הקריירה של סטיבן אליסון, הבמאי, המפיק וה-EDM polymath הידוע יותר על ידי מעריציו בשם Flying Lotus, קיבלה תפנית מרגשת בשנים האחרונות. המוזיקאי עטור הפרסים שיתף את הצלחתו כאמן הקלטות להפיק מוזיקה ותווים למדיום שהוא מתלהב ממנו במיוחד: אנימה.
כמפיק-שותף וכמלחין עבוריאסקה, הלישון תומאס עם הגהאנימה של נטפליקס בהשראת סיפור החיים האמיתי של משרת אפריקאי מהמאה ה-16 שהפך לסמוראי הראשון יליד חוץ ביפן, פליינג לוטוס התעלה על עצמו ביצירת החתימה המוזיקלית של הסדרה, והחליף את הסאונד האופייני שלו של ג'אז קוסמי תוסס, אלקטרוניקה סינתטית תקועה. , ומלנכוליה מלודית לכדי תוצאה העומדת כיצירה מובהקת בדיסקוגרפיה שלו ובמנעד של הרכב מוזיקלי לאנימה.
מצולע דיבר עם פליינג לוטוס בערב שליאסקהעונה 1 של שחרור השבוע כדי לדבר על איך הוא המשיך ליצורהציון של הסדרה, הקלט היצירתי העיקרי שהיה לו על הדמויות והסיפור של הסדרה, ובמי הדמות האהובה עליויאסקההוא מלבד הסמוראי השחור עצמו.
אַתָהצייץ לאחרונהזֶהיאסקההיה "זיווג מושלם" עם הרגישויות שלך כמוזיקאי. כשחושבים בחזרה על החוויה הזו, גם כאמן וגם כמעריץ אנימה לכל החיים, מה הייתה המשמעות עבורך ההזדמנות לעבוד על סדרה בהשראת חייו של הסמוראי השחור היחיד?
הרגשתי את המשקל של הרגע הזה, ללא ספק. הרגשתי את המשקל של, אתה יודע, לדעת שאין דמויות אחרות של אנימה שחורה כרגע, וגם אין הפקות אחרות של אנימה שחורה. ידעתי את זהפנתר שחורהיה שם בחוץ ויש אנשים שהיו צריכים את זה, שרצו לראות עוד גיבורים שחורים על המסך. הרגשתי שיש מקום לזה ושזה צריך לקרות. מישהו הולך לעשות סרט לייב אקשן של חייו של יאסקה יום אחד, ואני הייתי כמו, "מי יגיע לשם ראשון?" עכשיו אנחנו הולכים להיות המבוא של יאסקה לעולם. אני שמח שיש הרבה דברים היסטוריים מגניבים בתוכנית, אבל זה סיפור מעניין שמשער גם מה יכול היה לקרות.
עבדת עם שותפתך התדירותית Thundercat והסולנית ניקי רנדה בהלחנת הפרטיטורה לכותר ולנושא הסיום של יאסקה, "זהב שחור" ו"בין זיכרונות". מה יש ביצירה שלהם שאתה מרגיש שמוציא את המיטב משלך? מה הביאו הצלילים המובהקים שלהם לצליל של יאסקה בכללותו?
ובכן, זה מצחיק שאתה שואל: אני חושב שהדמות של איצ'יקה נוצרה בהשראת ניקי רנדה. היא אדם שעבדתי איתו לנצח, וכשזה הגיע להמצאת דמויות, היא הייתה בדיוק מסוג האנשים שבראשי שגילמו את הדמות הזו. בשבילי זה ניקי, ובהרבה מובנים Thundercat הוא יאסקה. היו דברים על Thundercat שיצא לי לזרוק לסיפור של יאסקה. זה פשוט העלה את כל העניין עבורי כי אני צופה בחלקים מהחיים שלי ובסיפור של יאסקה וכל הדברים האחרים האלה, זה פשוט משתלב.
