בארצות האבודות, שיתוף הפעולה האחרון בין זוג הכוח ההוליוודיפול ווס אנדרסוןוכןמילה יובוביץ ', ממשיכים את מגמת שיתוף הפעולה שהם התחילו בשנת 2002תושב הרשע: איתו מביים והיא בתפקיד הראשי, הם הופכים סרטי ז'אנר בעיטה ומסוגננת ביותר שמבקרים דוחים. אבל לסרטי ז'אנר ראויים גם לטיפול ובמדינות טכניות, ופרויקטים של אנדרסון ויובוביץ 'מתעצמים בזה.בארצות האבודותאינו שונה.
הסרט היחיד שמכוון אנדרסון עםציון מעל 50 על Metacriticהוא 1995Mortal Kombat, התכונה השנייה שלו. חבל: הייתי הולך לעטלף כמעט על כל הסרטים שלו, ובמיוחד רוב סרטי התושבים המדהימים שלו מבחינה ויזואלית, הצבעוני והקצף שלושלושה מוסקטריםעיבוד, שלועיבוד צייד מפלצות אפוס, והקלאסיקה הקאלטיתאופק אירועיםו עכשיו אני שמח להוסיףבארצות האבודותלרשימה זו, אפילו כשמבקרים אחרים ממשיכים את אנדרסון מתבססת. ונחש מה? נראה כי קהלים מסכימים איתי: למעט 2008מירוץ מוותוכןמפלצת האנטר(שיצא בדצמבר 2020, כאשר הוסרו הסגר Covid-19, אך נוכחות התיאטרון הייתה עדיין נמוכה במיוחד), כל אחד משבעת הסרטים האחרים שפורסמו במאה הנוכחית פינה 100 מיליון דולר בקופות הבינלאומיות.
בארצות האבודותהוא עיבוד לסיפור הקצר של ג'ורג 'RR מרטין משנת 1982 באותו שם. זה העיבוד השני באורך התכונה של עבודתו של מרטין, בעקבות אימת המדע המדעי של 1987פלייני לילהמבוסס על נובלה. הסיפור עוקב אחר מכשפה עוצמתית, גריי אליס (ג'ובוביץ '), שמתמודד עם האנטר בויס הקשה (דייב באוטיסטה) לצוד זאב זאב הממוקם ב"אדמות אבודות "המסוכנות, על פי בקשת המלכה מלנג '(עמארה אוקרקה).
קסם האשליה העוצמתי של גריי אליס הוא וריד עשיר לסרט לחקור חזותית, ואנדרסון מפיק את המרב ממנו. כשהיא מטילה כישופים על אנשים, אנדרסון שוקעת את הקהל בכוחותיה, לוקחת את הצופים במוח המטרות שלה כשהיא מחליפה איתם מקומות, או מעלה אויבים אשלייתיים לתקוף אותם. ג'ובוביץ 'מתאים מאוד לתפקיד - כמפיק בסרט העובד עם בן זוגה, ברור שהיא נמצאת באותו עמוד כמו אנדרסון באופן יצירתי. גריי אליס נראית סובלת מקללה בה היא לא יכולה לסרב לבקשת העזרה של אף אחד (לתועלת הסרט, זה לא מוסבר יתר על המידה), וג'ובוביץ 'מחייב את הדמות בחוסר יכולת וסטואיזם שעובד יד ביד עם דמות שהמוטיבציות שלהן לא ידועות לרוב לקהל.
אנדרסון, ג'ובוביץ 'והתסריטאי קונסטנטין ורנר בונים על התפאורה הפוסט-אפוקליפטית הקיימת של מרטין והקונפליקט המרכזי של מרטין, ומוסיפים פרטים שמבצעים את הסיפור הקצר ומעניקים לו תחושת היסטוריה ומיתולוגיה. העיבוד שומר על התערובת האפקטיבית של הסיפור המקורי של פנטזיה אפלה ואלמנטים אסתטיים מערביים, תוך הוספת אנטגוניסט חדש בצורה של פולחן נוצרי.
חברי שמלת פולחן זו כמו צלבנים: הם מעטרים את גופם באיפור וקעקועים מושפעים, אך גם לובשים טוויונים ומגלגלים עם אקדחים מודרניים, תוך תליית כופרים מעל צלבים. זו בחירה אסתטית חזקה ויעילה שמוסיפה מרקם ודרמה פוליטית לתפאורה של העולם השבור שלבארצות האבודות, כאשר קבוצה עוצמתית מנצלת את הסבל הנרחב על ידי מכירת ההצלחה והנוחות שלהם כשייכות לאנשים.
הפרטים הקטנים האלה מסתכמים, ואנדרסון מסוגל להפוך אסתטיקה שאני בדרך כלל לא הולכת עליו (גוונים אפורים וחומים מושתקים) לעבוד טוב מאוד בגלל מיומנותו בתאורה ופופ הצבע שהוא מוסיף לצייר את המיקוד שלך. כשאנחנו פוגשים לראשונה את בויס, הוא נכנס למארב תחת מעבר הכביש המהיר הנטוש. כשהוא מבין למה הוא נכנס, המצלמה מתקרבת לצילום הדוק מאוד על פניו, ואנדרסון מדליק אותה כך שתוכלו לראות רק רסיס של עיניו של באוטיסטה מתחת לגדול הכובע שלו.
