סקירה זו רצה במקור בשיתוף עם היציאה לקולנוע שלככל שהם נופלים יותר קשה. הוא עודכן לקראת יציאת הסרט לנטפליקס ב-3 בנובמבר.
"בעוד שהאירועים של הסיפור הזה הם בדיוניים... אלה. אֲנָשִׁים. היה קיים."
המערבון עטור הכוכבים השחור של ג'יימס סמואלככל שהם נופלים יותר קשהנפתח בנימה מתריסה וגמישה יצירתית. כל דמות מרכזית בהופעת הבכורה המנופחת של סמואל סגנון על סיפור בבימוי שואלת את שמה מקאובוי אפרו-אמריקאי היסטורי או פורע חוק. על ידי הכנסתם למערבון ספגטי עקוב מדם וחלקלק, סמואל יכול לקחת את החופש לעשות מחדש את האגדות שלהם בדמותו, לאפוס עכשווי מגוון.
קל לשבח לגמריככל שהם נופלים יותר קשהבטענה של ייצוג, אבל היתרונות האמיתיים של המדד הזה אינם ברורים, בהתחשב בתחרות ההיסטורית. המערבונים השחורים התחילו בסרטיו של ריצ'רד סי קאהן משנות ה-30, ואז המריאו במהלך שנות ה-70 לצד Blaxploitation, עם סרטים כמובאק והטיףותומאסין ובושרוד. בשנות ה-90, הם מצאו אפיקים חדשים, כמורוזווד.ככל שהם נופלים יותר קשהלוקח את הרמז הראשוני של מריו ואן פיבלסPosse, מערבון מקדים של אנסמבל בלאק משנת 1993 בכיכובם של בלייר אנדרווד, טייני לסטר ופאם גריר. כְּמוֹPosse,ככל שהם נופלים יותר קשהבמרכזו בן פורע חוק המבקש נקמה עבור אביו המטיף שנהרג.
הגרסה של סמואל לסיפור סובבת סביב נאט לאב (ג'ונתן מייג'רס), מנהיג שודדים עם צלב בולט חצוב במצחו על ידי האיש שרצח את אביו. האהבה מחפשת נקמה סולו, אבל הוא לא יכול לזעזע לגמרי את הכנופיה הנאמנה שלו, כולל ביל פיקט השליו (אדי גאתגי), המאמן החצוף מרי (זאזי בץ), המומחה להגרלה מהירה ג'ים בקוורת' (ר.ג'יי סיילר), וקופי הבלתי נרתע. (דניאל דדווילר), יחד עם איש החוק המפורסם באס ריבס (דלרוי לינדו). לרוצח, רופוס באק הידוע לשמצה (אידריס אלבה), יש צוות קשוח משלו: טרודי סמית' האכזרית (רג'ינה קינג) וצ'רוקי ביל הערמומי (ליקית' סטנפילד) תומכים במאמצים שלו לשלוט בעיירה, כביכול כדי להגן על התושבים השחורים שהוא שומר מתחת לאגודלו.
מלבד ההרכב עטור הכוכבים, עם כמה מהשחקנים שגויים לחלוטין, הסרט הזה הוא פורץ דרך רק במובן זה שהוא תוכנן לסטרימינג. האסתטיקה שלו רועשת בצורה פולשנית יותר מאשר מסוגננת או צעקנית. הסיפור שלו קל מדי כדי לגבות את זמן הריצה הארוך מדי. הנוף המערבי הטבעי, המוצג באופן מלאכותי, חסר מרחב. של סמואלככל שהם נופלים יותר קשהלא עולה לקנה המידה האפי של השפעות הספגטי והבלקספליטציה שלו: הז'אנר מעולם לא הרגיש כל כך קטן וידידותי לזרימה כפי שהוא מרגיש בהרפתקה המטופשת הזו.
