חלק מהדרךיאסקה, החדשצ'נברהאנימה פנטזיה מתותחיםהיוצר לשון תומאס ונטפליקס, חשבתי על הסצנה שבהאוֹר הַלְבָנָהשבו חואן של מהרשלה עלי אומר לכירון הצעיר שתמיד יהיו שחורים בכל מקום, ובגלל זה, שום דבר אינו בלתי אפשרי או מעבר לו.יאסקה, שבו מככב לקית' סטנפילד כסמוראי השחור הראשון, מרגיש כמו התגלמות של האמירה הזו—אפילו ביפן הפיאודלית, יש לוחם שנראה כמו כירון. הסדרה מציגה לקהל גיבור שחור בצורה לא מתנצלת, שההיסטוריה והאישיות שלו מקשיבות לריבוי הנרחב של חווית השחור בכללותה.
זה לא פחות משמעותי שהסיפור הזה בא לידי ביטוי באמצעות אנימה. יצוא האנימציה של יפן אהוב על הקהל השחור, אבל רק כמה סדרות וסרטים יקרי ערך שמתארים אנשים שחורים או חיים שחורים הצליחו להימנע מאפיונים רגרסיביים. כהפקת אנימה יפנית בהובלת שחורים התמקדה בגיבור רב מימדי, שאוב מההיסטוריה,יאסקהמבין שייצוג פירושו לא רק לראות דמויות מיעוטים בולטות על המסך, אלא פירושו לשים את הכוח בידיהם של יוצרי מיעוטים, ולתת להם את החופש לספר את הסיפורים שלהם בדרכם שלהם.
בהתבסס על הסיפור האמיתי של יאסקה, המהגר האפריקני מהמאה ה-16 שהגיע ליפן כמשרתם של סוחרים ישועים איטלקים, אז הגיע לדרגת סמוראים,יאסקהמסתדר עם הלוחם לאחר שהוא ויתר על חיי הלוחם שלו ופתח קיום שקט כשיט הסירה של כפר קטן. אבל כשילד בשם סאקי מתחיל להפגין תסמינים יוצאי דופן בעקבות מחלה מסתורית, יאסקה מואשם בהגנה על הילדה הצעירה משכירי חרב בעלי כוח-על ומציאת רופא שיוכל לרפא אותה.
הסדרה של תומס מייפה את המיתוס של יאסקה יותר משהיא מספרת את ההיסטוריה של שמו, בדומה לאופן שבו סדרת האנימה הקוריאנית-יפנית של יושינורי ורינטרו משנת 1999שלטון: הכובשדמיין מחדש את חייו של אלכסנדר מוקדון כאפוס מדע בדיוני על טבעי, או איך טושיפומי טקיזאווה הציג מכונות סייבורג לאקירה קורוסאווהשבעת הסמוראיםעבור שנות 2004סמוראי 7. למרות שזה עלול לאכזב כמה צופים להוטים ללמוד על ההיסטוריה האמיתית (והמעט ידועה) של חייו של יאסקה, הסדרה בכל זאת פורחת על ידי מילוי החסר ביצירות דרמה-אקשן ומדעי בדיוני על-טבעיות.
החל מחליפות מכונות משוריינות וליקנתרופים רוסים ועד כמרים מוטנטים מרושעים ושמאנים בנינזיים המעוררים באוב רוחות רפאים, הטרופים והארכיטיפים הנדרשים של אנימה פנטזיה מוצגים במלואם ביאסקה. עיצובי דמויות באדיבות טאקאשי קויקה (קו אדום,תורמוס השלישי: האישה הנקראת פוג'יקו מכרה,שיא עולם) מרשימים, אם כי מדי פעם הם מרגישים מופקעים מהחיוניות האקספרסיבית האופיינית וההתרוממות הרוח של קויקה בהנחייתו של תומס. אף אחד מהקווי המתאר הנועזים או השרירים המוגזמים שאפשר לצפות מאנימה עם קסדה של Koike לא מופיע כאן. במקום זאת, הביצוע של חלק מעיצובי הדמויות כאן הוא הרבה פחות אקסצנטרי, עם קווי מתאר ברורים ודקים וערכות צבעים אחידות שלא ממש משאירות רושם עמוק כמו שאפשר לקוות או לצפות מקויקה.
