יש הרבה דברים מוזרים ללכת לראותהסרט החדש של כריסטופר נולאןעִקָרוֹןבאמצע מגיפה עולמית, לא משנה איך המטרה המפוקפקת הזו תושג. (למען הגילוי המלא: שכרתי אודיטוריום פרטי בריבוי, ולא ימליץ על הקרנת סרט ציבורי מסורתיבזמן הזה.) יש את הדברים הגדולים, כמובן: עצם הצפייה בסרט שהתעכב זמן רב, שזכה באותה מידה לשובר קופות גדול וסיכון בטיחותי מסיבי, או הניסיון להיספג בסיפור על סרט עולמי הממשמש ובא. קטסטרופה מלבד זו שאנו חיים בה.
אבל יש עוד עובדה מציקה, בלתי נמנעת, שהופך בולט במיוחד בנוף תקשורתי שבו אפילו המהדורות החדשות ביותר לא דומות הרבה למצב הנוכחי של העולם: זהו הסרט הגדול היחיד של השנה שבו דמויות נראות שוב ושוב עוטות מסכות, רק כמו כל חבר סביר בחברה כרגע.
המסכות פנימהעִקָרוֹןלא דומים למסכות הפנים האופייניות שנראות ברחובות, אבל התמונות עדיין בולטות. גיבורו האלמוני של ג'ון דיוויד וושינגטון, בין היתר, חייב ללבוש מסכת חמצן לאחר שעבר מכשיר "היפוך" המאפשר לו לנסוע אחורה בזמן. ההסבר, אם אני מבין אותו נכון, הוא שתהליך ההיפוך משנה את ריאותיו של אדם, ומשאיר אותם לא מצוידים לנשום אוויר רגיל במסע זמן שזורם לאחור. לפיכך, מסכת חמצן כדי לשמור על נשימה נכונה.
צילום: Warner Bros. Pictures
בהתבסס על הבנה זו, המסכות אינן משמשות לנייר על איזשהו חור עלילה או חוסר עקביות; הם נכללים כדי לפתור בעיה שקיימת רק כי נולאן מתעקש שכן. אף אחד בהיסטוריה של סרטי מסע בזמן לא צפה במישהו נוסע אחורה בזמן ושאל, "אבל איך זה משפיע על ההרכב הסלולרי של הריאות שלו?" ברור מאוד שזו בחירה מודעת, מיוחדת. נולאן לא היה צריך לתת לוושינגטון ללבוש מסכת נשימה כדי שהסיפור שלו יהיה הגיוני. הוּארצהלתת לוושינגטון ללבוש מסכה, והוא יצר את היגיון העלילה הקסום שלו כדי להצדיק זאת.
עד כמה שזה מרתק שהסרט הגדול ביותר של אמצע המגפה מתעקש להסוות דמויות מרכזיות, יהיה זה מאמץ לקרוא להתעקשותו של נולאן על מסכות מראש, ולו רק בגלל שהוא עשה זאת לעתים קרובות כל כך בעבר. אחד מסימני ההיכר שלו כבמאי מאוחר יותר בקריירה הוא אהבה עמוקה, מתמשכת ולעיתים מבלבלת לכסות את פני הדמויות שלו. בהתחלה, זה נראה כאילו זו עשויה להיות נקמה ספציפית נגד פניו של טום הארדי. הרדי לבש מכשיר נשימה משוכלל בתור Bane inהאביר האפל עולה, שבשילוב עם הספיישל של טום הארדי (כלומר, מבטא משלו) כדי להפוך את הדמות לקשה כל כך להבנה שלוהדיאלוג הוסבר מחדש. נולאן ככל הנראה כל כך העדיף את עיניו של הרדי על פיו, עד שהוא ליהק אותו כטייסדנקרק, מה שגרם לו לבלות את רוב זמן המסך שלו במסכת טיסה, פיו שוב הסתיר, יחד עם חלק מהדיאלוג שלו.
הרדי לא נמצא בשום מקוםעִקָרוֹן, ובכל זאת המסכות נשארות. כשחושבים על זה יותר, מסכות עשויות להיות שותפתו השניה הבולטת ביותר של נולן על המסך, מתחת למייקל קיין ומעל סיליאן מרפי. יש את באטמן, כמובן, ובעוד חליפות החלל השמנמנות שלבשו מתיו מקונוהיי ואן האת'ווי בבֵּין כּוֹכָבִיהם לא בדיוק מסכות (ונחוצות לכללים ברורים יותר לגבי ריאות בחיים האמיתיים), הם ממלאים תפקיד דומה. הם מציבים מחסום בין הפנים של השחקנים לקהל, והם הופכים את הדיבור האנושי למעט יותר משובש וקשה להבנה.
צילום: Paramount Pictures
זה ההיבט הטכני הקשור שלעִקָרוֹןזה זכה לתשומת לב רבה: מיקס הסאונד הבוצי שלו, שנשמע מכויל במדויק לאיזו מערכת סאונד לא ידועה שאיש עדיין לא הצליח לגשת אליה - אולי כזו שהופכה וכרגע עושה את דרכה חזרה אלינו מהעתיד הרחוק. למרות שמסכות בהחלט עוזרות להסביר חלק מהןעִקָרוֹןהדיאלוג המעורפל של זה, הם לאישכדי להפוך דמויות לקשות יותר להבנה לאנשים שצופים בסרט. (באופן מוזר, בתוך הסרט, שבו מסכות יכולות להפריע באופן מציאותי לתקשורת אישית, נראה שאף אחד לא שומע לא נכון אף אחד אחר.) הם בחירה ויזואלית יותר מאשר שמיעתית, גם אם מחליטים אם נולאן מייחס ערך רב יותר להסתרת פנים. או דיבור מבולבל הוא חידה של תרנגולת וביצה.
