"Hype" ו-"Apple" קשורים קשר בל יינתק. מסיבות עיתונאים והשקות מוצרים של אפל הם אירועים מרכזיים, שצפויים להם בשקיקה שבועות ואפילו חודשים מראש.
לא רק המוצרים תפסו את תשומת לבם של מעריצי אפל, אלא היוצר שלהם: סטיב ג'ובס המנוח.
אפילו בנתיחה שלאחר המוות, שרידים של ג'ובס נמצאים היום במאמרי חשיבה על השקות מוצרים ובחקירות של החלטות ועיצובים חדשים של החברה. אפל המשיכה הלאה בלי המנהיג שלה, כמובן, ובהצלחה. אבל אפילו עכשיו, זה כמעט בלתי אפשרי לנתק את האיש מהחברה שהשאיר מאחור.
כל זה ניזון ישירות למכונה ומייצר התרגשות עבורסטיב ג'ובס, פרשנותם של דני בויל ואהרון סורקין לחיים שעדיין מרתקים. בעוד התפקיד הראשי של הסרט בשערוריית דליפת הדוא"ל של סוני בשנה שעברה בהחלט תרם לעניין בסרט והכריע אותו, ההזמנה להציץ בלעדית מאחורי הווילון של אדם שחי ומת בפומבי כל כך היא בעלת משיכה עצומה ללא קשר.
זו ההתנשאות המעניינת ביותר של הסרט: הוא מציע מה שהוא בעיקר מבט אל מאחורי הקלעים של ג'ובס כשהוא מתכונן לשלוש מההופעות הבמה הגדולות בקריירה שלו. התסריט של סורקין שואב במידה רבה מדרמה בהקשר זה, לא אופייני לסופר זוכה האוסקר של סרטים כמוהרשת החברתיתוMoneyball. מבנה שלושת המערכות שאפתני, והתיאטרליות של התסריט מזכירה את הסרט של השנה שעברהאיש ציפור, כמו גם יצירותיו הקודמות של סורקין.
כל מעשה מזוהה לפי השנה שבה התרחש האירוע. ג'ובס, בגילומו של מייקל פסבנדר, שחייב לומר, אינו דומה כלל למנהל אפל, הופך בעדינות ואז בבת אחת בין 1984, 1988 ו-2000. המטמורפוזה של ג'ובס היא המוקד כאן; מעריצי אפל שמחפשים שחזורים של השקות המוצר עבור המקינטוש הראשון וה-iMac המקורי (או, פחות סביר, הבכורה של ג'ובס שלאחר אסון אפל, NeXT Computer) יאכזבו.
המסלול של אליל ג'ובס גלוי על ידי נושאי המפתח של התסריט של סורקין: אבא, בן ומוח לא יאומן. העיקרון האחרון הזה מועבר באמצעות השימוש הליברלי והכבד בדיאלוג, שהוא בעל מבנה וחכם, אם לא בלתי נשכח כמוהרשת החברתיתשל.
אבל הנושאים של האב והבן הם המקום שבו הסרט מפיל את עצמו. כפי שג'ואנה הופמן של קייט ווינסלט (שאוכפה במבטא אומלל אבל עדיין מצליחה בתפקיד) אומרת לבוס שלה בבכי לקראת הסוף, הדבר הכי טוב בגבר צריך להיות הכישורים שלו כאבא; עם זאת, זה היה ההיבט הגרוע ביותר של ג'ובס. השלמה עם בתו ליסה, שאפילו הוא מסרב להכיר בה בתור ילדה בהתחלה, היא קו דרך עיקרי הנושא משקל סנטימנטלי שמתנגש עם ההתלהמות המהירה והמוצלחת יותר של הסרט בין גאונים.