אני לא חושב שיש איזה פרויקט אחר שבו יכולתי להשקיע כל כך הרבה מעצמי בעבודה ושזה יהפוך למשהו הרבה יותר גדול ממני או מלסון. בדיוק דיברתי עם לסון וחשבתי, "זה כל כך מטורף שאנחנו בנקודה הזו שבה התוכנית היא הרבה מעבר לנו עכשיו." לא משנה מה הרגע הזה אומר, אין לו שום קשר רק אלינו. הבאנו את זה עד לנקודה הזו, ועכשיו זה באמת רק עומד להיות הדמות של העולם ולנסות לקחת בעלות על זה הולך להיות מטורף. זה כמו גוקו, נכון? כמו, כמובן שאקירה טוריאמה יצרה את גוקו, אבל גוקו שייך לי ולך ולכולם. זאת אומרת, זה ההומי!
מה היו כמה מהרעיונות האהובים עליך שהפכו את זה ליאסקה?
אני מניח שסאקי, היא האהובה עליי. היא הייתה דמות שהמצאתי איתה, הילדה הקטנה עם הכוחות, כי אני חושב שיש דמות כזו רק פותח את מיני הדברים שאתה יכול להביא לתוכנית. הדמות הקסומה הזו מאפשרת בעיות קסומות, תרחישים קסומים ודברים כאלה. אז זה היה כמו נקודת הזינוק עבור הרבה מהמושגים של השדה השמאלי. ברגע שיש לך את הדמות הזו שיש לה את היכולות האלה, אתה כבר לא מתעסק בסיפורת סמוראים היסטורית. אתה עכשיו בעניינים קסומים מיסטיים, וזה מה שאני בעניין, ללא ספק.
אבל אחרת, מהפרטים הקטנים ביותר ועד לדמויות עצמן, היה לי יד בזה. יצא לי להיות מחובר לכל כך הרבה, אפילו להחלטה לתת ליאסקה לחייך. זה לא קרה כל הזמן והייתי כמו, "אתה יודע מה יהיה באמת מטורף? מה אם רק נראה את יאסקה עם החיוך הגדול והצ'יזי הזה איפשהו." יש אחד בסוף, אבל יש גם אחד בקרדיטים הסופיים. יש תמונה שלו מחייך בזמן שהוא מרים את הילדים האלה שתלויים על זרועותיו וכאלה. רציתי להראות שתושבי העיר מאוד אהבו את יאסקה ושהילדים אהבו במיוחד את יאסקה, ואין מוזרות כזו שלדעתי אנשים היו צפויים אחרת. פשוט לא רציתי להראות שהדינמיקה של המירוץ היא דבר כל כך מטורף.
אבל חוץ מזה, רק דברים קטנים לאורך הסיפור שבסופו של דבר יהפכו לדברים גדולים. נובונאגה היותו דו מיני, למשל. זו הייתה אחת התרומות שלי. הוא היה בחור הרפתקן! אולי אפילו בדרכים שאחרת אולי אנשים לא מצפים.
איך קאסט הדמויות של הסדרה הזו משפיע או משפיע על טווח וסוג הצלילים שרצית לחקור בהםיאסקה?
כן, אני מרגיש כאילו [הדמות של] יאסקה אמרה לי מה הייתה התוכנית. ההופעה של לקית' אמרה לי מה הסאונד, האמנות אמרה לי מה הסאונד. היו לי את כל האפשרויות האלה וזרקתי את כל הדברים השונים האלה על הקיר. אבל ברגע שהתחלתי לראות אנימטיקה ולראות דברים זזים, זה קצת התמצק; פשוט הכל די נפל על מקומו. אבל זה באמת הסתכם רק בשמיעת הטון של הקולות, הקצב, איך אנשים דיברו זה עם זה - כל זה השפיע על האופן שבו יצרתי את המוזיקה. הגבלתי את הפלטה שלי לעבוד עם כמות הטכנולוגיה שהייתה נוכחת בתוכנית. הבנתי שזה אומר כמה טכנולוגיה הייתי מוגבל להשתמש בהפקת הניקוד. אין לי כל חלק של ציוד מתקדם ברשותי, אני הולך להשתמש בדברים שנשמעים ישנים יותר ופשוט אנסה להיכנס למרחב הראש הזה. זה היה אתגר, אבל זה כל כך כיף שיש מגבלות.
האם היו כלים חדשים עבורך שהבאת לפלטה שלך תוך כדי חקר ופיתוח הצליל של הניקוד?