זה סרחיו לאון צילום מאוד-השראה שאנדרסון אמר כי לפוליגון באמצעות ראיון וידאו היה בראשו מאוד במהלך ההפקה-וזה מגדיר בצורה מושלמת את ההרס שבויס מביא לרגעי המארחים שלו לאחר מכן. ברגעים אחרים, אנדרסון מנוגד לצבעים המושתקים שלו בדם אדום בוהק או אור אש חד, ומעניק נצנוץ קצר של בהירות ותקווה בסביבה כאוטית.
בנייתו העולמית של אנדרסון ועין הוויזואליות המשכנעות זורקות אותך ישר לסולם העצום שלבארצות האבודות, מעוררים טירות מאסיביות ומבנים ענקיים אחרים בארץ שוממת זו עם הברק הלא טבעי של הצילום הדיגיטלי ועינו החזקה לאור וצל. שמות המיקום המעוררים של מרטין בדרך כלל עוזרים גם הם: הגיבורים מבקרים בשדות אש, ביין צל, והאהוב האישי שלי, נהר הגולגולת (כלומר, מסתבר, שם מילולי יותר ממה שאפשר לצפות).
בארצות האבודות'מעברים חזותיים חכמים מוסיפים גם חיים וצבע לסרט: אחד חוזר בין -עירוני עוקב אחר הימים עד לירח המלא (מסיבות זאב זאב), כאשר רסיסי הירח מחליקים לגשש שלב ירח מכני מספק ככל שהסיפור מתקדם. באופנה מרטין קלאסית, אנדרסון מסתמכת גם על מפה בסגנון פנטזיה, המציגה את מסע הגיבורים בנקודות שונות, ואז מתקרב לאזור של המפה כמעבר סצנה, עם תמונת האזור החדש שנמשך על המפה, ואז מוצג בפעולה חיה.
והפעולה החיה הזו מובילה בסופו של דבר לפעולה חיה. רצפי הלחימה בבארצות האבודותגם מצטיין, בגלל היצירתיות שלהם, תחושת המרחב והשימוש בתפאורת הפנטזיה האפלה. זה עוזר להכניס כוכבי פעולה עם הכישורים הגופניים של ג'ובוביץ 'ובוטיסטה במשחק, והחזון של אנדרסון מאיר דרכם. לדמותו של בויס של באוטיסטה יש טריק אקדח ארוך-חבית שהוא משאיר על סוסו כפיתיון לאנשים שמנסים לגנוב ממנו, אם כי כשהם מנסים, הם מגלים נחש נאמן מאוד דו ראשי עטוף סביב הקנה, מוכן להגן על אדונו. ההיכרות הראשונה שלנו עם זאב הזאב של הסרט היא רצף נקודת מבט נמרץ המראה את הליקנתרופ המפיל את קומץ אויבים במהירויות גבוהות להפליא. ויש רצף רכבלים מחשמל באופן חיובי מאוחר בסרט, שם הגיבורים שלנו צריכים להילחם בעשרות רעים תוך כדי חוצה על פני תהום ענק.
סצינות האקשן הגדולות הללו הן מלודרמטיות כמו גם מרגשות, מלאות בלחימה גבוהה וקטעי תפאורה חיצוניים. אפשר לקרוא אותם כמו החלק העליון, אבל זו תכונה חיונית של פנטזיה אפלה אפית. ואסור לפטר את רמת המיומנות הגבוהה הדרושה כדי לשלוף את הרצפים הללו ככיף רדוד.
ביליתי לא מעט זמן במחשבה מדוע המבקרים דוחים את הסרטים של אנדרסון וקולנוע ז'אנר אחר כמוהםו אני חושב שכמה גורמים תורמים: גישה תרבותית כללית שאומנות שאינה סוג מסוים של דרמה רצינית לא יכולהבֶּאֱמֶתהיה טוב, חוסר כבוד לעבודה הטכנית שנכנסת לפרויקטים אלה מכיוון שהאסתטיקה יוצאת כקלת דעת או מהנה, ודגשת יתר על הדיאלוג החלש ככל הנראה בפרויקטים אלה. (הרבה מבקרים, באופן טבעי, נמשכים ראשונים למילים.) אבל קולנוע הז'אנר אינו קל דעת, והוא ראוי לאותה רמת טיפול ומיומנות שנכנסים לפרויקטים "רציניים" יותר. בְּאֶמצָעוּתבארצות האבודותושאר עבודותיו, אנדרסון הראה עין מדהימה לפרטים, ושאיפה לדחוף את שפת האקשן הקולנועית קדימה עם רעיונות חדשים והטכנולוגיה החדשה שמספקת העידן הדיגיטלי של הקולנוע. אולי יום אחד, המבקרים ישימו לב לזה.
בארצות האבודותנמצא בתיאטראות עכשיו.