אורך שישה פרקים של הסדרה לא מאפשר הרבה מקום לחקור את סיפורי הדמויות. יאסקה הוא היוצא מן הכלל: במהלך עונה 1, הוא נאבק עם חוסר התוחלת של תקוותיו לחולל שינוי ביפן הפיאודלית, שירותו בעבר לאורד הפיאודלי אודה נובונאגה, וחידוש כישוריו כלוחם במסעו האישי להציל חיים של ילדה.
יאסקהכל ההפקה של מרעישה מרמת היצירתיות והליטוש המצופה ממכלול הכוכבים הזה של כישרונות ויוצרים. ההופעה הראשית של סטנפילד בדיבוב האנגלי של האנימה היא מתומצת ומאופקת, מסתמכת על אינטליגנציה שקטה וחדה שמהירה לזנק לפעולה כפי שהיא לצטט בשיחה פתגמים יפניים (ביפנית ממש, לא פחות!) בנשימה אחת וכתבי קודש קתוליים ב הבא.
יאסקה מתמודדת הן עם האתגרים יוצאי הדופן של הנחת היסוד העל טבעית של הסדרה והן עם הדעות הקדומות של חיים בארץ זרה במידה שווה של סטואיות והתרסה. הוא דואג לעצמו בגאווה בלתי מעורערת תוך שהוא מתייחס לחייהם ולמותם של אותם אויבים שיקחו ממנו פחות בגלל צבע עורו בכבוד רב יותר ממה שהם יכולים להתחיל לגייס. ככותב שחור וחובב אנימה מושבע, הגילום של יאסקה בסדרה מרגיש לי חושפני בהשוואה לכמה מהתיאורים היותר מפוקפקים של Blackness שנתקלתי בהם באנימה. הוא דמות מרתקת עם חיים פנימיים עשירים שהשחור שלו לא מרגיש כמו מחשבה שלאחר מכן, ולא מגדיר באופן רדוקטיבי את הגינונים או האישיות שלו.
האנימציה של MAPPA ביאסקההוא מרשים, כאשר הקצב והיצירתיות של הקרבות הופכים להיות דינמיים באופן ניכר ככל שהסדרה מתקדמת. זה נכון במיוחד במקרה של עיצוב הרקע, שלוקח תפנית חדה מהיערות והכפרים הארציים של יפן של תחילת המאה ה-17 אל הפנטסטי יותר, ואני אעז לומר,רענופים של מבצר הדאימיו ונופי העננים המתפתלים מפוספסי הברקים של המישור האסטרלי. הרצף הזה של יאסקה וסאקי שעולים במדרגות לחדר הכס של הדאימיו ראוי לציון במיוחד, כשגרמי המדרגות של הטירה מתפתלים כלפי מעלה דרך תהום אדירה של חושך, המעקה מואר באלפי נרות ומפוזרים בקן של קורי עכביש. זו סצנה מדהימה, מרשימה עוד יותר עבור הוויזואליה הדרמטית של הגמר עצמו.
אבל מכל המרכיבים שמשחקים בשיאו שליאסקהההצגה והאסתטיקה של, אף אחת לא מרגישה יותר מהותית מהתמונה, באדיבות המפיק והמלחין השותף של הסדרה Flying Lotus. לאחר שחתך בעבר את שיניו כמלחין לאנימה כמו של Shinichirō WatanabeBlade Runner Black Out 2022,וכמוסיקאי תורם בסדרה של Watanabe משנת 2019קרול ושלישי, הפולימאת EDM התעלה ללא ספק על עצמו, וייצר ניקוד שמרגיש מזכיר את Fumio Hayasaka דרך Vangelis, מעלה טון שמרגיש גם אידיוסינקרטי וגם נוח לאוזניים. צפיתי בסדרה פעמיים במהלך כתיבת הביקורת הזו, ולא פעם אחת דילגתי על שירי הפתיחה והסיום ששרו ובוצעו על ידי משתפי הפעולה התכופים של Flying Lotus Thundercat וניקי רנדה.
יאסקההיא סדרה מרתקת, המייצגת את אבן הבוחן האחרונה באבולוציה בין-תרבותית של האנימה היפנית כצורת אמנות, ודרך להפוך את חקר הערת שוליים נדירה בהיסטוריה היפנית למשהו בלתי נשכח. יש שפע של סיפורים לחקור ביקום הזה מנקודת המבט של יאסקה, ואם מסקנת העונה היא אינדיקציה כלשהי, זה רחוק מהאחרון שנראה על הסמוראי השחור.
יאסקהעונה 1 עכשיו בנטפליקס.