זה לא גינוי לקיבוע המסכה של נולאן. האינטרנט החמיר את ה"שמתי לב לזה!" צורה של ביקורת, שבה הטיקים החזותיים של במאי (נגיד, התלקחויות העדשות של ג'יי ג'יי אברמס) נצלים פשוט לקיום ללא מוטיבציה ברורה ומיידית של הסיפור. אבל ההיסטוריה של הסרטים מלאה בטיקים ויזואליים שלא כולם צריכים להזין איזו תוכנית אב או משמעות מרכזית כדי להיפתח. עם זאת, לעתים קרובות יש איזשהו קשר נושאי בניתוק החזותי של במאי נתון, וקשה לתאר את התהודה של דמויות המסכות של נולאן. השימוש האחרון שלו במסכה נוטה להפוך את מודל באטמן של פנים רעולי פנים ופה חשוף; ביין נועד כאופוזיציה סימטרית יותר לבאטמן מאשר הבלגן הפרוע שלהאביר האפלהג'וקר של, שגרסת האיפור שלו למסכה מונחת ברשלנות מכוונת?
באופן רחב יותר, סרטיו של נולן עוסקים לעתים קרובות בגברים אובססיביים המנסים להפעיל שליטה על מאפיינים - מרחב, זיכרון, חלומות, ולרוב, זמן - שנראים בלתי אפשריים לאילוף מלא. זו אובססיה הולמת לנולאן, שעבודתו נראתה מבוקרת מאוד ודבקה באסתטיקה ספציפית גם כשהיא הפכה גדולה ומטורפת יותר. הצבת הדמויות שלו במסכות מגושמות יכולה להיות מחווה סמלית לדמויות שלעתים קרובות נכנסות לסביבות שבהן הן לא שייכות באופן טבעי - זרם זמן הפוך, חלל חיצוני, סכסוך מזוין - וזקוקים לעזרה כדי לשרוד שם. (בדיעבד, מפתיע שמסכות אינן מופיעות בצורה בולטת יותר במכניקת נסיעות החלומות שלהַתחָלָה.)
צילום: Warner Bros. Pictures
לצד הסיוע הפיזי, מסכות גם מציבות מחסומים המונעים תקשורת ישירה, סוג הפשרה שדמויותיו נאלצות לשקול לעתים קרובות. יש גם היבט מטאטקסטואלי; כיסוי חלקי של פני השחקנים שלו הוא סוג של שליטה עבור נולאן, הפחתת חלק מכושר ההבעה שלהם ומאלץ אותם להסתמך יותר על ההקשר החזותי - ועל תמהיל הסאונד שלו, גם כאשר זה גורם לעומס גדול יותר על הקהל שלו. כמו הדמויות שלו, השחקנים שלו כמעט תמיד נענים לאתגר, גם אם הם מרגישים שעוברים עליהם סחיטה.
אבל למרות כל הדבקות האסתטית והתמטית שלה לתפיסת עולמו של נולאן,עִקָרוֹןהוא לא אחד הסרטים החזקים ביותר שלו. למרות עלילת המשנה של התעללות בבני זוג וסוף העולם הממשמש ובא, זו בעיקר הגרסה של נולאן לעפרוני, הזדמנות עבורו ליצור סרט ג'יימס בונד המסובב שלו. (המידה שבה אי אפשר לסכם את הסרט בתמציתיות בהחלט מסבירה מדוע נולאן כנראה לא הצליח לעשותמַמָשִׁיסרט ג'יימס בונד.) מסכות הנשימה עדיין מתאימות מבחינה נושאית; כמו רוב אבני הבוחן של נולאן בסרט, הם גם מתחילים להרגיש יותר כמו חיבה, רק חלק אחד של אסתטיקה שהיא הסיבה העיקרית של הסרט להיותו. האישיות הבימאית של נולאן הרבה יותר מכופתרת מזו של, נניח, של בריאן דה פלמה. דה פלמה לובש את העדפותיו האסתטיות על שרוולו, ומתענג על הקולנועיות שלהן. אבל בדרכו החנון,עִקָרוֹןהוא הדבר הכי קרוב שעשה נולאן למותחן של דה פלמה. הכל פטישים ומסמנים של נולאן ברנד, וזה קשור לא פחות מאשר בכל דבר גבוה יותר.
זה לא בהכרח דבר רע. זה כמעט חביב שהמוניטין המוחי של נולאן עדיין מפנה את מקומו להצמדות שלו לצילומי אופנה להדגמות מסוימות של סטייל. לטוב ולרע, התכונות הללו עושותעִקָרוֹןסרט מגיפה חמקמק: מרוץ כבד מסכות להצלת כדור הארץ שבכל זאת מתנגד למשמעות לטובת נולאן לנגן את להיטיו הגדולים. זה תענוג משעשע שעדיין עשוי להשאיר את הקהל בחיפוש אחר משהו נוסף. אולי הסרט הזה הוא נולאן שמודה שלפעמים המסכה חשובה יותר ממה שמתחתיה.
