גרפיקה: ג'יימס בראהם/פוליגון
יום השנה ה-25 למסע בין כוכבים: מגע ראשון, בקלות הטוב ביותרהדור הבאסרט מכולם, עורר מאמרים רבים, מאמרים ופרקי פודקאסטים על הסיבה שהסרט המסוים הזה עבד, והסרטים האחרים בהובלת פיקארד היו ברמות שונות של רע. זה היה הבורג? אלמנט המסע בזמן? ההומור? הכיוון של ג'ונתן פרייקס?
התשובה הקלה והסבירה ביותר היא שזה היה היחיד עם תסריט מעולה באמת. הרעיון הגאוני של פיצול הצוות, ההליכה חסרת הנשימה ויצירות האקשן החכמות מבדילות אותו לא רק מסרטי ה-TNG האחרים, אלא מרבים מהאחרים.מסע בין כוכביםגם סרטים.
אבל מה שתמיד עורר את העניין שלי יותר מכל הוא ההופעה של המועמד לפרס האוסקר, ג'יימס קרומוול, בתור זפרם קוקרן, הממציא הנועז והאלכוהולי של דחף העיוות שהוא סוג של מקגאפין של הסרט כולו. הסיפור סובב סביב האם הוא יכול להרכיב את זה ולצאת לטיסת העיוות ההיסטורית שלו. תמיד חשבתי על Cochrane בתור סטנד-אין לממציא של מסע בין כוכבים, ג'ין רודנברי, וזהקשר ראשוןהוא באמת סרט על יצירת מסע בין כוכבים עצמו - מעין רומן עתידני, מפתח על אדם פגום עמוק ששינה את העולם.
תיאוריה רחוקה? ברוכים הבאים למוחות גלקסי, חבר'ה. קדימה.
בתוכנית השבוע, ג'ונה ריי ואני מצטרפים לקומיקאי, סופר ומעריץ מסע בין כוכבים ותיק ג'ון הודג'מן כדי לדון אם או לאמסע בין כוכבים: מגע ראשוןהוא סרט ביוגרפי ערמומי של ג'ין רודנברי.
כמו תמיד, השיחה הזו עברה עריכה כדי להישמע פחות מוזרה.
דייב:אני חושב הרבה על ג'ין רודנברי בתור היוצר של מסע בין כוכבים כשאני צופה בסרט הזה. זפרם קוקרן בהקשר לסרט המטא בו אנו צופים הוא היוצר של מסע בין כוכבים. הוא אומר את המילים "מסע בין כוכבים" בסרט. הוא ממציא כונן עיוות. הוא פוגש וולקן בפעם הראשונה. הוא הבן אדם ההפכפך הזה עם הרבה פגמים, שפוגש את האדם ההגיוני שלו, ויש להם רגע של הבנה. תמיד חשבתי על זפרם קוקרן כעל רק סטנד-אין עבור ג'ין רודנברי. ג'ין רודנברי נאמר על ידי אנשים רבים, כולל עוזרו סוזן סאקט,בספר שלה, והרבה אנשים אחרים שעבדו איתו שהוא היה סוג של אדם הפכפך וקשה. וזה בערך מה שהקשת של זפרם קוקרן. הוא מתחיל בתור הבחור הזה שרק מנסה להרוויח כסף ולהרוויח כסף. מסע בין כוכבים היה אמצעי להשגת מטרה עבור ג'ין רודנברי. אבל אז זה הופך לתופעה התרבותית הזו, והוא משנה את העולם בהרבה מובנים. האם אתה רואה משהו מקבילה זו או שאני לגמרי מחוץ לבסיס?
ג'ון הודג'מן:כדי להמשיך את מטפורת הספורט שלך, אתה בבסיס. אתה בטוח.
דייב:אני יודע שאתה אוהב בייסבול, ג'ון.
ג'ון הודג'מן:אני אוהב אותך, אוהב בייסבול, ואני אוהב את זה. הרגע זרקת בסיס ביתי. כלומר, עשית עבודה טובה. טאצ'דאון, אכן. כֵּן. אני לא מכיר לגמרי את חייו האמיתיים מאחורי הקלעים של ג'ין רודנברי, אבל אני בהחלט מכיר את ההפלה שלו, אתה יודע, ואת הצל כיוצר שהוא הטיל והאם קווי עלילה מסוימים ייחשבו "די ג'ין" או "לא מספיק ג'ין". כן, אני בהחלט מתכוון, בין אם זה מוכר או לא, בהחלט יש תחושה של, אתה יודע, לא לפגוש את הגיבורים שלך. הם אנשים פגומים. הם בני אדם. זה אפילו לא סאבטקסט בסרט.
יונה:זה טקסט. יותר מ-10 שנים לפני זה היה, אני חושב, השינוי התרבותי הגדול בתרבות של מסע בין כוכבים, שהיהסאטרדיי נייט לייבסקיצה, עםוויליאם שאטנר צועק על המעריצים להשיג חיים. זה הזכיר לי את הדבר הזה של כל החנונים האלה שהגיעו לקוקריין, ואתם יודעים, מתרגשים והוא הולך כאילו,מה לא בסדר איתך?
דייב:הוא פסל, והוא כל כך נחרד לקבל את הפסל בשלב מסוים מכיוון שהוא לא רואה את עצמו כל כך חשוב. ואני חושב שזה כנראה נכון לגבי רוב האנשים שאנו מאלהים.
ג'ון הודג'מן:כלומר, ג'ין רודנברי יצר אוטופיה סוציאליסטית רגועה ושוויונית של סובלנות, כנראה בגלל שזה לא היה קיים במוחו שלו. זו הייתה השלכה של משהו שהוא ייחל לו, שלא הייתה לו שקט נפשי.
יונה:משהו שדייב ואני דיברנו עליו קודם לכן הוא שאולי כסף הפך אותו לשיכור עצבני. אולי הוא באמת חשב, כאילואם רק כסף לא היה קיים,אני לא אצטרך לדאוג לגבי הדברים האלה כל הזמן. יש בזה משהו, כמו להיפטר מכסף.
ג'ון הודג'מן:כן, נכון? רק התכוונתי לומר שזה חלק מהרגע התרבותי שלנו עכשיו. זה כאילו, ובכן, אחרי שסגרנו את הכלכלה לשנה ולאנשים לא מתחשק לחזור לעבוד בעבודות המחורבנות האלה, פתאום אנחנו חושבים, כמו,יש דרך אחרת לעשות את זה?
דייב:וג'ין רודנברי גם יצר עולם שבו סקס היה שונה לחלוטין ממה שאנחנו תופסים אותו עכשיו, והרעיון של מיניות הוא יותר כמו, כן, אנחנו מקיימים סקס ואנחנו יכולים לקיים יחסי מין עם הרבה אנשים שונים או חייזרים או כל דבר אחר. זה היה יותר קריר מהבחינה הזו. וזה היה משהו שהוא הקרין גם בעולם האמיתי.
ג'ון הודג'מן:כן, הוא רצה לקיים יחסי מין עם כולם. הוא רצה שלכולם יהיה עור ירוק. הוא רצה לקיים איתם יחסי מין.
