הִמנוֹןהוא לא מסוג הסרטים שאנו מכסים בדרך כלל בפוליגון. זוהי דרמה תקופתית, המתרחשת בתחילת שנות ה-50, על נשים קוויריות שמוצאות זו את זו בתוך אקלים חברתי אכזרי. זה במקרה גם אחד הסרטים הטובים של השנה, ראוי לכל באז האוסקר וההייפ של המבקרים.
הסרט מתרכז בתרז (רוני מארה), נערת חנות צעירה שלא ממש משתלבת בה. כשאישה עשירה, קרול (מגולמת על ידי קייט בלאנשט בשיא המעמד שלה), נכנסת לחייה ומגלה עניין - ידידות, ואולי , רק אולי, עוד משהו - זה מטלטל אותה עד ליבה. יש הרבה סיבוכים: דרמה משפחתית; בעל קנאי ונקמן בצד של קרול (קייל צ'נדלר); בת אהובה; חברה שלמה שלא מסוגלת להבין נשים אוהבות זו את זו בדרך זו. אבל יש אהבה. אהבה אמיתית. וזה מה שעושההִמנוֹןנוקאאוט כזה.
בתוך הדרמה,הִמנוֹןמעריך את היופי של היומיומי. התכונות היומיומיות של אדם שהציתו את עולמך. איך שהם מתלבשים. איך שהם זזים. קייט בלאנשט מגלמת הכל על גברת יפה, קלאסית וחכמה - מה שתרז חלמה עליו ואפילו לא ידעה זאת - ללא מאמץ.הִמנוֹןלוכדת את ההתרגשות חסרת הנשימה של ההתאהבות, את ההרגשה המביישת להיות שונה בעולם שאינו יכול לעמוד בה, ואת היופי הטהור וחסר הגבולות של שני אנשים שמוצאים זה את זה בעולם כזה.
לא משנה מה אתה מרגיש לגבי הבימוי של טוד היינס בסרטים אחרים - המלודרמטירחוק מגן עדןבמיוחד עולה לראש - הכיוון שלו מאופק וטבעי הרבה יותר כאן. הוא יוצא מההצגות של מארה ובלאנשט, שהן פנטסטיות. כבר נשפך הרבה דיו וירטואלי על מספרים חסרי נשימה עד כמה נפלאות שתי הנשים בתפקידיהן, אז אני פשוט אגיד את זה - האמנתי בזה. כל מבט, כל סומק, כל פעולה זעירה הרגישו אמיתיים, מונעים על ידי רגש חזק. יש רגע מוקדם בסרט, וחוזר על עצמו לקראת הסוף, שבו קרול מניחה את ידה על כתפה של תרז. זו מחווה פשוטה, הנעשית בנוכחות חבר זכר, במקום ציבורי. אבל המשמעות - מה זה באמת אומר - אינטימית הרבה יותר ממה שתראה ברוב סצנות האהבה בסרטים אחרים.
הִמנוֹןחשוב מסיבה אחרת. זה הסרט הראשון במפורשאוֹדוֹתנשים קוויריות שעובדות ברמה הגדולה, המעצבנת, הראויה לאוסקר.
הרשו לי להסביר: במשך זמן רב לפני שעבדתי בפוליגון, הייתי מבקר קולנוע קווירי. צפיתי וכתבתי על עשרות ועשרות סרטי אינדי קטנים וסרטים בעלי תקציב גדול יותר שהיו להם דמויות של נשים קוויריות. במשך זמן רב, הנוף היה די קודר. ישבתי אינספור שעות של סצנות בעלות כוונות טובות אך עשויות בצורה גרועה, שירה לסבית מזעזעת יותר וסצינות מין על גיטרה אקוסטית איומה ממה שכנראה כל בן אדם צריך להיות נתון לה. צפיתי בעשרות דמויות לסביות וביסקסואליות זרוקות שהוכנסו לסרטים בעלי תקציב גדול יותר, שנכתבו לעתים קרובות מתוך כוונות טובות, אך לעתים קרובות אף יותר בשלישיות לחלוטין לסרט שבו הם היו.
אלה מאיתנו שכתבו על נשים קוויריות קראו לסרט על נשים כמוהר ברוקבק- הצלחה מיינסטרים שעסקה במיוחד בדמויות קוויריות, ובמקרה היה סרט עשוי היטב. אני לא אשקר, קראנו לגמרי לפרויקט הגביע הקדוש הזה "הר דייקבק."
הגענו לאבן דרך עצומה לפני כמה שניםהילדים בסדר- סרט שיצר באז אוסקר רציני בפני עצמו. אבל זה לא היהדַיעַלהִמנוֹןהרמה של.הילדים בסדרעשה טוב מאוד, אבל זה לא בהכרח התנגן במולטיפלקסים ברחבי אמריקה.הִמנוֹן, לעומת זאת, יהיה. וזה ראוי להיות - שיצפה על ידי כל מי שאוהב קולנוע, דואג לסיפור טוב וחופר את הרעיון שחיבור בין שני בני אדם חשוב הרבה יותר מכל דבר אחר.
כשהלכתי לתיאטרון לראותהִמנוֹןבשבוע שעבר ישבתי ליד שתי נשים שהיו בבירור בדייט, כנראה בתחילת מערכת היחסים שלהן. בכל פעם שמשהו ראוי להתעלף קרה על המסך, אפילו כל כך קטן כמו מבט עשן או מגע מתמשך, אחת מהנשים האלה פלטה אנחה כמעט אורגזמית. כך היא הייתה מעורבת בזה - עד כמה התלהבה לחלוטין מהתיאור של אהבה ורומנטיקה. זה אמיתי וחשוב - אנחנו הולכים לסרטים וקוראים סיפורים כדי לראות את עצמנו משתקפים, כדי לחוות את הרגשות שמזכירים לנו שאנחנו חיים. אני לא יכול לחשוב על דרך טובה יותר לתארהִמנוֹןלאחרים - זה כל כך חזק, כל כך חשוב, כל כך אמיתי וחי שהוא גורם לך לשכוח שזה לא קורה לך.