אמנם גרסאות של דמויות גדולות מהחיים האלה היו קיימות, אבל לא ברור איזה סיפור סמואל רוצה לספר עליהן. מעטים מהדמויות הללו כתובות היטב. סביר שאף אחד לא יעזוב את ההשתוללות הזו כשהוא יודע יותר על באק, אהבה או מרי ההיסטוריים. זהו דמיון מחודש פנטסטי, אבל לא ברור איזו אגדה סמואל מנסה ליצור. האם עצם המראה של אנשים שחורים על המסך משמש כתזה שלו? האם הסרט הוא בידור גרידא, או שיש לו מסר? סמואל בסופו של דבר לכוד בין המשטח הזה, לבין כל רעיון עמוק יותר שיש לו בראש.
הוא באמצע הדרך מנסה להחדירככל שהם נופלים יותר קשהעם רומנטיקה: Nat Love ו-Stagecoach Mary הם פריט סוער. הוא נושא את טבעת הנישואין של אמו המתה, מחפש הזדמנות להציע נישואין למרי. אבל אף אחד מהחושניות בין הדמויות האלה לא אמין במידה רבה. כל צליל שבץ מכה בזמן שמרי המהרהרת מצלצלת כוזבת, מהשטיפה הדרומית המצוירת והצוחקת שלה ועד לתמוך המוגזם שלה. מייג'רס מגלם את לאב כאילו הוא במחקר דמויות, מסתמך על בחירות דקות כדי לבנות אישיות. אבל בסרט מפוצץ בהצגות גדולות, הגישה הניואנסית שלו מכניסה אותו לסרט שונה לגמרי מאשר עמיתיו.
למעשה, השחקן היחיד בסרט הזה שמתאים בצורה מושלמת למערבון הוא לינדו, עד לנקודה שבה זו הפתעה שהוא מעולם לא היה בסרט כזה בעבר. יש לו את המשיכה והמסגרת של גארי קופר. חלק מזה הוא בתכנון: דמותו, באס ריבס, מייצגת את האסכולה הישנה של אנשי החוק המערביים. זה הגיוני עבורו להיזכר בקלאסיקות של הז'אנר בעוד השחקנים הצעירים מביאים ספין רענן ומודרני ושחור מגניב לארכיטיפים שלהם. סמואל הוא לא האדם הראשון שהזריק את הז'אנר עם Black Swagger: וויל סמית' עשה זאת עם כשרון סטימפאנק במערב פרוע פראי. אבל בעוד שלדמויות האלה יש רגש אישי, הן אינן משלימות זו את זו. אפילו עם קרבה טובה בין קינג לאלבה, או בין סיילר ודיון קול כבעל בריתו לשעבר של באק ווילי אסקו, הכתיבה מספקת מעט סיבות מדוע הדמויות השונות הללו התאחדו תחת כרזה אחת לפני אירועי הסרט.
למשל, השודדים של באק התאספו כדי ליצור "ארץ מובטחת" בעיירה השחורה, רדווד סיטי. שמו דומה מאוד ליישוב האמיתי, בעיקר פלורידה השחורה, במרכז המערבון השחור ההיסטורי של ג'ון סינגלטוןרוזווד, שבו פורעים לבנים טבחו באוכלוסייה השחורה האמידה. העיירה של סמואל צבועה בגוונים עשירים: ורודים עזים, אדומים שופעים וירוקים ירוקים. הכל בבעלות שחורה, מהבתים והעסקים ועד לממשלה.
אבל מלבד האסתטיקה הזו, סמואל לא מאיר מדוע העיירה הזו היא ארץ מובטחת, מלבד המחסור המשוער בתושבים לבנים. משתמע שלרופוס יש חזון ליישוב הזה, ושהוא רוצה להדוף מתערבים לבנים ושפיכות דמים גזעיים. אבל הוא אף פעם לא מציע במלואו את התזה שלו, בעבר דורש מהתושבים לשלם מס כבד על הגנתו. נראה שהחלום העדני שלו הוא מלאכותי, אבל לא ברור אם הוא או העוקבים שלו באמת מאמינים בו יותר מאשר טלטלה.
