והפרקים האלה היו באורך של חמש עד שבע דקות. זה היה התכנון היחיד שהיה לנו, [ואנשים חשובים מאוד] שונה מאוד מזה. אבל כן, העונה אנחנו פשוט יודעים איך העריכות הולכות להיראות. הקליעה הייתה הרבה יותר חסכונית כי ידענו מה המטרה הסופית שלנו, אם זה הגיוני.
יש לך משהו אהוב בעונה 1 שלא נכנס לעריכה?
אוי גבר. איזו שאלה מצוינת. אני חושב שהרבה מהדברים שאהבתי,הו, אני ממש אוהב את זההפך את זה לפחות,פרק הבלופרס. כלומר, בעצם כל מה שאיזי [רולנד] אמר; איזי גילמה את ליגהנה-ז'אן גרוטרס, שהיתה מלכת תחרות. ואני מתכוון, אני בתור הדמות ואני כמוני פשוט התאהבתי מיד ב[דמותו של רולנד], ואז הדמות שלה לא רצתה שום קשר איתי. זה פשוט ממש דגדג לי. כל מה שהדמות אמרה, חלק ממנה קיבלו - רובו התנגן [בפרק] ואחר כך חלקו התנגנו בבלופרס. אז אני באמת אסיר תודה. כל דבר שפספס [הפיכתו לפרק]... זאת אומרת, פשוט צחקתי הרבה. צחקתי המון בכל פרק. הרבה מזה לא שיחק, ואני לא יודע כמה מעניין זה יהיה רק לראות אותי צוחק במשך שלוש שעות, אבל [צוחק].
יש לי שאלה שקשורה לזה, והיא: איזה אורח גרם לך לשבור הכי הרבה?
[מִיָד] זאק [אויאמה].
ראינו הרבה מזה בעריכה!
והייתי אומר שזה התקלקל ככל האפשר מבחינה אנושית. לא הייתה שום דרך לחתוך את זה. בדרך כלל אני די טוב ב - אני עושה אלתר חמישה לילות בשבוע, אתה יודע למה אני מתכוון? אני מופיע בהופעה חיה. אני רואה הרבה אלתורים. זאק הוא מישהו, אולי בכלל, שאני לא יודע מה הקשר למסירה שלו ולסגנון שלו - אף אחד לא מצחיק אותי כמו שזאק ואלי בירדסלי צוחקים. שני האנשים האלה יכולים - אני לא יודע מה זה. הם פגעו בי במקום שבו אני מתפורר. התכוונתי לומר כמו מגדל עוגיות, אבל זה לא מרגיש נכון.
אבל אני יכול לראות את זה. זה ויזואלי טוב.
תודה, אני מעריך שאמרת את זה.
מה הדחיפה לחתוך סביב שחקנים שנשברים, או לעזוב את הפריצה כי זה באמת מצחיק? האם זה כל מקרה לגופו או שיש לך פילוסופיה מאחורי זה?
תמר, הבמאית שלנו, וחווה [הינץ], העורכת שלנו, יהיו בהחלט האנשים שיש לשאול את השאלה הזו. התוכנית באמת קיימת בשלושה חלקים: חי על היום, בעריכה ואיך נראה תהליך העריכה הזה, ואז איך אנשים מתקשרים איתו ברגע שהוא יוצא. אני לא לגמרי בטוח מה [הפילוסופיה שלנו], אבל אני יודע שבשיחות שלנו לשמור על הטון של התוכנית זה באמת חשוב. אנחנו לא רוצים שכל העניין יהיה צחוק כי אנחנו עדיין רוצים לשמור את זה בתוך המציאות של תוכנית החדשות הזו שבנינו. אבל גם, אני לא יודע, המציאות היא שהרבה מזה מצחיק אותי מאוד וגורם לאנשים על הסט לצחוק מאוד. ולכן זה נחמד כשזה ישים - וגם כשאנחנו פשוט לא יכולים לחתוך את זה, פשוט להראות שזה קורה.
האם ביצעת שינויים בפורמט? ברור שיש מיני-משחק חדש בפרק הראשון הזה, אבל יכולים להיות שינויים מול המסך או מאחורי הקלעים.
המופע גדול יותר בכל תפקיד. היה לנו איפור שאפתני יותר, היו לנו יותר פרקים, יותר צוות שחקנים, וכך התפזרנו פיזית יותר על פני האולפן. מבחינת שינוי בפורמט, ישבנו וצפינו בהמון לילה מאוחרת [טלוויזיה], צפינו בהמון ראיונות וניסינו להמציא את הסיבוב שלנו על הרבה מהמשחקים שהם ישחקו באותם מקרים . תהליך החשיבה שלנו בסך הכל העונה היה: זכינו פיזית ב-Webby, ב-People's Choice Webby, בין העונות, וכך זה הופך לשחקן גדול העונה.