הקיצור הזמני של כל סצנה, שנמנע מדי פעם בפלאשבקים מהירים לימי טרום אפל המלאים בשיער נוראי, לא עוזר לבסס את מערכת היחסים האב-בת הזו כמיטב הראוי, בהתחשב עד כמה היא ממוקמת קרוב למוקד המוקד. אנו רואים את ליסה גדלה מגיל חמש ועד ללימודי לימוד ב' בהרווארד, ובכל זאת הכאוס סביב אביה מונע מהזוג, או מהצופה, להכיר אחד את השני באופן שמטפח קשר אמיתי. זה לא עוזר שהג'ובס של פאסבנדר תמיד חושב, רק לעתים נדירות מסוגל לשבת עם הרגשות שלו או של בתו במשך יותר מכמה דקות.
הוא היה יותר מממציא, הוא היה אליל וסמל.
ג'ובס היה לא רק הורה מפוקפק, אלא בן פגום, שהועלה לאימוץ כתינוק. ההתחלות הצנועות הללו נועדו לשמש כסיבה הסמויה לדחייתו של ג'ובס את ילדו שלו, אבל ההקדמה שלהן לסרט - ההתייחסות הפתאומית של ג'ון סקאלי (ג'ף דניאלס) מאחורי הקלעים לפני חשיפת המקינטוש - מרגישה מאולצת ולא מאוזנת.
"מאולץ ולא מאוזן" מתאר בצורה מספקת את הסרט באופן כללי. הפריחה הקולנועית של דני בויל - קטעים מופשטים ומצפים ומונטאז'ים דרמטיים, כבדי איקונוגרפיה, המבססים את הזמן בין פעולות - אינם משרתים בצורה הטובה ביותר את התסריט של סורקין. לעתים, הנטייה של בויל לחיתוך וחוסר היכולת לעמוד במקום זמן רב מדי מסיחה את הדעת מהדיאלוג החכם בשוט. בסצנות קומיות יותר, כמו אלה עם מעצב אפל II הממורמר סטיב ווזניאק (סת' רוגן, שלא משכנע אף אחד במגוון שלו כאן) ומהנדס מקינטוש וחבר המשפחה אנדי הרצפלד (מייקל סטולברג חזק ועדין), הבימוי עובד טוב יותר . אבל לעתים קרובות יותר מאשר לא, השותפות בויל-סורקין משאירה את אלה שרוצים דווקא את דיוויד פינצ'ר או בנט מילר.
עם זאת, מה שגרוע יותר, הם האלמנטים הקיימים במשרותשהם באופן קלאסי "ביופי". התוצאה נעשית בומבסטית יותר ככל שהזמנים עוברים, עד שהיא שוקעת אך לא ראויה לציון. מוזיקה היא טקטיקה חיונית ומניפולטיבית לחטטת רגש מסצנות שאולי חסרות להן אחרת, וזה ברור ביותר ככל שהסרט בונה לקראת הסוף המסודר שלו.
אולי זה הסוף שמגבש בצורה הטובה ביותר את הסרט הזה ואת הסרט בסך הכל: סטיב ג'ובס, לאחר שהשלים עם בתו, שם את רגלו עם האקסית שעומדת במשפט שלו כבר שנים, חזר וקבע את עצמו כאדם כשיר. מנהיג, עומד מול קהל שמעולם לא הפסיק לרצות לראות אותו.
רקיעה נרגשת והקשה של הקהל מתערבבת עם תזמורת תופחת. שניהם מפנים את מקומם למחיאות כפיים בלתי פוסקות, חוגגים אדם שאיכשהו הביס את הסיכויים וחזר מתבוסה - על ידי נטישת ילדותו ובידי החברה שלו - לנחות בראש.
סטיב ג'ובסההערה האחרונה היא הבוטה ביותר שלה: הוא היה יותר מסתם ממציא; הוא היה אליל וסמל. הוא היה הצלחה. ועד כמה שהסרט מנסה לחלוק את ההישגים האלה עם שחקנים מוכשרים ודיאלוג אנרגטי, קטעי התפאורה המצומצמים שלו והנטייה למלודרמטית מונעים מהקהל להכיר אותו באמת יותר מהתמונה ששמחנו לה על הבמה עבור כל השנים ההן.
