זה טקס צפוי כמעט כמו סרט מארוול במאי או סרטים רומנטיים בפברואר: בסוף השבוע הראשון של כל ינואר יוצא לאקרנים סרט אימה חדש. זה מדהים מספיק שסוף שבוע עקר פעם זה התיישבה לחופשת אימה נישה משלו. אבל במקרים מסוימים, הסרטים אפילו היו טובים - או לפחות מכובדים לפי הסטנדרטים הנמוכים מבחינה היסטורית של סרטי ינואר. לפעמים הסטנדרטים הנינוחים האלה הם הקלה בעקבות עונה של שוברי קופות ופרסים. סרטים כמו של שנה שעברהחדר בריחהאו של 2018Insidious: המפתח האחרוןהן תמונות ז'אנר קטנות ויעילות.
הטינה, הגרסה האמריקאית החדשה ביותר של סרט האימה היפני משנת 2002ג'ו-און, הוא לא סרט האימה הטוב ביותר של ינואר של השנים האחרונות. אבל יכול להיות שזה הרוֹביָנוּאָר. הוא אינו בולט בזול שכר הדירה הנמוך שלו; אם כבר, הקצב שלו ממלכתי ושמור בהשוואה למכונות להפחיד קפיצות נואשות יותר. במקום זאת, גרסת 2020 זו שלהטינהיש תחושה עייפה ומעצבנת של אחר הצהריים של ינואר. אין בו שום שלג או נשימה גלויה, אבל הכותב-במאי ניקולס פסה (העיניים של אמי) משתמש בסכמת צבעים בעלת ניגודיות גבוהה אך מגורעת, לבנים מלבינים, וקישוט סט אפרורי בכוונה כדי להעניק לתפאורה הפרברית הגנרית של הסרט עגמומיות ומעוננות.
התחושה האפורה הזו משתרעת על הדמויות הראשיות: הבלשית מאלדון שהתאלמנה לאחרונה (אנדריאה ריסבורו), חדשה בעיר עם בנה הצעיר והלוח הרגיל על איך להתחיל מחדש יהיה טוב עבורם, נראית מותשת לפני שהיא בכלל חוקרת את מקורותיה של תקופה ארוכה -גופה נרקבת. בן זוגה החדש, הבלש גודמן (דמיאן ביצ'יר) מעשן בשרשרת בבית מבולגן ומבולגן עם תאורה עמומה וצהבהבה.
חקירתם של הבלשים את הגופה בקרבם היא עמוד השדרה הסיפורי של גרסה זו שלהטינה. אבל בדומה לגרסה המחודשת בארה"ב משנת 2004 וסרט ההמשך שלו מ-2006 (נראה כי שניהם נמצאים בהמשכיות עם הסרט הזה, שמתרחש בעיקר באותן שנות היציאה האחרונות), הסרט החדש משתמש בסיפורים מצטלבים על פני צירי זמן מרובים כדי להסתכל על סוגיה סטנדרטית רוח נקמה חוטת שיער מזוויות שונות. יש זוג זקנים (לין שיי, מהחַתרָנִיסדרה, ופרנקי פייסון) המבקשים את עזרתו של גורו בסיוע להתאבדות (ג'קי וויבר), וזוג צעיר יותר (ג'ון צ'ו ובטי גילפין) מתמודד עם בחירה קשה בהריון. כולם קשורים לבית שבו רוח הרפאים מסתובבת, עם העדפה חזקה לשירותים. יש פחדי מקלחת, אמבטיה וכיור, המזכירים תמונות מתקופת הזוהר של אמצע שנות ה-2000 של הסרט המקורי.
הסיפורים המקבילים כולם רווי צער ואובדן, ותורמים לרצינות החורפית של הסרט. (למרות שיש צחוק אחד גדול מוריד מתחים, חתך מרוסק לדמות שרוכסת את המזוודה שלה, בכוונה לצאת לעזאזל.) 2004טִינָההיה גם רומן קודר, אבל זה היה חלק מגל של רימייקים מחודשים של PG-13 לסרטי אימה יפניים עם רוב האווירה מרוקן. פסה קיבל את מרחב הפעולה של דירוג R, שבו הוא משתמש בעיקר כדי להפוך כל גופה מתה או אל-מת מלוכלכת ורקובה ככל האפשר. אפילו כשדמויות שורדות, הן מסומנות פיזית על ידי החוויות שלהן, כמו האיש ששורד מפצע ירי ופניו מרפאים לצלקות מעוותות. הסרט לא מפחיד במיוחד, אבל יש לו עגמומיות מצמררת ורווחה, משוחק היטב על ידי ההרכב המרשים.
עם זאת, אף פעם לא ברור למה בעצם נועד כל העגום הזה, או מה עושים כאן אנשים כמו צ'ו, ריסבורו, ביצ'יר והאחרים. "זה לעולם לא יגמר", מזהירה אחת הדמויות שמכירה היטב את הרדיפות הנמשכות שנים. הם מדברים בקול רם את הסאבטקסט של כל זיכיון אימה ארוך טווח, במיוחד דאגה מהדרג השני כמוטִינָהסָגָה. אבל הסרט לא מחבר את הסנטימנט הזה לטראומות החיות של הדמויות. נראה שלפסה אין הרבה מה לומר על החלטות ההורים, סכסוך בסוף החיים או חוסר התקווה שבאבל.
המקבץ האחרון של תלונות קיומיות הוא בסך הכל בשר טינה, וזה מוזר במיוחד בהתחשב באופן שבו הסרט חייב לאיית את מקורות הרוח בראש באמצעות טקסט על המסך: הרוח/שד מזעיקים כאשר אדם מת בכעס קיצוני. אבל בגלל שרוח הרפאים הזו עוקבת אחרי דמות אחת מיפן כשהסרט מתחיל, הכעס הראשוני הזה (בין אם מקורו בסרטים הקודמים ובין אם לא) הוא יד שנייה, לא קשור לשאר הסיפורים של הדמויות.
כָּךהטינהמדלג הישר אל חוסר התקווה, לפעמים על גבול הניהיליזם, והסגנון של פסה לא מספיק כדי להחיות את מצב הרוח המושפל. זה לא יוצא דופן שסרט אימה מגיע למבוי סתום של יצירתו, לכוד בין רצון לפתור סיפור לבין להשאיר מתח כלשהו תלוי בקהל רעב לפחדים. כַּאֲשֵׁרהטינהמרגיש קצת יותר גרוע מהרגיל בהקשר הזה, ייתכן שזה קשור לחששות לגבי תאריך היציאה מחוץ לשליטת הסרט. פסה כנראה לא כתב או ביים את הסרט הזה מתוך מחשבה על ה-3 בינואר. אבל בכוונה או לא, הסרט נותן גוון קודר. כמעט נראה שזה אומר: אם אתה הולך לסרט חדש בינואר, אתה בטח במקום רע - או רוצה להגיע לסרט חדש בהקדם האפשרי.
הטינהעכשיו בבתי הקולנוע.