האסתטיקה שלככל שהם נופלים יותר קשהנראה מזויף ולא מסוגנן, וחלקלק להפליא ולא פנטסטי. רדווד סיטי נקייה מדי, עם כתם אבק או בוץ כדי להוסיף אופי. מעצבת התלבושות אנטואנט מסאם משתמשת באפקט תמוה כדי ליישן חלק מהבגדים, כמו כובעים וכמה ז'קטים, ולבוש הכלא המפוספס של באק. אבל העבודה שלה נראית טריה על מתלה בגדים ולא מנוהלת או שחוקה. שמי הלילה המעובדים המקיפים את רדווד גורמים לנוף להרגיש קלסטרופובי ומזויף, ולכד את העיירה בכדור שלג VFX שמכווץ את קנה המידה שלו.
יש דם רב מקרבות יריות חלקלקים שנורו בצורה דינמית. נטייתו של סמואל להשתמש במסגרות הקפאה כדי לנקד סצנות אלימות מזכירה את עבודתו העצבנית באותה מידה של קוונטין טרנטינו. סמואל בעיקר הלחין או רימיקס את המוזיקה בעצמו - הוא מוזיקאי בריטי מבוסס תחת שם הבמה The Bullitts, והוא משרטט את האקשן עם הומאז'ים מושלמים לסרג'יו ליאון, מעורבב עם היפ הופ ורגאיי מודרניים. (הוא גם מביא את אחיו, האמן המוזיקלי סיל, כדי לשתף פעולה ולבצע מספר אחד.) אבל המרכיבים הבולטים האלה של הסרט מוסיפים מעט רמזים של מתח או מתח לנרטיב. אלבה אינו בשימוש במיוחד כנבל הראשי של הסרט: בקרב הירי הגדול ביותר בין הכנופיות הלוחמות של רדווד, הוא צופה מחלון משרדו.
ההימור הנדרש כדי להעלות מומנטום דרמטי נלחם לעתים קרובות זה בזה כדי לזכות בהכרה בסיפור. מסע הנקמה של האהבה, החלום המעורפל של באק על אוטופיה שחורה, הנחישות של ריבס לעצור את באק, וחצי תריסר עלילות משנה אישיות קטנות, כולן צצות ושוקעות לאורך הסרט, אבל אף קשת מסוימת לא הוצעה כל כך הרבה מקום לנשימה שלצופים יהיה זמן. כדי להשקיע בתוצאה. עד שסמואל חושף את המידע שנועד לעזור להגדיר את הדמויות הללו ואת הקונפליקטים שלהן, הוויזואליה והסיפור העמוסים הביאו כל תחושה של קשר אנושי משמעותי לשכחה.
הסיכויים של מערבון שחור עם הרבה כוח כוכבים הזמינו תקוות לשינוי פרדיגמה שיאפשר ליצור יותר מהסרטים האלה, ולהילחם נגד המתמשך והמסוכןמיתוס מבוסס מערבי לפיו ההיסטוריה של אמריקה הייתה לבנה בעיקרה. ההפקות הגדולות הללו המבטיחות שינוי באמצעות ייצוג מזמינות אותנו לעתים קרובות להתמקד בחשיבותן, עד לנקודה שבה אנו מאחור את האיכות האמיתית של הסרט. אבל סמואל לא מעוניין לספר סיפורים של אנשים אמיתיים, לבחור בין שפע לחומר, או לספק התנשאות פוליטית או רגשית ראויה. וכל הדברים האלה חשובים לסרט שעתיד לעשות את ההבדל.
במקום זאת, הוא יצר מחדש את המערבון לא לגמרי בדמותם של אנשים שחורים, אלא בתדמית של סרט נטפליקס - פרויקט סטרימינג בעל השפעה נמוכה, יוקרתיות וקל לעיכול. מעולם לא נראה הז'אנר המערבי כל כך קטן וחסר משמעות. הקשה יותר הם נופליםהוא צעד מכוון קדימה לייצוג על המסך של דמויות שחורות היסטוריות. אבל זה לא טוב כמו שצריך כדי להפוך את השמות האלה לבלתי נשכחים למדינה ששכחה אותם.
ככל שהם נופלים יותר קשהזורם כעת בנטפליקס.