מעולם לא עבדתי עם תופי טאיקו והרכבי כלי הקשה יפניים. אף פעם לא ממש התעסקתי עם זה קודם. אף פעם לא עבדתי על שום דבר עם Hella reverb לפני כן. הפסקול ספוג בהדהוד. אם היה לי דרכי, הייתי מטביע את הדיאלוג גם בהדהוד והכל פשוט היה נשטף. כל ההצגה הייתה נשטפת. אולי בעונה 2, נראה! [צוחק] אבל כן, כל הטונים הקטנים הקטנים האלה שאתה שומע בדרך. להופעה יש את זה, זה מתחיל עם קצת יותר סאונד שאתה אולי מכיר ויותר כמו ביטים ישר וכאלה, וככל שההופעה מתקדמת זה נהיה קצת יותר אתרי ונשמע קצת יותר קסום. וזה גם היה מאוד כיף להיכנס לחשוב על התקדמות המוזיקה ולא רק כמו צליל סטטי. המוזיקה נוסעת, אז איך זה מרגיש?
זו הפעם הרביעית שאתה עובד כמלחין אנימה, לאחר שעבדת בעבר על הלהב של Shinichirō Watanabeראנר בלאק אאוט 2022,קרול ושלישי, והקליפ לסינגל שלך מ-2019 More. איך היה הניסיון שלך בעבודהיאסקהשונה מהעבודה הקודמת שלך על הפרויקטים האלה?
ההבדל הפעם היה לאחד שיש לי קצת יותר השכלה. באמת ביליתי את השנים האחרונות בעומק ההשכלה המוזיקלית שלי, בניסיון להשתפר בהבנת התיאוריה המוזיקלית בפועל וללמוד כדי להפוך לשחקן טוב יותר. יכולתי להשתמש בכל מה שלמדתי בתוכנית, ואם לא הייתי לומד את הדברים האלה הייתי צריך הרבה יותר עזרה כדי לעשות את זה, למען האמת. אז הייתי כל כך אסיר תודה שהשקעתי זמן כדי באמת ללמוד כמה דברים כי השתמשתי בכל מה שלמדתי.
זו הייתה חווית למידה כל כך מטורפת להתמודד עם המערכת היפנית [מאחורי ניקוד המוזיקה] כי יש להם דרך לעשות דברים שבהם יש להם מיני תפריטי מוזיקה יפנית. אני מניח שהרבה תוכניות טלוויזיה כן, שבהן מלחין יכין רשימת השמעה של שירים שלא בהכרח נכתבים לתמונה, כאשר הניקוד נוצר ללא תלות בסרט או בתוכנית. לנסות לנווט את זה ולהיות כמו, "לא, אני רוצה לעשות את כל התוצאה לצלם", ולהתאים את כל זה ללוח הזמנים של ההפקה, זה היה המכשול הקטן שלו.
אבל אני מניח שכדי לענות על השאלה שלך, כל כך הרבה השתנה עבורי מאז העבודה עלBlade Runner Black Out 2022ולהיות כל כך קרוב לפרויקט, להיות כל כך מעורב משלב מוקדם. לא קיבלתי את זה עםבלייד ראנר, לא קיבלתי את זה עםקרול ושלישי, אבל עם זה, הייתי חלק מזה מההתחלה. הייתי חלק מהבסיס של זה, אז היה קצת יותר משקל על הכתפיים שלי וקצת יותר לחץ לעשות עבודה טובה. זה נטפליקס, אתה יודע, אז רציתי לעשות עבודה טובה. אז זה היה קצת יותר מאתגר.
שאלה אחרונה: מלבד יאסקה, מי הדמות האהובה עליך בתוכנית ולמה?
אני אוהב את לורד נובונאגה ואני אוהב את אחוג'ה, השמאן. לורד נובונאגה הוא מטומטם כי הוא פשוט מרגיש כמו דמות שאני מכירה בחיים האמיתיים, הוא כמו בחור היפסטר ישר שאני מרגיש שהייתי מכיר כמו סילברלייק, לוס אנג'לס. הוא פשוט החתול הזה שהוא פשוט אספן האמנות הכי אקסצנטרי שחייב להחזיק את הדברים הטובים ביותר, רוצה את הדברים הנדירים ביותר, ופשוט יש לו טעם ייחודי והערכה לחיים. אני מרגישה שאני מכירה אנשים כאלה באופן אישי. יש לי כמה חברים כאלה [צוחק].
יאסקהעונה 1 יצאה עכשיו בנטפליקס.