הרעיון הזה שדמות המארחת הזו שחושבת שהם טובים מדי בשביל התוכנית הזו סוף סוף זוכה לחלק מההצלחה שהם רצו בצורה שהםבְּהֶחלֵטלא רצו את זה, ולכן מרגישים עכשיו כבולים לתוכנית הזו שהם לא באמת רוצים להיות חלק ממנה, כי זה לא דבר החדשות הענק הזה שהם רצו לעשות. אז אנחנו מוסיפים עוד כמה מהמשחקים האלה כדי לנסות לשמור על "תשומת הלב" של הקהל הזה. עכשיו הדמות המארחת הזו נואשת לשמור על מעט תשומת הלב שהם מקבלים על הדבר הזה שהם עושים, ובמקביל גם לקבל כמה הזדמנויות קריירה, אולי, כדי להוציא אותם מהעמדה הזו. הוספנו כמה קטעים שונים לדברים כאלה.
אך ורק מנקודת המבט שלנו, אנו יודעים כעת מהן יכולות המצלמה. מה שהיה כל כך מגניב בעונה הזו הוא שזו הצגה מאולתרת, מלמעלה למטה. אנחנו מאלתרים על הבמה, הצוות הקריאייטיב מאלתר בזמן אמת כדי להיות כמו,אה, אנחנו יכולים להטיס אביזרים? מה אנחנו יכולים לשלוח?מחלקת המצלמות כמו,הו, מה אם עשינו את הצילום הזה כאן? הם עושים את זה, אז למה שלא ננסה לברוח לשם?יש לנו סטדיקם העונה, שהיא אולי רק משעממת ולוגיסטית לאנשים שלא עובדים על סטים. כל מחלקה באמת התגברה והיה כאילו,איך אני יכול גם לאלתר ברגע הזה כדי לעזור לתמוך באימפרוב שמתרחש על הבמה?מה שהיה מאוד מאוד מגניב. יש עוד הרבהזֶההעונה הזו ופרק שלדעתי באמת מציג את זה של פול רובלינו, שהוא מפיק בתוכנית, והוא ידע מה מסוגל עם הרבה מהמרכיבים של דברים כאלה, ולכן הוא באמת השתולל עם זה ב- דרך זה מאוד מאוד כיף.
האם אתה זוכה לראות את עיצובי הדמויות לפני יום הצילומים?
כֵּן! אני אוהב לחשוב על עצמי כנציג של קואליציית האלתור, כי ברור שאני האדם היחיד שמאלתר פיזית וכל השאר לא יכולים לדעת מהן הדמויות. אז אני יכול להיכנס ולהיות כמו,הו, אני חושב שזה יהיה קשה לאלתור כי הדרך היחידה לשחק את זה הולכת להיות סוג של הונאה, והונאה קשה לשחק באלתור.
אוֹ:זה, מבחינה לוגיסטית, אומר שהדמות לא תוכל לזוז או לא תוכל לעמוד, אז אנחנו רק רוצים לוודא שיש לנו קצת יותר תנועה בתחום הזה. אוֹ:הו, אני יודע שהאדם הזה יכול לעשות סיבוב לאחור, אז אולי נשים את האדם הזה בתחפושת הזו, ואז אם הם רוצים, אם זה מגיע לזה יש לו את היכולת לעשות קצת תנועה.כשאני מכיר הרבה מהצוות, אני יכול לעזור לאנשים עם זה, וזה מאוד מרגש.
זו הצעה, אני חושב. אני באמת חושב שהידיעה מהן הדמויות לפני כן לא נותנת לי מושג מה אנשים הולכים לבחור עבור הדמויות שלהם. בעונה שעברה לא היה לי מושג - אפילו בידיעה שזאק הוא מפתח גוף, איזה סוג אדם הוא הולך להיות או איך זה יראה, ממש לא יכולתי לספר לך. איש המערות של ברנן, איפה הוא חלום? מצאנו את זה באמצע הירי. אין שום דרך לדעת שזה מה שהולך לקרות. זה כל הזמן משתנה; זה תמיד הפתעה עד השנייה שהם קוראים לחתוך.
ובכן, אני בקצה זמני, אז אני רק אסיים בשאלה: כמה אנשים ביום העיתונות הזה עד כה שאלו אותך מהי משמעות החיים?
הו, אף אחד! אוי!
תרצה לענות?
כֵּן! מהי משמעות החיים…
משמעות החיים היא - כלומר, זה טיפשי, אבל זה אמיתי: אני באמת חושב שזה מעיד על האנשים סביבך. אני חושב שזה מתחיל לשתף ולקבל אפילו את היום-יום של מה שאנשים עושים ואיך הם קיימים. אני חושב שזה הדבר הכי גדול שאתה יכול לעשות. זה תמיד קל להיות שם בשביל הדברים הגדולים, אבל רק כדי לראות את הרגעים השקטים זה באמת הכל, אני חושב.
